奇亿怎么注册！宜兴的独特材质——紫砂，造就了我们广大的能工佳匠，造就了宜兴这个陶都名片。他们创造的宝贵财富和一件件留存于世的精美工艺品，就是工艺的证明、品质的证明。所以说——紫砂是一种特质、紫砂是一门工艺、紫砂是一种品质、紫砂是一门道德！

　　著名宜兴籍画家吴冠中先生曾经和紫砂壶艺大师顾景舟先生谈论过对紫砂茗壶的装饰美的看法。吴冠中说：“紫砂壶造型古朴雅致，线条简洁流畅...... 时代气息主要靠造型来表现，并不需要外加什么东西。”

　　顾景舟说：“茶壶是喝茶的，是实用的东西...... 捧起茶壶也是一种享受，要越用越喜欢，越看越高兴才行。”

　　吴冠中强调了紫砂光货素器的裸胎艺术美是古朴美，自然美，拒绝在壶上题画刻字。同样，顾景舟却重复强调了怎样才能领会体验紫砂光货素器裸胎艺术美的精神实质，可谓异曲同工。

　　掇球在历史上曾有邵大亨、程寿珍等诸位大家进行过各具特色的演绎，时至近代再无名家敢于在此题材上再做创新，直至70年代，此时的顾景舟已近花甲之年，此时他的眼光和手艺均已达到炉火纯青，也是一个紫砂艺人终于有实力和信心触碰掇球这样高难度光素器题材的年龄。

　　此件作品气韵饱满，淡定从容。壶身表面工艺已甄完美，抚之滑若凝脂。在顾景舟的所有作品中亦是名列前茅之作。整体形态的把握和布局亦可见顾老此时眼光之老辣。可以说顾景舟此件掇球经典程度与大亨寿珍相比毫不逊色

　　此壶形似秤砣，造型最为简洁，无有腰线、肩线、颈线等其他工艺处理，通体完全靠平而不凹的圈足大底和光洁温润的块面，平正的截盖、流畅的整体线条来诠释整个主题。

　　半圆形截盖，二弯壶嘴，短流向上微曲，力感十足。耳形飞鋬，线条流畅，流鋬与壶颈线条呈对称向上舒展之美。整壶赭红色，温和中正，端庄沉稳，法度严谨，新风古意，颇耐品读。

　　匏瓜壶式，从曼生十八式改变而来。造型饱满，壶盖微鼓，口沿起厚双线，上嵌宝珠钮，短弯流上挺，耳把略上扬。传统的匏瓜壶是圆形壶的经典，顾老所作的匏瓜壶讲究钮、嘴、把圆润流畅，一气呵成，壶体骨肉亭匀，古拙素雅。

　　此件“汉铎壶”从壶式上看上部略窄，及至底部渐宽，壶身浑圆饱满，重心下垂，整体造型颇具金铎沉稳之感。平嵌盖，钮呈圆柱状，中部饰以一凸出弦纹，兼顾了其造型的美观性及提拿时的便捷性。

　　壶嘴为有力的一弯直筒形，观之端庄肃穆。此壶通体不施任何装饰，泥料细润，置于案上则倍显其窅然高古的气韵，它以透彻的裸胎之美，展示着紫砂泥质最本真的魅力。

　　双圈壶，顾名思义是带有双圈的壶，其具体表现在，紫砂壶的桥型钮处套有两个螺纹的双圈，可以 自由活动，制作极为精巧。其亦为紫砂的传统壶型之一，最早可追溯到清乾隆年间，流传至今，期 间也经各大紫砂名家传承创作，其中最为经典的则是顾景舟先生所制款。景舟先生所作此款皆称为 『双圈壶』。

　　此壶是顾景舟先生根据传统壶体演变所创作品，名为华颖。基于掇球壶的基础上，加以取舍和扬弃，创出此造型，又与清末陈鸿寿所创曼生十八式中的乳鼎壶相遥相呼应。

　　一弯嘴，圈把，截盖与口吻合，扁钮至脚线，与壶身紧密呼应，具有很强的形式美感。看似素面素心，体现出顾老深厚的功力和娴熟的技艺。

　　笑樱壶的主要特点为圆腹，由上至下渐敛至圈足。丰肩束腰，平口出唇，曲流，壶把多为如意耳形柄。

　　笑樱壶是紫砂壶中的经典壶式之一，创型于明代，原名“三线”壶。其形制沉稳扎实、明快、淡定，经得起长久玩味，具有永久艺术魅力。

　　1972年中日建交，周总理赠送宜兴的紫砂壶给日本首相，顾景舟和中央美院高庄教授商定将“三线”改名为“笑樱”推荐给周总理。

　　此壶微扁圆折腹隆肩，形体雄健线条流畅，特显丰满柔和之美。与我们常见的笑樱壶高身造型相对，而称之为扁樱壶。

　　由顾景舟、高庄二人共同设计，顾景舟精心制作，几易其稿的国之瑰宝提璧壶，是顾景舟一生中花费精力最多、耗费时间最长、制作工艺最精湛的代表之作、经典之作。

　　从提璧壶上，可以看到老一辈制壶名家所走过的艰辛历程，可以领略体会他们的艰苦奋斗，孜孜追求，努力探索，刻苦态度。顾景舟严谨的态度，工艺的精益求精，一丝不苟的治学精神，都在提璧壶上反映出来。

　　此壶为顾景舟先生于七十年代而制，由中央美院教授于耀忠设计，当时共同创作此壶原本为参加展览而特制，而在展览前夕，其胞弟顾陆舟的孩子突发疾病，因当时家庭条件差无钱治病，顾景舟先生当即决定放弃展览把壶送于其弟，让其弟卖壶换钱给孩子治病。从中体现了顾景舟先生有着亲情高于名誉的崇高品质。

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