在紫砂壶的各类壶型中，毫无疑问最受欢迎，最具有代表的一定是石瓢，石瓢几乎直接代表了紫砂和紫砂的历史，其质朴无华，典雅端庄的经典让人叹为观止，这么简单又不一般的石瓢壶，究竟有着什么样的魔力，让此壶经久不衰。百科君今天就大篇幅整理关于紫砂石瓢的前世今生。

　　“石瓢”最早称为“石铫”（diao第四声），“铫”在《辞海》中释为“吊子，一种有柄，有流的小烹器”。“铫”从金属器皿变为陶器，最早见于北宋大学士苏轼《试院煎茶》诗：“且学公家作名钦，砖炉石铫行相随”。苏东坡把金属“铫”改为石“铫”，这与当时的茶道有着密切的关系。

　　当年苏东坡贬官到宜兴蜀山教书，发现当地的紫色砂罐煮茶比铜铁器未到好，于是他就地取材，模仿金属吊子设计了一个既有“流”（壶嘴），又有“梁”（提梁）的砂陶之“铫”，用来煮茶。这“铫”也即后人所称的“东坡提梁”壶，这可谓最早的紫砂“石铫”壶。

　　从紫砂壶的发展历史来看，石瓢制作大家以清中期杨彭年为上。他所制石瓢有高、中、矮之分；有圈把、提梁之别。与陈鸿寿（字曼生）合作弧曲面的“曼生石瓢”，朴茂祥和；与瞿应绍（号子冶）合作直坡面的“子冶石瓢”，刚劲明快；与朱坚（字石梅）合作虚盖的“石梅石瓢”，浑厚高古。更为经典的是文人雅士有感而发，将诗书画印集于壶身，切水、切茶、切壶型、切感怀。

　　从流传于世的石铫壶历史来看，到清代陈曼生、杨彭年时期，已有了很大的变化，更趋向文人化、艺术化。“曼生石铫”主要特点是上小下大，重心下垂，使用稳当，壶嘴为矮而有力的直筒形，出水畅顺，壶身呈“金字塔”式，观赏端庄。“曼生石铫”与“子沾石铫”相比，虽同为彭年所制，但前者更曲面显饱满而丰润，后者直坡面则刚烈而古拙，这可能是因人的个性而在壶的艺术上表现。

　　关于“曼生壶”的史料中尚未发现有“石瓢”的记载，但是在一把壶腹镌有铭文的紫砂壶上发现了曼生为此壶的命名：“不肥而坚，是以永年，曼生作瓢壶铭。”这就是说，这种壶最初的称谓是“瓢”而非“石瓢”。

　　清末震钧《茶说》谈到，“铫以薄为贵，所以速其沸也，石铫必不能薄；今人用铜铫，腥涩难耐，盖铫以洁为主，所以全其味也，铜铫必不能洁；瓷铫又不禁火；而砂铫尚焉”。所以，紫砂铫取石铫形意而成壶，但已不具烹煮之功，仅作沏泡专用。

　　这个时候的石瓢壶已经称为: “石铫”壶 。石瓢壶的改成要追溯到顾景舟大师时代（顾景舟1915-1996 当代紫砂泰斗）。顾景舟大师取古文：“弱水三千，仅饮一瓢”，从此相沿使用石瓢壶称呼。

　　当代壶艺泰斗顾景舟所作石瓢，从某种意义上来说，他已把现代美学思维融入壶中，他的“石瓢”身、盖、把、的之比例无一不恰到好处，多一点则显臃肿，少一点则有失落之感，且工艺精到、技法老辣，成为一代“石瓢”之楷模。

　　而中国工艺美术大师吕尧臣所制石瓢壶又是一种特色，他所创作的“容天壶”一改“曼生石铫”壶无颈之习俗，在夸张的壶身上添加一微微矮颈，壶盖增高成半球状，平添拙朴童趣，成为当代“石瓢”又一杰作。还有如汪寅仙、徐汉棠等大师的石瓢壶，各具特色，自成一家。

　　如今，大凡以“石瓢”命名的紫砂壶，都是古今紫砂壶艺家的经典之作。如杨彭年与陈曼生合作弧曲的“曼生石瓢”，与瞿应绍合作直坡面的“子冶石瓢”，与朱坚合作虚盖的“石梅石瓢”，顾景舟与吴湖帆、江寒汀合作的“景舟石瓢”等。各家的“石瓢”尽管面貌稍有差别，但其身梯形、底置三足、其盖桥钮却是构成“石瓢”的基本要素，也是当今壶艺家给砂壶命名“石瓢”的主要依据。

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　　石瓢的结构是如此的简单但又是如此的精致，在石瓢的基本基础上经过数百年的发展演化，至今主要发展为两个风格的石瓢，其一即是子冶石瓢，其二即是景舟石瓢。

　　下面我们就来看一下这两个主要类型的石瓢区别在哪里，又各有什么不同的内涵之处。

　　一：子冶石瓢与景舟石瓢形象来说就是一个瘦子和一个胖子。子野高挺拔尖，景舟圆润可爱。

　　子冶石瓢壶盖与壶身顶部几乎重合，稍微大一点点出来，壶盖直而挺拔，（区别与曼生石瓢顺壶身收窄）

　　画图解释景舟与子野的区别如下。壶底和身桶的结合处示意图，子野硬朗直接折线处理，景舟石瓢加以大的圆滑弧度过度。

　　石瓢发展至今，衍生出的款式多种多样，然万变不离其宗，除了子冶和景舟，还有很多不一样的石瓢，顺带给各位紫砂爱好者一览。

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