首页‘BA娱乐平台，新时代以来，在习主席文化思想指引下，中华优秀传统文化的传承与发展呈现出新气象、开创了新局面。一个个文化遗产从传统到现代，连接历史与未来，成为世界认识中国、中国走向世界的生动文化名片。2024年8月央视网《联播+》栏目特推出“薪火相传”系列策划：【大师列传】一个时代的传奇文化主题宣传教育工作。联播+“翩若惊鸿，婉若游龙。”一幅书法，笔力遒劲，气势磅礴，字里行间流淌着的是中国千年的历史和文化。作为中华民族的精神象征之一，中国书画艺术是伴随着汉字的产生而发展起来的。它以笔墨为魂，以文字为骨，深深植根于中华文化沃土，展现中华民族不同时代人们的精气神。传统与潮流融汇，中国书画在创新中发展，在岁月中演化出万千气象，续写千年文脉的同时，锻造出一代代书画大师，书写着新时代精彩的中国故事。

　　专访人物：吴海龙，男，汉族，品牌“吴氏金鼎” 的创始人，吴氏陶艺紫砂艺术馆馆长，手工艺术专业委员会会员。中国书法文化研究所创作中心客座教授、中国领导干部龙文化书画院紫砂艺术馆馆长。作品被人民大会堂管理局 、中国美术馆、中国农业博物馆收藏 、英国爱普所宫收藏。

