Ｊｍ “目ｕＣ ｅ ｔａ ｍ ｉｅ ｓ＾Ｄ ｍ２０ １ｔ５５紫砂传世方器茗壶及创新初探荐泽革ｆ 宜＊ ２ １４ ２ ２ １）顾景舟大师论紫砂壶的造型艺术有如下文字“砂壶造型千娶百杰． 可谓汇集器皿造型艺术宝库．其问苴幕着丰富多黪的完荛器型汇集看历传艺人的创作智慧． 经敦百年来的反复提炼、 培改． 日蒜完善． 沿传至今． 虽吉犹新（ 它们）蕴蓄着紫砂壶艺独特的风格和内涵的精神。 ”紫砂方壶是紫砂光货壹中的一朵奇葩。 在宜兴肇砂的初创期． 供春的传』 、 时大彬就有代表作“六方壶” （ 见圈１）传世。奇亿注册=登录首页， 此壶在１９ ６ ８ 年于扬州江部Ｔ 沟乡曹氏墓出土发掘时发现伴有砖剡地券一方． 注明为明代万历四十四年（ １６ １６ 年）的墓葬。 此壶泥色呈赭红．壶身...

　　Ｊｍ “目ｕＣ ｅ ｔａ ｍ ｉｅ ｓ＾Ｄ ｍ２０ １ｔ５５紫砂传世方器茗壶及创新初探荐泽革ｆ 宜＊ ２ １４ ２ ２ １）顾景舟大师论紫砂壶的造型艺术有如下文字“砂壶造型千娶百杰． 可谓汇集器皿造型艺术宝库．其问苴幕着丰富多黪的完荛器型汇集看历传艺人的创作智慧． 经敦百年来的反复提炼、 培改． 日蒜完善． 沿传至今． 虽吉犹新（ 它们）蕴蓄着紫砂壶艺独特的风格和内涵的精神。 ”紫砂方壶是紫砂光货壹中的一朵奇葩。 在宜兴肇砂的初创期． 供春的传』 、 时大彬就有代表作“六方壶” （ 见圈１）传世。 此壶在１９ ６ ８ 年于扬州江部Ｔ 沟乡曹氏墓出土发掘时发现伴有砖剡地券一方． 注明为明代万历四十四年（ １６ １６ 年）的墓葬。 此壶泥色呈赭红．壶身呈长六方形肩部辟放． 底部略收． 壶嘴亦口１＾ ＾ 女呈六方形． 把为五棱以便于提握． 口、 盖、 钮为圆形．言有天圆地方的古代哲理底部劐有“大彬” 两宇楷书戟。 此壶的制作已舍弃了术模（ 内模）的成型法。 用泥片镶接而成． 嘴、 把用手捏塑加工． 并已使用了竹刀线杠等专用工具． 这种手工成型法一直传承至今。 时大彬的传＾撩友泉． 壶式多样， 善仿青锕、 古器， 无不精巧绝佗。 “然晚年恒自叹日： 吾之耩． 鲣不厦时之粗。 一（ 周高起ｔ阳蓑茗壶系））。 １９ １９ 年， 顾景舟太师访问扬州博物馆时． 在不被人注意的窗台上发现此壶， 经过他深人的审视、 研究、 判断， 为时大彬真迹。 从现代的目光看． 此壶墩工的精细程度不及当代的壶， 但从线曲流扬、 面的丰澜、 线面同方圆转化的适度， 相互组合的和谐． 都有它的独到之扯． 非大匠之手不能为。 顾景舟太师从壶的精神风貌上辨别真伪． 慧跟识真， 使传世珍宝重见天日。被誉为“清代砂艺第一名手” 的陈鸣远． 其制作的－ 四足方壶” （ 觅圈２）是一件方中寓圆的佳作． 其造型敦实厚重． 简约太度． 形神惧足． 弯曲流． 环形把．壶颈高襄． 与堇线衔接密缝． 盖顶圈中寓方．四方钮与壶体相仿． 将体积缩小而戚． 与盖面、 壶颈、 壶体的过渡自然舒畅， 由点、 线到面． 线的来龙去脉空待清楚线 目 Ｅ 女ｔ问， 在整体上得到了一种和谐的美感。 １９ ９ ４ 年５月 ５日． 我国邮电部发行“宜辨紫砂睁” 特种郝票一套四枚． 其中一牧的图案就是陈鸣远的“四足方壶” 。除以上的六方、 四方壶以外传统方壶的经典造型明代有时大彬的“惜帽壶１、 陈辰的“长方扁壶” 等：清代有华凰翔的“加彩汉方壶” 、 陈曼生的“云幅方壶” 、 惠逸公的。 六方壶” 等； 近代黄玉脯的” 方斗壶” 、俞国垒的。 持炉壹” 、 范大生的“口方跑角竹顶壶” 、 冯桂林的“四方竹殷壶７ 等： 现代有王育春的。 亚明方壶” 、 高海庚的４ 藏龙卧虎壶” 、 吕尧臣的“御玺壶” ． 李昌鸿、 沈Ｅ 华合作的“竹简壶” 等。 除线面问的方圆转化外， 有的还用上了贴朔、 雕塑等装饰技法． 使方壶的形态千变万化、 美仑美焕。在肇砂壶的各类造型中我喜欢上了方壶的阳阿４之美。 于是仿制了传统的“传炉” 、 “四方抽角” 、 “开光桥顶壶” 等． 有的在仿制的过程中加进了自己的创意． 如。 玉肇提紧” 、 “云肩俺角” 、 “劲方壶” 等下面就三把壶谈～点自己的刨作体会。“玉壁挺梁” （ 见圈３）是根据顾景舟大师的代表作“提壁壶”（ 见田４ ）化圆为方而得。 疆景舟大师的－ 提壁壶” 以盖面似一块古雅玉璧而名壶体扁哪柱形、 平盖、 扁圆３ ｉ■＊ ｌ钮、 启提絷、 壶嘴劫挺曲线优雅： 担桀空间比例协万方数据华宇_华宇注册_【用户注册登录中心】