首页_百事「注册登录」第 47 卷第 2 期 20 14 年 04 月 江J iangsu Ceramics 苏陶瓷 V o1． 47 ， No． 2 April， 2014 29 探析赏用俱佳的紫砂“桥顶方圆 - -L·， ， 亚 吴 小军 ( 宜兴 214221) 摘 写 自己的艺术人 生， 紫砂 “桥 顶方圆壶” 是在传 统工艺 的壶型上进行 了突破 ， 充 满 了可塑性 与创造 性 。 当紫砂 泥遇到 了火 ， 也开启 了紫砂 陶器 上一款崭新 的艺术 品。 关键词 紫砂壶 ； 桥顶方 圆壶 ； 方器 ； 工艺 要 创新是 紫砂技 艺人 员永恒 的追 求， 只有强调作 品的原创性 ， 突 出作者 的主体意识 ， 才能潜 紫砂壶器与其他 陶器最大 的差异之一 。便 是它是一种无 釉 陶 ， 不...

　　第 47 卷第 2 期 20 14 年 04 月 江J iangsu Ceramics 苏陶瓷 V o1． 47 ， No． 2 April， 2014 29 探析赏用俱佳的紫砂“桥顶方圆 - -L， ， 亚 吴 小军 ( 宜兴 214221) 摘 写 自己的艺术人 生， 紫砂 “桥 顶方圆壶” 是在传 统工艺 的壶型上进行 了突破 ， 充 满 了可塑性 与创造 性 。 当紫砂 泥遇到 了火 ， 也开启 了紫砂 陶器 上一款崭新 的艺术 品。 关键词 紫砂壶 ； 桥顶方 圆壶 ； 方器 ； 工艺 要 创新是 紫砂技 艺人 员永恒 的追 求， 只有强调作 品的原创性 ， 突 出作者 的主体意识 ， 才能潜 紫砂壶器与其他 陶器最大 的差异之一 。便 是它是一种无 釉 陶 ， 不需 通过釉色 的装 饰 ， 以丰富多变 的造 型 、 线条及 泥色 来呈现 出千姿百态 的各式变化 。艺人先将 削成 薄片的牛角 以 水 浸软后 ， 裁切成 所需 的形制备 用 ， 操 作时 ， 以食 指 、 中指施 力 ， 顺势侧 刮壶坯 ， 将其表 面的粗粒子依序 向 内壁挤 压紧密 ， 使胎面表层光滑细致 。 经过精 加工 处理 的紫砂壶 ， 日后几经泡 养便可容光满面 、 神采 奕奕 。 予人美好 的视觉感受 。方器在紫 砂壶器里算是工艺独特 的门类 。方器是 由长短不 同的直线所 构造而成 。 偶 尔亦 辅以少数 曲线 以调 和其 阳刚之气 ， 通过直与 曲、 线与面 的过渡和衔接 ， 以求 得整体造 型的统一协 调 ， 并呈 现 出作品气度 。 正因为方器的造型较为 简洁利落 ， 要求气势挺 拔 、 力 度透彻 、 英姿飒 爽 、 刚 正不 阿 ， 使 紫砂 方器之 美得 以呈 现 。 1紫砂“桥顶方圆壶”的款式 紫砂 “ 桥顶方 圆壶” 是一款 “方 中寓 圆” 的壶器 ( 见 图 1) ， 造型 以直线为 主 。 线条从 壶底 、 壶身直到壶颈 ， 用 了大小 比例 合度 的六方形块面来分层组合 ，从而突 出了六方形 的横直线 条艺术魅力 。紫砂“桥顶方 圆壶 ”的壶体上密下疏 、 以疏托密 ， 盖面及 口颈部分主要 以挺拔而棱角分 明的线条构成 ，并 以线 的粗细 、面的宽窄反映此壶的线条艺术 。