，不少古董商人制作了大量的宜兴陶器，钤上明清陶人名家的印章，并且成功的得到当时精明的收藏家的青睐。这些制品，

　　撇开伪造的款印不论，这些工艺精湛的宜兴紫砂制品，确是当时最优秀的紫砂陶人汲取传统、创意与技艺皆精到的优秀制作。

　　顾景舟（1915-1996），原名景洲。别称：曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵。自号壶叟、老萍

　　1939年，上海古董商郎玉书到宜兴招揽人才，聘顾景舟到上海。二十多岁的顾景舟为郎氏工作两年，每月赚取六十大洋，在当时是丰厚的薪酬。他仿照陈鸣远、邵大亨等制品，技艺突飞猛进。

　　顾景舟生前不愿意多透露他在上海的仿古经历。他当年做了多少把壶？风格如何？他透露的讯息甚少。

　　但坊间流传着一个真实的段子——顾景舟当年仿陈鸣远的龙凤把嘴壶和竹笋水盂因为技艺实在高超，竟可乱真，竟然被当做陈鸣远的真迹为故宫博物院及南京博物院所收藏，直到几十年后他为北京故宫博物院及南京博物院紫砂藏品作鉴定时才发现原来是自己的作品。

　　保利华谊2017年秋拍上的顾景舟天鹅尊，全部都带有陈鸣远的款，同样是极其难得的顾老仿陈鸣远的力作。

　　此对天鹅尊，天鹅脖颈弯曲前伸，双眼炯炯，长喙张开，脸部作卷云纹，神态憨拙可爱。双蹼足直立撑起饱满的身躯，两翼紧贴两侧，浅浮雕而成，羽翅卷曲流畅，极富动感。板尾似圭，向后斜插。

　　宝尊喇叭口，细长颈，直腹，腹下没于天鹅身躯之中。无论是外观还是神韵都惟妙惟肖，足见制器技艺功力之深厚。

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　　此外，美国旧金山著名紫砂学者谢瑞华（琴轩）旧藏的仿邵文金紫砂方洗原配珊瑚柄勺。据谢老口述，其曾携此器呈紫砂泰斗顾景舟先生赏析，顾老言此作乃是其于上世纪三十年年代摹古创作。

　　王寅春手艺高超，名扬上海，也参与上海的仿古制作。吴德盛紫砂陶器行的老板吴汉文将他介绍给龚心钊，于是他得以参考借鉴龚氏收藏的印章、古钱、书法、拓本，尤其是宜兴紫砂。

　　他在1936年春天为龚心钊工作，月薪流失银元。他制作署款时大彬、徐友泉、陈鸣远及陈子畦的作品。他为龚心钊制作不足两年，随着抗战爆发离开上海。

　　六片泥板接合而成，壶身呈尖角圆拱形，壶把及壶注则呈方形。整体线条坚挺，具弧线美感。壶底楷书刻铭“鸣远”。

　　1981年顾景舟访港时与谢瑞华论及紫砂仿古伪作，谓每个陶人都有制作壶把及壶注的个人心法，据之可以辨认出20世纪初期仿古紫砂的陶人作品。

　　裴石民22岁受聘于专营紫砂的利用公司，1938年，姐夫江祖臣推荐他到驰名上海的魔术师莫悟奇家中制陶，两人共同设计不少盆景用花盆，钤“悟奇所作”及“冶陶”印章。

　　裴石民居上海约20年，为不同的古董商制作仿古紫砂，有“陈鸣远第二”之称。他为供春壶裴盖，该壶现藏于中国国家博物馆，又为项圣思桃杯配座，现藏南京博物院。

　　仿古铜匜，有斟注用的流及把手，段泥，掺砂成梨皮泥，器腹饰四条凸弦纹，下承四足。兽首饰把手的顶部及四足，流的下方有兽首衔环。器底钤“陈仲美制”。

　　蒋彦亭曾为铁画轩制作紫砂文玩器具等，他为铁画轩制一花瓶，其上的年款相当于1918年，提供了他为铁画轩供件的大概时期。他善于观察自然，擅制瓜果式自然雕塑。

　　原南京博物馆副院长宋伯胤访问蒋彦亭的侄女蒋蓉时，曾给她看北山堂藏的像生紫砂的照片，她说大部分都是蒋彦亭在1933~1943年间的制品。蒋蓉说伯父手艺极高，又写的一手好书法，他随手塑造，无需模具，生动传神。

　　壶身仿似松、竹、梅枝干堆簇，以竹篾扎成一捆，故称。其中松鳞、松针、梅枝、梅花、竹节竹枝等，无不刻划细腻，杂而不乱，措置有方。壶把状若虬屈松枝，壶注有如平伸梅枝，壶盖连钮状若竹节，整体浑然天成，构思佳妙。壶盖里篆书阳文方印“隺邨”,壶底楷书刻铭“壬午春日，鸣远”。

　　本壶的现代感强，可能是出自蒋彦亭之手，他在1930年代烧制了大量的陈鸣远紫砂仿品。可供本壶参考对比的例子是蒋彦亭三友壶连二杯，壶底有“蒋彦亭”刻铭，盖里有“隺邨”印，杯有“隺邨”印。

　　蒋蓉是最具有代表性的20世纪女陶人，花货大师，善于取材在宜兴观察到的花鸟草虫。1939年，20岁的蒋蓉被专擅像生雕塑的伯父蒋彦亭带至上海，参与制作仿古紫砂。首页！优游注册！首页