建水是一个崇尚儒家文化的滇南小城，孔子之乡，也是许多文人墨客聚集之地，以陶为纸是这些文人墨客日常艺术的一部分，将自己的艺术思想表达于陶坯之上，通过建水陶湿坯装饰、刻填彩绘这项独一无二的工艺，将建水紫陶柴烧和儒学思想完美结合，让建水紫陶柴烧更具生命力，与日本、台湾等地区的柴烧茶具相比，建水紫陶柴烧茶具中文人墨客给予了更多文化附加值，自然古拙中带有淡淡书生的含羞气质。

　　建水紫泥泥料是有白土、青土、黄土、五花土、紫土五种纯天然矿土练泥而成，成品泥颜色呈橘红色，建水白陶是由青土和白土两种泥巴配制而成，成品泥颜色呈白色，天然安全的泥料配方是所有陶器的根本，建水紫陶柴烧泥料也不例外。

　　许多文人墨客在建水陶湿坯上装饰时、起到画龙点睛的效果，大多数作者是在陶坯上题字作画，这些书画作品多为传统图案，且大多数题材寓意吉祥，比如凤穿牡丹、喜鹊登梅、连年有鱼、蜂蝶戏花、榴开百子等等。

　　画作完成后，会在陶坯的另外一面配上与画作搭配的不同书法体的唐诗宋词、名人绝句、断简残贴等，整个装饰集金石、书法、美术于其上，既有实用价值，又有审美情趣，因而具有工艺美术陶之名、又有文陶之雅。

　　在湿陶坯装饰完之后接下来就是关键的刻、填步骤，装饰效果能否完整呈现，陶器整体作品的品质能否得到更大的提升，关键就在于刻填工艺是否做得到位，一件刻填作品的价值区别也在于此。

　　“刻”是指工艺师（大多数是细心的女工艺师）借助一种名叫“足刀”的工具沿着书画的边缘进行镂刻，将书画覆盖部分的坯土挖去，这道工序存在几个难点：

　　关于书画作奇亿招商客服品的完整表达，有些画作非常复杂，要求工艺师将画作的每一道墨迹都刻出来，同时在挖泥的时候，不能挖断墨痕，导致书画残缺不全。尤其是有些画作里有鸟类的羽毛、人物的毛发、蟋蟀的触角等等非常细微的部位，都需要将毛发、触角一丝一线的表现出来，蟋蟀的触角、蟋蟀的腿上还有一些拐角的地方，也需要完整并富有神韵的雕刻。一不小心挖断墨痕，就算补上，产品出来后也会有痕迹，因此可以说挖断墨痕，就表示一件作品废了。

　　第一，刻的过程中要保持陶坯要有一定的湿度，因此刻的过程中要不断的给陶坯喷水保湿，刻工休息期间要及时用塑料膜、保鲜膜或者报纸包裹陶坯，防止陶坯晾干，有的作品需要雕刻很长的时间（比如心经、多道人物彩填），大大增加了保湿的难度。

　　第二，由于陶坯在刻填状态下是属于湿坯，而雕刻需要用力，因此雕刻的过程中陶坯会有变形的危险，这就要求工艺师在雕刻过程中注意力度的掌控，既要将书画作品雕刻到位，又要避免陶坯变形。

　　第三，还是关于力度掌控的难点，不同的器型以及同一个器型的不同部位，陶坯的厚度不相同，用力多大、刻到哪一个深度，很大程度上凭借工艺师长期积累的经验来判断，尤其是陶坯较薄的部位，用力过大，容易刻穿陶坯，用力过小，就无法进行接下来的填彩工艺。

　　第四，刻工将一件陶坯作品雕刻完成之后，接下来需要做的就是填泥工艺，将不用颜色的色泥镶嵌在刻好的凹槽里边，将书画的色彩还原，填好彩泥的坯子需要不断的碾压，使陶坯和彩泥完全融为一体，让画面的效果平整没有凹凸感且色彩丰富多彩，填泥分为单色填泥和多色填泥：

　　单身填泥是指在橘红色或者白色的陶坯上，为雕刻出来的书画填入白色或黑色的泥，汉字和少量简单的画作会填单色的泥，而复杂的画作就会填多道彩色的泥，操作的过程称为填彩，完成的作品称为彩填。

　　填彩需要工艺师根据书画作者的要求，在作者的指导下，用天然泥料配置出不同颜色的彩色泥料，分别填入画作的不同部位。如果彩填一幅荷花图，那么荷叶是一种颜色、叶茎是一种颜色、花瓣是一种颜色、花瓣颜色还要求有过度，这对填彩工艺师的要求非常高。有的工艺师能够根据自己的理解填出符合要求的效果，大多数的工艺师需要在书画作者或专业美术人员的指导下填彩。

　　第一，彩泥的湿度和陶坯的湿度不同，收缩率也不一样，因此要在填泥的过程中一边填一边压，使得彩泥和陶坯完全粘合在一起，这个过程需要反复多次，才能达到需要的效果。

　　第二，在湿坯上反复填压，力度控制很关键，用力过小，彩泥与陶坯不能充分粘合；用力过大，陶坯容易变形。

　　第三，与雕刻时一样，复杂的画作需要若干种颜色的彩泥填入不同的部位，非常考验工艺师的细心与耐心，有时完成一幅画作，需要调制上百种彩泥，并按要求一一填入书画。

　　第四，填彩大多数要填若干道，某个部位填入一种颜色的泥，如果覆盖了其他部位，又要将覆盖的部位的填泥挖出来，再填上那个部位需要的泥，有的部位需要反复填泥多次，比如花瓣过度的颜色，要使过度自然，就需要刻填很多道。

　　经过工艺师用填彩刀反复的抹平和挤压，此时的彩泥已经和坯体融为一体，并经过修整，经过几天的阴干后，修坯人员会通过修坯的方法将多余的彩泥刮去，并呈现出填充好的书画作品。书画装饰和刻填工艺是建水紫陶柴烧几十道工艺中的一部分，其工艺的复杂和其间的各种难度，可想而知建水紫陶柴烧工艺的复杂性，当你在欣赏一件美轮美奂的建水紫陶彩填柴烧作品的时候，能够体味作品背后那些艰辛的制作过程。

　　建水紫陶柴烧既保持了传统手工技艺的同时，又融入了新的思想元素，将柴烧裸烧自然厚重的釉色、火痕、肌理变化等效果和传统的书画美学完美融合，必将在中国柴烧史上留下一笔淡淡的印记，不论从艺术技艺还是艺术收藏价值都值得我们更多的去关注她。

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