首页〈万和城娱乐平台摘 要：本文介绍紫砂壶的物理特性得出紫砂泥料的天然特点。总结归类4种紫砂壶的装饰技法、装饰重点、泥料特点和典型技法。再从各种装饰技法中总结装饰技法的优点和缺点，并指出哪些装饰技法在紫砂壶中能够发挥优势，哪些技法反而处于劣势。得出紫砂壶的装饰技法既要存在美学性也要适合紫砂泥本身属性、功用、文化内涵等的结论。

　　根据产地与成分，紫砂泥可以分为紫泥、绿泥、红泥等三种，民间的俗称分别为“龙肌”、“龙肋”、“龙皮”。这种原材料出于宜兴市丁蜀镇黄龙山的黄石岩夹泥矿层之中，外观呈紫色或紫红色；绿泥是紫泥中的夹脂，又称“泥中泥”，绿泥产量不多，泥质较嫩；红泥是泥矿里的黄石，红泥存在于嫩泥底部，形状琐碎，含铁量多寡不等，烧成之后呈现朱砂、朱砂紫、海棠红等颜色。三种泥料的共同特点是：

　　1.可塑性好。现代数据分析显示，紫砂泥的液限为33.4%，塑限为15.9%，指数为17.5，属高可塑性。制作时粘合力强，便于粘合、镶嵌，设计制作多种外观造型，但不会粘连工具和手；

　　2.收缩率小。胚型的干燥收缩率和烧成收缩率小，从泥胚成型到烧制成型收缩率约为8%，变形率较小，烧制温度范围较宽，生胚强度大，且烧制成型后的胚体强度高，因此茶壶的壶口与壶盖可以做到严丝合缝，造型轮廓规矩严格而不致扭曲。成型后可使得壶身结构严谨，轮廓线条分明，达到珠圆玉润、奇亿平台怎么样，浑然天成的效果；

　　3.颗粒较粗。紫砂泥料含有较多的赤铁矿物，由于地质成分等因素影响每处的泥矿含铁量及其他成分不同，过筛一般为60目筛左右，筛孔尺寸为0.25mm。可根据器具的物件大小选择颗粒的大小和筛孔尺寸。在烧制成型后，表面平整光挺之中含有小颗粒，表现出一种砂质手感，断面则愈加明显；

　　4.成分复杂。综合分析，紫砂泥属于粒土——石英云母系，颇类制瓷原料的特点紫砂泥烧制后的色泽各不相同且泥色多变，再加上烧制时火焰的温度等因素影响，就会出现各不相同的紫砂颜色；

　　5.气孔密集。紫砂泥的另一个物理特征是成型后不需要施釉。紫砂泥本身可单独成陶泥，不需要增加其他原料。成型后表面光滑平整且富有光泽，因紫砂泥中含有矿物质随着使用时间的增加，把磨时间的增加，会产生天然的黯然光泽，这是其他的陶土所不具备的特性。

　　优良的紫砂泥料为紫砂艺人尝试、模仿、创造多种多样的装饰手法提供了基础条件。在对中国紫砂博物馆、宜兴紫砂博物馆、紫砂市场和多个紫砂大师工作室的实地走访调研后发现，紫砂的装饰技艺可归纳为四个种类：胚型装饰，肌理装饰，色彩装饰，附加装饰。见表1。

　　装饰原则主要是充分利用紫砂泥料所固有的肌理质感、造型、泥色等变化特点来体现装饰效果，通常在成型过程中同时完成装饰工艺。第一类是胚型装饰；第二类肌理饰；第三类是色彩装饰；第四类是附加装饰手法等。如此众多的装饰手法都体现在紫砂壶的肌理装饰艺术中，不同的装饰方法能够呈现紫砂壶的不同美感。紫砂壶的装饰艺术是在于它的内容与形式的搭配如何取得和谐统一。紫砂壶和其他类的工艺品不一样，在于它兼具装饰性与实用性。紫砂壶良好的特殊物理性能使它与其他类茶具区别开来。人们使用紫砂壶正是因为它纯粹质朴的美，与生俱来的优良品质，装饰手法的使用和装饰肌理的表现应该做到锦上添花，使得紫砂壶的特征与审美得到提升，反之，如果装饰带来的是画蛇添足，那就是降低了紫砂壶本身的美学功能，反倒是多此一举。

　　绞泥装饰在很多名家作品中都很常见，现如今的绞泥装饰可以在各类作品创作中看到，所体现的特点是自然、朴质、贴切，并带有不可把控的未知在其中。绞泥装饰的关键是要提前对创作的色彩有合理的预想，配制适当的泥色，分层粘合，扭曲变化，切割泥片，平整加工后就可成为可塑泥片。这中装饰意寓浮华装饰雨自然之中，用质朴的泥色变化起到浮雕、贴塑等效果，表面圆润细腻、光滑平整，在展现装饰的艺术性同时也很好地展示了紫砂艺人的匠心独运。

