382019 年 12 月第 52 卷第 6 期 江苏陶瓷•紫砂创作从形象装饰中获得的启发— — 浅谈紫砂作品 “ 婉莲壶 ” 的制作周小凤（ 宜兴 214221 ）摘要我国有着源远流长的传统文化 ， 在这悠久的历史长河中 ， 衍生出了种种带有 独特意蕴的文艺元素 ， 这些文艺表达都有着一个十分显著的特点 ， 就是在不同的历 史时期 ， 都带有着当时社会文化的风尚特点 。 紫砂艺术发展了数百年 ， 一代又一代的 壶艺创作者不断沉淀 ， 同样赋予了紫砂壶相同的艺术特质 。关键词紫砂 ； 造型 ； 装饰 ； 创意如意云纹在古典的装饰艺术当中具有着十分广 泛的应用,云纹装饰图案之丰富 ， 令人叹...

　　382019 年 12 月第 52 卷第 6 期 江苏陶瓷紫砂创作从形象装饰中获得的启发 浅谈紫砂作品 “ 婉莲壶 ” 的制作周小凤（ 宜兴 214221 ）摘要我国有着源远流长的传统文化 ， 在这悠久的历史长河中 ， 衍生出了种种带有 独特意蕴的文艺元素 ， 这些文艺表达都有着一个十分显著的特点 ， 就是在不同的历 史时期 ， 都带有着当时社会文化的风尚特点 。 紫砂艺术发展了数百年 ， 一代又一代的 壶艺创作者不断沉淀 ， 同样赋予了紫砂壶相同的艺术特质 。关键词紫砂 ； 造型 ； 装饰 ； 创意如意云纹在古典的装饰艺术当中具有着十分广 泛的应用,云纹装饰图案之丰富 ， 令人叹为观止 。 在 这众多的造型图案当中 ， 其 中有一部分已然被过去的 紫砂创作者应用到自己的 茶壶造型之中 ， 自己从事紫 砂壶的制作已经有多个年 头 ， 特别喜欢这种带有传统 风格的紫砂造型 ， 所以也从 云纹这一古典装饰形态出 发 ， 制作了眼前这把 “ 婉莲 壶 ” （ 见图 1 ） 。云纹装饰很早就在陶瓷制品上出现了 ， “ 云 ” 是 一种具有特殊象征意义的形象 ， 在楚汉时期的云气 纹路再到之后先秦时代的卷云纹 ， 以及上古三代时 期的云雷纹,新石器时代的螺旋纹 ， 有着一条清晰的 继承脉络,从这一点出发 ， 紫砂壶上的云纹装饰也普 遍传承了这些自古诞生的形象 。 而如意云纹在明清 时期的普遍化 ， 让这种装饰形象具有了非常高的整 体认同感 ， 从这样的形象来构思设计紫砂壶 ， 显然能 够天然地继承传统文化的气息 。如意云纹的形象在清代可以说达到了装饰艺术 的顶峰 ， 但过于泛滥的结果免不了形成视觉审美上 的疲劳 ， 但这并不足以否定如意云纹本身的装饰以 及形态上的意义 ， 所以在社会整体文化倾向的否定 过后 ， 新时代的如意云纹装饰很快又重振旗鼓 , 并衍 变成了种种具有更加现代感的装饰设计 。 可以说在 清代色彩众多 、 线条繁复的云纹中解放出来,进入了 现代流畅感十足的凝练场景 ， 作品 “ 婉莲壶 ” 正是基 于这一点出发来进行整体的设计构思的 。从流传下来的经典紫砂造型来看 ， 紫砂壶具有 与其名实相符的结构形态特点 ， 那就是古朴 、 典雅 、 流畅 、 凝练的整体风格 。 即便是以造型多样为吸引力 的紫砂花器 ， 其紫砂本质上的吸引力依然存在 ， 其中 的部分元素与当代美术设计实际上是共通的 ， 那就 是紫砂一直坚持的流畅性和简洁性 。 这两种特性结 合紫砂本身的材质 ， 让古朴这一属性不断延续 ， 那么 在设计一把全新紫砂壶造型的时候 ， 就需要注意 , 轮 廓可以多样,但形体本身一定需要能够尽量简化 , 这 就如同古典哲学当中的参禅悟道 ， 首先入门的时候 需要不断地了解新的知识,但在达到了一定程度 ， 获 得了一定境界的时候 ， 就需要想方设法地忘掉这些 既定的思维 ， 产生自我的思想 ， 这通常被称作 “ 做减 求空 ” , 紫砂壶形体的设计也是如此 ， 当对紫砂壶结 构研究的深入 , 对自身创作思想的肯定 , 就会尽量减 少更多额外的装饰 ， 更多的让形体本身发挥出自身 的魅力 。作品 “ 婉莲壶 ” 的核心创作主题是表现 “ 莲 ” 这一 形象 ， 在过去佛文化兴盛的时代 ， 概念中的莲的形象 实际是作为一个人心灵的指代 ， 塑莲 、 求莲实际是修 心 、 静心的过程 。 当然 ， 自古以来的文化传统,在奇亿平台注册表达 这些的时候 ， 并不会简单直白地塑造出一个直观的 形象 ， 所以在具体设计的时候,并没有在这把壶上加 入任何有关 “ 莲荷 ” 的造型或是装饰 。 通常为了表现 一把茶壶的主题思想 ， 会塑造一个造型或是装饰的 引子来进行引导 ， 但在这把壶上并没有如此制作 ， 而 是以一种干脆利落的壶面设计 ， 将我们日常生活中 的 “ 碗 ” 跟紫砂壶身融合起来 ， 壶面之上即为斜肩 ， 搭 （ 下转第 40 页 ）收稿日期 ： 2019-10-29摩根娱乐挂机-主页