HR娱乐平台-怎么样，他半路转行拿起一方紫砂，在手中闪转腾挪，变成了一个个惟妙惟肖的紫砂雕塑，成为国家一级技师、高级工艺美术师、上海市工匠、上海市首席技师，上海市闵行区非遗项目传承人，作品入选第一届中国工艺美术名人名作展览，多次荣获百花金奖

　　见到张永千时，他在“玩泥巴”，自1989年进入上海遗珠阁紫砂厂，他从熟悉的木雕转向紫砂雕塑，就开始了和“泥巴”打交道。

　　因父亲是教师，张永千从小便接触了画画、音乐等课程，对美和艺术有自己的领悟和看法，然而紫砂雕塑不仅需要扎实的美术造型能力、艺术底蕴、文化涵养，更要摸索到其泥的天性，“完成一件紫砂雕塑作品，要先后经历设计图、小稿、泥稿、翻模、成型、凉干、烧制等过程，既要防止变形、开裂，更需做到胚体均匀，每一环都要面面俱到。”

　　隔行如隔山，初学时期的张永千，每天早上8点到晚上11点基本都在不停的练习，终于在刻苦练习和名师指导下，在上世纪90年代初期，张永千的作品《八仙过海》入选了第一届中国工艺美术名人名作展览。

　　获得的成功和认可让张永千欣喜之余，又对自己有了更高的要求。为更好地做好紫砂雕塑，1993年，他决定到上海大学美术学院雕塑系“科班进修”，“当时我刚刚成家，没有工资还需要交学费、养家，经济压力很大，和艺术相比，生活的困难是可以克服的。”两年学习让张永千对紫砂雕塑有了不一样的思考和全新认识，让他比一般懂现代艺术的设计者更了解紫砂雕塑的特性，又比一般紫砂工艺师更具有现代艺术的设计思维。

　　如今，作为上海紫砂雕塑承上启下的先锋人物，张永千的身上有诸多标签：国家一级技师、高级工艺美术师、上海市工匠、上海市首席技师，上海市闵行区非遗项目传承人……而在他看来，他只是一个喜欢钻研的“手艺人”。在紫砂雕塑这本技艺上，他用十二个字概括自己漫长的创作生涯：“寻找矛盾、运用矛盾、调和矛盾。”

　　什么样的结构易裂、易炸、易变形？坯体保养时什么时候要补点水？什么时候要用塑料布包紧？坯体的颜色何时及时调整，才能保证坯体不开裂，一旦开裂，很难逆转......说到紫砂雕塑，张永千如数家珍。而如何让作品做工精细，又要防止变形、开裂，胚体均匀，也始终困扰紫砂雕塑艺术家们。

　　抱着“寻找矛盾、运用矛盾、调和矛盾”的坚定信念，张永千耗费几十年的心血，独家钻研出了一套解决方案，能将不易成胚的紫砂作品烧制出空灵精细宛如黄杨木雕的艺术作品。他还独创性地运用锯子来切割泥坯，开创了泥塑能用木雕一样去切割的方法，古今中外尚无一人尝试过。此种方式最重要的是创造手法要与表现主题一致，如曾获得2021年“百花杯”金奖作品《深闺》，人物气韵生动，体态轻盈柔美，这幅作品所诠释内在的悲伤和无奈，无需雕刻完整的形式便可直观传递到观众面前。

　　在张永千看来，为时代画像、为时代立传、为时代明德，这是艺术家的责任。他关注社会，善于从时代巨变和生活中捕捉创新灵感，疫情期间，他取材自一线工人火速建设火神山、雷神山医院的新闻，创作出《夜以继日》，希望通过这件作品弘扬出一线工人在这场人民战“疫”中的精神与品质。

　　而另一件浮雕作品《爸爸，我们都挺好的》，通过父母与子女接电话的场景，反映着这一阶段令人动容的亲情。

　　创作是“艺”与“术”的融合，要做到“创意随心不失法度，技艺精湛不拘细节”，在他200余间作品中，创造无处不在。如获得“百花奖”金奖的作品《四大美女》，创造性地颠覆了工艺美术的传统观念，通过线面结合的方式，把美女脸上的五官留白，给予了无限的想象。“每个人眼中的美都是不同的，我用这种方式，把‘美’留给观众，让观众成为艺术的重要参与者。”

　　“如果不能在工作室找到我，那一定能在家里阁楼上找到我。”紫砂雕塑是张永千生活的全部，除了在工作室制作作品，他还在家里开辟出一个小小工作室，没有双休，没有节假，有的只有沉浸和自由。

　　除此之外，张永千还重视技艺的传承，他先后带了十几名徒弟，其中三位也已成为省级工艺美术大师，同时还利用创作间隙在上海视觉艺术学院和上海市陶艺特色学校常年授课，培养了一大批技能学生，还每周为纪王学校的孩子们上一节艺术启蒙课。

　　而今，已知天命年纪的张永千依然壮心不已，在依旧走在攀登高峰的路上，希望能创作出更多精品作品，将这门技艺好好传承下去。

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