首页:[万向注册]:首页申锡，字子贻，清道光咸丰年间制陶高手，晚清制壶八大名家之一；善用白泥，壶底用款“茶熟香温者帝元”。

　　曾和杨彭年，瞿子治合作创制作品。其笃志壶艺，以明代陆师道游宜兴玉女潭有“帝命主苏山，功成有申锡”之句，而取此义，名为申锡，他善于雕刻，精者捏造，巧不可阶，为清代制壶大家，这是一个无论方器、圆器、花器、筋囊器、文房器等兼工的通才！

　　子冶石瓢制作最为精巧者，不是杨彭年，而是申锡。“阳羡砂壶图考”中就有对申锡的记载，其中有载“清代阳羡壶艺能蔚为名家者，当推子贻为后劲，后此则有广陵绝响之叹矣”，这位被称之为广陵绝响的子贻，便是“申锡”。

　　顾景舟配盖 壶盖内侧刻有：“壬申仲夏为子冶壶配盖” 加“景舟”印记。壬申为1992年。

　　此申锡子冶石瓢壶，本为三绝。第一绝是申锡（清道光咸丰年间制陶名艺人）制壶，有其阳刻篆书印款：“申锡”、“茶熟香温”；二绝为瞿子冶题壶：壶身有瞿子冶楷书刻铭款识，阳刻篆书：“竹里煎起茶烟 老冶”；三绝则是有瞿子冶刻画竹。

　　作为一把完美的三绝壶，流传至今可以说价值不可估量，但是偏偏壶盖缺失。好好的一把古壶，就此埋没多可惜，所以就想到了补个盖子。

　　但是紫砂壶界有这样一句话“宁做三把壶，不配一个盖”，因为泥料的调配、窑温与烧法都会对壶的品相有影响，而烧成后的收缩率也有不同。

　　再者，紫砂矿脉的泥性都不尽相同，既要配出原作的泥、款、功，又要体现作品的形、神、气，绝不是捏几把砂土那么简单的事。

　　从泥料颜色、质地，器形协调、气韵，再到烧制的收缩等，非经验卓著、技艺绝伦者不能为。而且再次入窑，风险也大，万一盖子没配成还搭上了一把老壶，到底值不值呢？

　　在当时，壶艺泰斗顾景舟接下了这活，不负众望，把盖子配得很完美，从此三绝壶，变成了四绝壶，在壶盖内侧有：“壬申（1992）仲夏为子冶壶配盖”，楷书刻铭、“景舟“”。

　　“方非一式”，变化多端。此“申锡制四方壶”以段泥作砖形方壶，块面挺括，线条利落，气势挺拔，力度逼人，四方形三弯流，壶把上段呈曲线飞动，使整器平添灵动秀逸，锐角清秀利落，整体豪爽刚劲，稳健阳刚。

　　壶身模印阮元《积古斋钟鼎彝器款识》所载砖文：“杜陵东园铜壶容三斗，重十三斤，永始元年供工长造，护昌守啬。夫宗掾通主守左博丞守，官并省。”永始元年为公元前十六年。供工隶属供府，是负责物资供给的机构。壶身另一侧刻竹，颇似瞿应绍之笔。子冶曾绘《竹石图》，诗曰：“墨君高节忆坡翁，石上丰神写米公。不是两般清净物，那能传得此高风。”

　　壶形上小下大，重心下垂，使用稳当，壶嘴为矮而有力的直筒形，出水畅顺，壶身呈“金字塔”式，壶流、壶口、壶把三点形成水平直线，观赏端庄敦穆。用上佳细腻紫泥制作，壶身两侧为瞿子冶镌刻铭文：“以桂相恶其声，以浮江恶其名，不如壶。饮全我生。丁未仲夏（1847），子冶。”。文句隽永，耐人玩味。壶底“茶熟香温”四字篆书阳文印款，把下钤“申锡”。

　　“申锡制彩泥堆绘圆壶”当为目前所见唯一一件申锡制彩泥堆绘井栏式小壶，玲珑秀丽，仅堪盈握。全器堆泥、泥绘并用，以黑泥、黄泥、段泥为彩，半写半塑，经营出一株盛放的牡丹，雍容华丽，下衬坡石草叶，并以竹刀描绘花径叶脉，细致生动。

　　壶身另侧以绿泥写竹，一竿疏竹仿佛由壶把根处生出，运笔含蓄内敛。壶盖则以黑白泥绘折枝梅花。壶底正中端钤「申锡」阳文篆刻小章。

　　壶作匏瓜式，小巧可人，壶盖与一侧壶身均泥绘花卉，绘工细腻。另侧铭刻：“皆鼎永用，皆鼎铭，兰圃摹”。壶底钤“申锡”二字篆印。文人意趣浓郁。

　　此件汉君式砂壶，异常难得。究其原因，一方面是因为申锡制壶往往以方器为主，极少见到圆壶，而像此类复杂的汉君式圆壶更是市场首见。在艺术品市场，物以稀为贵的道理为收藏者广泛接受，艺术品创作者的精细之作或特殊作品，其数量定不会多。

　　此壶作葫芦状。段泥胎质，泥细莹润，流嘴短呈微弧上翘，执把成环弧状，穹盖嵌入壶身，整体灵动自如。壶体形制挺拔饱满，且线条浑圆，婀娜丰腴。壶体一侧刻有花纹，另一侧镌刻铭文：“五石无用，合世则重”。奇亿用户注册？