　　1992年，获轻工部中国工艺美术协会颁发的陶瓷美术设计奖；

　　2013年，荣获教育部中国人生科学学会全国审美教育与文化产业合作组织授予的中国紫砂壶设计大师称号；

　　2015年，获中华民族伟大复兴杰出贡献人物、中华民族杰出艺术家、中国国际现代艺术研究中心终生艺术顾问。作品收录纪念抗战胜利70周年主题《中国邮册》；

　　2016年，经国礼特供艺术委员会和国礼文化市场委员会评审授予《中国国礼特供艺术家》称号和《国礼特供证书》；

　　2016年，在庆祝中国成立95周年2016杰出劳动者全国劳动英模五一座谈会暨先进事迹报告会中荣获2016杰出劳动者称号；

　　2017年，被台湾海峡两岸文化经贸科技观光发展协会特聘为驻江苏省两岸文化交流会长；

　　2017年，紫砂作品被纽约美中艺术文化交流协会收藏，同时被任命担任纽约美中艺术文化交流协会执行主席；

　　2017年，作品入选艺术层面最高的顶级博览盛会哈萨克斯坦世博会并荣获紫砂工艺金奖、吴海龙大师也被评为2017年哈萨克斯坦世博会特邀紫砂壶工艺艺术家称号；

　　2017年，在宜兴博物馆举办的民间传统工艺美术博览会 中《一带一路》作品荣获金奖；

　　2018年，紫砂壶作品《彩蝶壶》荣获中国工合一带一路艺术文化节暨手工艺术大师精品展“工合杯”；

　　2018年，被国家发展与改革委员会主管的中宏网文化频道聘为“中华信用文化艺术鉴定体系”专业鉴定师；

　　2018年，根据全国职业信用评价网人才入库标准及规定，经全国职业信用评价网审核录入技能人才库，非遗（紫砂）技艺传承师高级职称；

　　2019年，被中阿经贸合作论坛组委会授权为《中阿经贸合作论坛》艺术宣传大使；

　　2019年，荣获第十三届全国人大二次会议，全国政协第十三届二次会议，全国两会重点推荐“人民艺术家”荣誉称号；

　　2019年，作品哈密瓜壶荣获中国轻工业联合会首届“百鹤杯”工艺美术设计创新大赛百鹤奖；

　　2019年，根据国务院颁发的《传统工艺美术保护条例》规定，紫砂仿古壶作品被香港东方艺术博物馆分馆仁天艺术馆作为一级藏品收藏；

　　2020年，被中国品牌发展高峰论坛组委会评为2020中国品牌新时代领军人物；

　　2020年，作品深受全国人民喜爱，有着巨大的投资价值和升值空间，经《艺术品投资大参考》选播并展出，被评为最具投资收藏价值的艺术家；

　　2020年，《众志成城 共克时艰》“助力武汉，加油中国”突出贡献领军人物；

　　2020年，荣登大型拔尖人才推荐报告《国之栋梁》专刊封面人物，并担任编委会特邀副主编；

　　2020年，中国艺术名家档案馆严格甄选，特聘请加入《中国艺术名家档案馆》终身会员；

　　2022年，被联合国经济及社会理事会特别咨商地位太平洋地区发展与教育组织授予“紫砂工艺艺术大使”；

　　2022年，吴氏陶艺商行经中国质量认证发展管理中心，中国企业信用发展中心审核荣选为“中华老字号”；

　　2022年，被全国两会献礼，先模人物报道组委会授予 “紫砂艺术行业先模人物”；

　　2022年，为表彰在对促进国际文化交流以及推动世界文化艺术发展作出的重要贡献特授予 “世界文化艺术终身成就奖”；

　　2023年，作品出版于《国家收藏当代书画名家名录》；

　　2023年，在国家对外交往活动中，起到积极作用，授予“国务外交礼品师”的荣誉称号，并颁发证书；

　　2023年，作品入选江山如此多娇纪念毛主席诞辰一百三十周年邮册；

　　2023年，被评为“国家非物质文化遗产传承人”2023年，被评为“首席外交文艺家”；

　　2024年，由中国非物质文化遗产保护中心，颁发“中国非物质文化遗产传承人”荣誉证书；

　　2024年，5月被中国轻工业联合会颁发一级工艺美术品设计师（高级技师）；

　　2024年，作品入选我和我的祖国中华人民共和国成立75周年邮册；

　　大约7000年前农业文化及制陶技艺就较为发达，先秦时期吴越文化在此播迁。唐代时“阳羡贡茶”名冠全国。

　　正是这种地域和文化的背景，产生了以紫砂壶为主要形式和载体的宜兴紫砂陶艺。

　　宜兴紫砂茗壶所用的泥原料，统称紫砂泥。产于宜兴市丁蜀镇黄龙山，深藏于黄石岩层之下。矿体呈薄层状、透镜状，矿层厚度一般在几十厘米到1米左右，呈团块带状不延续。

　　在分布全境内的古窑遗址调查考察中，发现了大量的残陶碎片，加之川埠乡和西山前“汉代窑址”、南山北麓“六朝青窑址”、汤渡村“古青瓷窑址”、均山“青瓷古窑址”、涧众“唐代古龙窑遗址”等，唐以后直至南宋的古窑址，几乎遍布县西南部的许多乡村，也都说明宜兴的陶业是有着历史渊源的。

　　俗称“天青泥”、“红棕泥”、“底槽青泥”、“大红泥”，为制作紫砂茗壶的主要原料。深藏于黄龙山岩层下数百米，在“甲泥”矿层之间。

　　底槽青泥:位于矿层底部,块状中有青绿色的“鸡眼”、“猫眼”，色呈偏紫泛青，细而纯正，十分稀少。

　　红棕泥: 位于矿层中部，呈紫红色、紫色，隐现绿色斑点，质软致密，间有微小的云母闪烁。

　　俗称“本山绿泥”，古名“梨皮泥”。矿土呈淡绿色层片状，烧成陶后现梨皮冻色(米黄色)。产于黄龙山岩层与紫泥共生矿层中,仅数厘米厚,位紫泥上层与岩板间。其矿物组成为水云母、高岭石、石英及少量的铁氧化物。烧成温度在1180℃左右。

　　本山绿泥:采掘量极少，不易制作大件产品仅作小件产品和作“化妆土”，加入适量作色剂可变化成各色装饰泥。

　　白麻子泥: 色与本山绿泥相似,质地粗。位于紫泥上层，且杂质较多，须精拣方可合用，成陶后现淡墨色。

　　红麻子泥：色似紫泥，质地粗。位于紫泥上层间夹星点麻子绿泥，成陶后呈桃红色。

　　俗称“朱泥”、“朱砂泥”、“石黄泥”。因其成陶后，色似“朱砂红”故名。产于宜兴任墅赵庄山,嫩泥矿层底部,质坚如石,其含铁量高,产量甚稀。矿土外观呈砖红夹色，以粘土为主的粉砂岩土，可单独成陶。红泥收缩率大，烧成温度在1080C左右，常制小件器物。

