壶的容积，必须有6杯左右的容积。配套碟子的口径，一般应是配套单杯的口径和高度之和。

　　明代的紫砂壶，不但式样变化多端，壶形大小也很不相同。大体上说，明万历之前，尚大壶；万历之后，壶形日渐缩小。

　　时大彬自娄东和诸多文人结交之后，才改作小壶。以后徐友良诸家，更向这一方面推进，从“盈尺兮丰隆”转向“径寸而平柢”；明末清初更有陈子畦、惠孟臣都是“小壶精妙”、“各擅胜场”的名手。

　　答：暗号、暗记，名人常用。《扬州画舫录》就记载时大彬曾用大拇指在壶把下端按上自己的指纹做记号；

　　顾景舟曾在上海隐姓埋名生活了三年，每天的工作就是秘密仿制历代名壶（在仿制时大彬壶时，在成品内刻了一个小小的“景”字，粘上一点脂泥盖住。

　　几十年后，他被请到香港中文大学讲课，在陈列室看到了那把被称作“时大彬传世器”的壶，他伸手摸到了当年自己留下的暗记，众人请牙科医生将曲镜伸进去验证为实，引起一片惊叹）。

　　答：强制性的国家标准《国标1261—2003》规定，空心制品铅≤2.0mg/L，镉≤0.30mg/L。

　　最可能会铅、镉溶出量超标的产品，是有“釉上贴花”的瓷具，瓷器使用的颜料、油墨是必须加入铅、镉的，它的烧造又限于800℃以下，在低温状态下使用，遇到弱酸、弱碱就可能会溶出。但是紫砂壶烧成近1200℃温度，内壁绝无釉装饰饰，所以也无铅、镉溶出之虑。

　　宋·洪迈在《容斋三笔·紬绢尺度》中，用“停匀”描写质量：“宜令诸州道府，来年所纳官绢，每匹须及一十二两，其絁紬只要夹密停匀，不定斤两。”

　　清·钮琇，在《觚賸·石言》中，用“停匀”描写形态：“(端砚)其受墨也，差差鳞鳞，融洽停匀，石与墨得，墨与石亲，沛然膏流，奇亿招商客服？油然酎醇。”“亭匀”多指“妥当”。

　　现代朱自清在《庞贝故城》中用“亭匀”描写结构：“这种画分明仿希腊的壁雕，所以结构亭匀不乱。”

　　紫砂壶做工，用料，款式，内涵韵味，以及作者的名气决定了一把壶的价格。大师级的作品有拍卖到几百万的，那就是超越了使用价值了，是收藏级艺术品，有艺术品的内涵和品位。

　　答：品茶的朋友都知道，每种茶的味相差不少，比如普洱，乌龙完全不同的口味，而紫砂本身的双气孔结构使其用后壶体也有茶香,用久的壶即使不加茶叶冲入开水还有茶香味,

　　所以如果不同系的茶用同一只壶，今天泡普洱，明天泡乌龙,就会串味了。还有普洱中熟茶和生茶也不可同用一只壶，都是一样的道理。

　　周楠，高级工艺美术师，出生陶艺世家，2001年进入紫砂行业，被国家级工艺美术大师周尊严收为弟子学艺，周尊严大师以前是一代宗师顾景舟的徒弟，其作品八仙宝方壶获迎世博紫砂艺术大展金奖，周楠如今也跟着大师兄夏选南，从事紫砂工艺创作设计，在多位顶级紫砂陶艺大师的精心培育下，其紫砂制作技艺得到了全面的锤炼，壶艺精湛，为同门之中的杰出新秀，十几年跟着师傅师兄学习，其间与多位书画家合作，（中国美朮家协会委员，中国书法家协会会员车鹏飞先生，韩敏先生，中国书法家协会会员高式雄先生等多位艺术家指教，受益匪浅，）全面掌握了：圆、花器和独特的制作技艺。加之自身的天赋与刻苦，其紫砂作品即有传统紫砂的古朴厚重，又蕴含文人特有的典雅和灵动气韵，形成了自己独特的艺术风格，深受广大壶艺爱好者的喜爱。

　　周尊严老师，1945年11月生于江苏宜兴，1958年进紫砂陶瓷中学，1959年进宜兴紫砂工艺厂实习，随裴石民老艺人学习制壶技艺；1961 年师承陈福渊师傅；1965年进紫砂研究室，受顾景舟大师的专业指导，受益匪浅。

　　1972年在顾大师的直接指导下开始从事以紫砂盆和瓶的造型设计与制作，后从事紫砂壶的创作设计与制作；1983年参加中央工艺美院举办的造型制图班培训结业；1995年参加江苏省人事厅、省工艺美术行业协会联合举办的江苏工艺美术业高级研修班研修结业。

　　在几十多年的技艺生涯中，作品多次参加国内外展览并获奖。1993年赴香港实地考察进行技术交流。1995年应邀赴马来西亚参加“中国宜兴紫砂陶名人作品展”。2011年应邀赴韩国实地考察并进行陶艺艺术交流。2012年赴美考察及艺术交流。利澳_利澳平台_利澳娱乐-Login注册网页