　　陶刻装饰艺术面对的不仅仅是壶面，而是整个紫砂陶。陶刻的工艺手法不仅仅是依附在作品表面，而是要加入作者的想法之后再进行二次创作，这既能够很好地体现艺人的文化修养又能够增加紫砂壶的文化底蕴。技法娴熟，刀如游龙，一气呵成，曼生壶是典型的铭文以陶刻为主的装饰壶，它直接的表达出设计者与参与者的思想，包括对社会的认识、对人生的的态度、对艺术的見解、对知识的渴求等。陶刻装饰的壶面有别于普通的书画作品，将陈设性、实用性与艺术性相结合，在潜移默化中影响着把玩者的心灵情操。

　　镶嵌工艺在紫砂壶的装饰艺术中是一种重要的装饰手段。发挥紫砂泥色泽和质感的优势，恰当的将金丝银线嵌入其中，会产生典雅华贵的艺术之美；如将珍珠镶嵌在茶壶的点睛部位就能够给作品增辉不少。这既能使得主题散发错杂之光，又能使其身价倍增，增添装饰带来的市场价值。见表2。

　　紫砂壶的装饰技法可谓千变万化、丰富多样，但是经过时间的推移和实践的考验，很多种装饰手法并不能很好的体现出紫砂泥本身的特点，也没有在紫砂壶成型之后对紫砂壶的外观装饰或是内部结构起到提升完善的作用，反而使得紫砂壶的特质不能完全的展现，这些不利于紫砂壶本身的装饰手法也在日趋减少，并逐渐不被使用。

　　成品紫砂壶中有双重气孔的结构，一端为闭口气孔，一端为开口气孔，这就使得紫砂壶具有良好的透气性。而施釉后的紫砂壶会覆盖表面的细微密度气孔，就无法保证茶质的醇香，无法使得茶壶和茶叶发挥到最佳口感。

　　紫砂壶的物理属性使得它被把玩摩挲的时间越长，光泽越亮，但是有些人耐心不足，擦蜡工艺应运而生，擦蜡工艺就是在紫砂壶烧制成功之后用铁纱布将表面打磨光，在棕帚上涂石蜡擦在壶上，使壶身光亮夺目，但细细品究没有艺术韵味，也破坏了紫砂泥的物理特性和表面结构。endprint

　　粉彩装饰而成的紫砂壶表面会用满釉装饰而成，且很多壶面的装饰是人为有意识的模仿瓷器的粉彩装饰格调，但模仿而成的效果并不是赏心悦目，主要是由于紫砂泥的底色缺少光泽，满釉之后底色跟釉色形成的对比效果并不十分和谐，反倒不如粉彩瓷器的白底或黑底的效果对比好看。

　　包锡、包金、包银工艺只留存了短暫的时间，其原因是锡皮在紫砂表面的包裹不能使得紫砂的透气物理性能发挥，紫砂壶的外在也不复存在。这种工艺手法随着时间在逐渐减少。见表3。

　　紫砂壶在历史的流转中和茶文化的沉淀后，人们日益发现它的优良属性，从最初的煮水到煮茶，随着饮茶习惯的改变再从大壶到小壶的变化，逐渐的演变成今日的紫砂艺术形式。在装饰过程中除了绘画、书法、雕刻等元素，最具魅力的部分是其中包含文学语言所体现出的文学价值，能够记事、寓意、比拟、言志、寄情等。这些文学作品中囊括的文化内涵有别于普通的书画作品，使用者在品茶赏壶之时会不由自主、潜移默化的吸收博大精深的中华文化，且细细把玩起来也很有韵味，精心养过得壶面会产生素雅之光，久而久之使用者的品性和德行都会得到一定的修行。适宜的壶面装饰效果能带来赏心悦目的审美体验，这就是紫砂壶装饰艺术的独特魅力。

　　紫砂壶的造型千姿百态，在几百年经历紫砂艺人的不断创新以及制作修改的过程中，形成了百花齐放、百家争鸣的局面。它的历史源远流长，文化底蕴深厚，紫砂壶的造型艺术及装饰艺术可谓博大精深，收纳了多种文化的表现形式以及艺术语言。

　　对于一件好的紫砂壶，除了审美部分，即形态、功用之外，还必须讲究它的形神兼备与否。要充分考虑其形式与内容的统一和谐，在兼具实体美与功能性的同时，也要选择相应的装饰手法。装饰手法的应用可以体现紫砂壶的艺术气质，同时增加紫砂壶的把玩性其材质的特点能够呈现出其他器皿所不具有的品质。随着社会文化的发展，全世界的多元素文化不断冲击着紫砂文化，同时也为紫砂文化带来更多的创作空间和发展，更多的紫砂装饰文化还值得我们更加深入的探究。

　　[1]刘林媛.宜兴紫砂茶具禅意研究——以传统紫砂茶具造型为线索[D].无锡：江南大学，2013.

　　[2]陈坤怀，张和贵.宜兴紫砂的历史和未来[J].中国陶瓷，2003（05）.

　　[3]王竹梅，章猛进，李月明，等.景德镇紫砂与宜兴紫砂的组成、结构及工艺性能对比研究[J].中国陶瓷，2016（06）.