　　七十年代中期，此种红泥甚缺，即改用川埠红泥加嫩泥替代,矿土呈土黄色石质坚硬，成陶与其相似。八十年代以洑东红泥制壶，其玻璃相重，烧成温度在1050C左右，成陶后色朱红，声脆亮。

　　石黄:呈卵状，外壳铁质褐黄色，中核似鸡蛋黄，粉状细腻，含铁量甚高。加入紫泥，成陶后色紫若葡萄。加入天青泥，成深古色。加入红泥成大红袍泥。

　　白泥:呈白色，微泛绿，成陶后呈白色，出产于宜兴大潮山(洑东)，原为日用陶所用原料，取其精细之泥为基料，加入金属氧化物后制成各种色泥。

　　土骨:呈骨状含铁量高，陶成后呈黑色颗粒，可掺入紫砂泥中，作天星泥。嫩泥:呈砖红色，原为日用陶所用原料，掺入紫砂泥中增加可塑性和降低烧结温度，如取其精细之泥可作辅助原料。

　　紫砂泥是从日用陶矿土中精选出来的，如要取得色泽纯正、颗粒细腻、烧成范围宽、可塑性好的泥种,须经严格的加工和配置。

　　从矿井中精选出的紫砂泥,泥矿经风、霜、雨、雪后,由大泥岩分解成小块及颗粒。石磨研磨后的矿料过筛形成统一目数的粉末。过筛的粉末加水放置于缸中不定时的捣泥，拌泥，然后放置于阴凉潮湿之处进行陈腐。制作的壶胚放置阴干后置于窑内烧制。

　　不同的材料特性在民间艺人长期的创作过程中探索出了最佳工艺。传统工艺配制出的紫砂泥有着极强的可塑性，在此基础上才会创造和形成一套独特而完美的陶瓷成型方法--拍打成型法。

　　身仰合的曲线的工具篦子，对拍打完成的壶身进行均匀的挤压，使形体匀整，并提高胎体的致密度)

　　7、压光与“了坯”(用“明针”一种的水牛角制成的薄片，来完成压光坯体的最后一道工序)。

　　从整个制作过程中可以看出，真正传统的紫砂工艺除了达到成型的基本目的外，主要功夫是在壶坯体表面的“了坯”处理上，在这过程中利用“明针”的柔韧、光滑打磨坯体，达到如镜面的光亮效果。

　　从大量的古壶残片中发现并证实了其坯体剖面的有机结构，较粗的颗粒构成中间和里层，而极细的颗粒组成光洁、细腻的表层。这正是我们今天所讲的紫砂壶经过长期“养壶”后出现的“包浆”效果。

　　正是因为传统紫砂工艺制作所形成的壶体有机表皮结构，加之长期使用过程中搓磨，所形成的典雅光泽,而特殊的双重气孔结构，使得紫砂壶特别适合冲泡茶，透气性优于其它材质的茶具。

　　紫砂成型工具可分常用工具与专用器具。它是无数紫砂艺人智慧的结品,亦是独特紫砂工艺产生的制作语言。

　　搭子:用檀树、枣木、红木等硬质木制成,为打泥条、泥片、捶泥用途。竹拍子:以竹为材料,依用途需要,大小形制各异。用于方器拍身筒,壶内细部处理，是常备的工具之一。

　　鲹皱刀、牙子、挖嘴刀、开口刀:此类用具均以钢铁为材质制成，刀刃锋利,用于切削泥片。

　　木拍子:用柏树、枣木、红木等硬质木制成,用来拍圆壶身筒、方器等口面的平整，可以依据壶体的大小决定木拍子的尺度。

　　尖刀、滴棒:以金属、竹木、塑料为材质制作，按制壶的用途修饰壶的平面，转折打光和壶的局部、细部

　　矩车:有规车、墙车及特殊规格用途的矩车,具圆规功能的工具,主要用于裁制泥片。由竹、木、铁钉制成调整固定件高低，可取得特殊功能。

　　线梗:由牛角、竹、木等材质制成。用于清理壶上各种凹凸装饰线，使线面挺括，匀正、光洁。复只、勒只：以竹、牛角制成，配套使用，用于泥片间脂泥交接，交合线转折，使其光挺。明针:由牛角制成，用于加工打光壶身、壶嘴、壶把、壶盖等光润细腻的表面。