壶盖 为微 坡状的圆 盖 ， 方形 桥钮 ， 壶把为六方圈把 ， 壶流也 以六方形收缩至壶 口。 整把 “桥顶方 圆壶” 制作规整 ， 壶把端执 舒适 ， 壶嘴 出水 流畅 ， 使用或欣赏俱佳 。 图 1桥顶 方圆壶 收稿 日期 ： 2014 03 05 2紫砂“桥顶方圆壶”的线性艺术 紫砂壶 融天地 万物 的形状 ， 其 造型有 方 、 有 圆， 壶 身 、 壶 把 、 壶嘴、 壶钮可 以有多种不同的组合 ， 线条处理有 曲有 直、 刚 柔相济 。方型 的紫砂 壶 ， 壶身是 四方 、 六方 、 八方 、 长方 、 扁方 等 ， 而棱 角线 或截 面却是柔 和的弧线 ， 入方走圆 、 神采 飞扬 ， 可 谓是气质刚强的猛士 ， 曲水流长 中寄寓侠骨柔肠 。紫砂 “桥顶 方 圆壶 ”最扣 人心弦 的是线 条 ， 线 性艺术的运用适 当 ， 是这款 紫砂壶造型呈现 出简洁 、 凝练之美 的秘密所在。 其设计从审美 角度人手 ，利用立体造型 中水平线与垂直线带给人们 的视觉 感受 ， 加 强古 代 “钟 ” 的六 方体 平直对 比， 从壶身 的六方 到壶 口、 壶盖 、 壶纽 的六 方组合 。 壶嘴 、 壶把 的气势上扬 ， 以及棱 角 线到底部的舒展 ， 整款紫砂 “桥顶方 圆壶”规整雄健 ， 壶面的过 渡兼济圆弧线， 使得此壶刚中带柔， 更具艺术美感。壶嘴与壶 把 的线 条舒展有致 。 呈现 出了刚柔奇亿主管怎么联系相济 、 得体大方 的清韵 ， 耐 人寻味 ． 形成 了壶艺欣赏 的视觉 中心 。 3紫砂“桥顶方圆壶的陶刻装饰 陶刻乃紫砂工艺一绝 。 是紫砂壶最主要 的装饰方法之一 。 紫砂泥 细而不腻 、 泽而不耀 ， 又有 良好 的可塑性 ， 在紫砂 陶上 利用各 种陶刻刀法 ， 运用点 、 线 、 面 的处理 ， 深或 浅的刀法 ， 汇 集文学 、 书法 、 绘画 、 金石篆刻于一体 ， 极大地丰富 了紫砂艺术 的文化 内涵 。 自清代 “曼生壶” 闻名 以来 ， 金石 、 书画、 诗词与造 型工艺融为一体 、 相得益彰 ， 呈现出了一种独特而成熟的紫砂 壶艺术风格 。简言之 ， 就是 陶艺人赋予 了紫砂壶 的文人 味， 提 高 了紫砂壶 的艺术品位 。将紫砂壶与陶刻的结合推 向了更高 的艺术境界 。 使得紫砂文化 的传承有 了更顽强的生命力 。 紫砂 “桥顶方 圆壶 ”简约、 古朴 的艺术风格 ， 颇具文人意味 ， 铭文 “清 韵”成为其构思 的组成部分 ， 是此壶不能分割 的一部分 。 清韵 ， 喻指铿锵优美的诗文。 前蜀 韦庄《 李氏小池亭》 有诗道： “家藏 何所宝 。 清韵满琅 函。”陶艺人 把“清韵 ”延伸成为 了一种紫砂 壶艺的意境 。 紫砂壶 的清韵 ， 如莲开清水 间 ， 洗尽一身铅华 ， 只 留一抹纯 白。 泡一盏茗茶 ， 品尝一小 口， 悠然 自乐 ， 身边事暂时 安然放于身后 。 心灵纯粹干净 ， 紫砂 “桥顶方 圆壶 ”就像一位老 朋友相伴、 相乐着 。 ( 下转第 31 页)