　　虚坨:用石膏、紫砂泥制作，为辅助模具，用于壶凸面的辅助模工具。木转盘:用于制壶时打身筒及制壶的全过程的辅助工具。篾只:以竹片制成，用以规整壶身、壶盖的弧度。

　　独果:用于圆整壶嘴。各种壶口、盖样板:紫砂壶口、壶盖的规范，靠精密的样板加工校正。各种盖座:紫砂壶口、壶盖配合的平整，靠盖座制作修整。

　　4.打身筒，先打底部，上好底片翻身，将多余泥浆刮净。然后拍打壶口部，与口尺寸配合好。

　　5.脂泥是紫砂壶制作中的粘接料，水分以制壶需要而定，拌时要勾和，直接关系到成品壶的质量。

　　14.用通嘴尖刀插入毛坏嘴中心,并来回滚动形成壶嘴内壁，然后，用手将毛坯弯曲成嘴形。

　　21.壶体基本完成后，可在壶底、壶盖、把梢下铃上壶艺家印章，壶底用顶柱支撑，印章对准位置，并用木榔头敲击，使印文清晰。

　　以泡茶为功能追求的紫砂壶，要求材质安全，器形宜茶端拿合手，口盖严密，出水流畅，断水利落。

　　（1）由内而外的质地美。紫砂材质所呈现的一种肌理美，通过使用者的观赏、触摸、使用能够带来抚慰心灵的怡悦感。材质所呈现出的色彩令人感觉奥妙无穷。壶胎体表面有银砂闪闪的细微颗粒和较大颗粒，显现出略有凹凸的表层，具有“梨皮”状特殊肌理效果。

　　（2）方圆多相的造型美。在紫砂壶的造型上，通常分为光货、花货、筋纹器等几大类，尤其是紫砂泥料材质可塑性的优点，其造型艺术的表现力远超其他粘土材料。

　　（3）千变万化的装饰美。紫砂装饰技法主要有:陶刻装饰、印纹装饰、泥质肌理装饰(泥色、调砂、铺砂、抽砂装饰)、泥绘装饰、绞泥装饰、捏塑装饰、贴花装饰，透雕玲珑装饰、镶嵌装饰、彩釉装饰以及其他工艺装饰等。

　　手工技艺的美彰显造物者的情趣，贯穿着人的精神，是一种柔性之美，灵性之美，具有个人风格特征。紫砂制作技艺中的泥片镶接成型工艺发展出的打身筒、镶身筒成型方法，为变化多姿的造型式样提供了良好的工艺条件，使紫砂陶于壶类造型独具一格，为其他泥料所难以实现。

　　紫砂壶蕴含的中华文化特性和精神标识是独一无二的。造型丰富多变，或精美细巧，耐人寻味；或奔放大度，令人心旷神怡；加之镌刻于壶体表面寓意深远的题诗赋画，更增添了浓郁的书卷气。特别是将书法、篆刻、绘画集于一体，表现在手掌可握的一把方寸小壶之上，真可谓艺术结晶、咫尺之美。中国书法龙飞凤舞的线条组合，表现了特殊的韵律；中国绘画的精心布局与章法，反映了传统的哲学思想；中国篆刻的斑驳古拙，更显示了古韵悠然的美感。

　　如此丰富多彩的文化组合，引发的审美魅力和艺术感染力是难以形容的。紫砂造型艺术将这些中国文化的精髓统一在一起，构成了极其高雅的文化艺术气质。

　　紫砂壶更体现了中国文化的深刻内涵和美好寓意。紫砂壶造型朴实高雅，素面素心；肌理温润如玉，色泽古雅淳厚；紫而不姹，红而不嫣，黄而不娇，黑而不墨，符合中国传统文化的中和审美观。