1944年生于江苏省宜兴市丁蜀陶业世家，1958年进入宜兴紫砂工艺厂，师从著名老艺人王寅春先生，开始步入紫砂艺术殿堂，在其门下专业系统学习紫砂成型制作手法，埋头苦练基本功，刻苦钻研紫砂传统操作技法，为日后技艺的提升打下了坚实的基础。七十年代初，正式拜当代壶艺泰斗顾景舟为师，专攻全手工传统制作技法。经大师悉心指导，耳提面命，犹鱼得水、如沐春风。包括从泥料选矿、手工练泥、空手货全手工成型、壶体的造型设计、工艺装饰，到作品烧成及火候气氛的掌握等一系列顾派独门工艺流程，深得线年结业于中央工艺美术学院造型设计专修班。

　　六十年来，尽心抟砂作壶，心摹手追明清、民国诸名家名器，特别是受到吾师严谨治壶思想之深刻影响，从而逐渐形成个人雄健而严谨，流畅而规矩，古朴而典雅，传统而又现代的艺术风格。历年来的创作设计和制作，能集前人之所长、融各派之精华，前后推出一百几十件套个人新作，其中不凡有屡获大奖的经典作品，作品既继承王寅春大师的多变手法，娴熟利落，又发扬了顾派艺术倡导的严谨、唯美和周到的哲学艺术思想，从而大大提升了作品的艺术含量。正因如此，较多作品在造型的功能性和制作的艺术性方面得到质的飞跃和升华。如制作的《上新桥》和《汉园提梁壶》先后两次被中南海紫光阁永久收藏。

　　1985年“十二件紫玉集饰”系列壶之一“古玉壶”获全国轻工业优秀产品第一名

　　1989年“彩灯提梁”壶由张守智教授设计，本人制作获萨格拉布国际陶瓷展荣誉奖

　　1992年“翠竹顽石”壶获景德镇国际陶瓷精品大奖赛创作奖和全国陶瓷评比三等奖

　　1993年“山樵西影组壶”分别获陶都宜兴陶瓷精品展评二等奖和同年全国陶瓷展评入选奖

　　2001年“竹节提梁”壶获杭州西湖博览会第二届工艺美术大师作品及工艺美术精品博览会铜奖

　　2005年宜兴方圆紫砂有限公司陶娃学紫砂陶瓷系列教材中“玉笠壶”“双竹提梁壶”“金铃壶”被选为课本教材

　　2006年5月23日“提梁石瓢壶”被北京大学收藏，并由许智宏校长作为国礼，赠送来华访问的联合国秘书长安南先生

　　张红华在江南水乡长大，有如水一般温婉的性格，她特别喜欢安静而低调的生活。在制壶以外的日奇亿娱乐注册子里，常常以书为伴，在文字中浸润凝思，有时，她也会遐想万千，在天马行空般的想象中，一个个创作的灵感不时的迸发出来，使她创造了诸多具有时代感和民族风情的艺术语言。

　　张红华从一开始学习紫砂工艺就明白，自己学的不仅仅是一门制壶的手艺，更是紫砂陶的艺术精髓。技艺固然是基础，但是紫砂壶中深蕴的文化艺术内涵才是紫砂壶的灵魂所在。因此她的艺术创作道法自然，遵循天人合一的法则。她模拟自然形态而创作的紫砂花器，犹如一个个立体的画卷，抓住自然的神韵，展现生命的律动，充盈着自然的灵动之气。

　　张红华从1958年进厂学艺到后来的几十年紫砂艺术生涯中，深得前辈师承真传，也时逢遇到了特殊的紫砂基本功锻炼的机遇。

　　她学徒习艺得到了王寅春师傅的严格的制作基础训练，继承了王寅春大师多变，善作光，花，筋纹，方器等各类作品的特长，在研究所从艺期间，得到顾景舟严师的重点督导。秉承了顾老一生壶艺倡导的严谨，周到，唯美的哲学艺术思想。

　　“看到张红华女士，简约，平和，内涵丰韵的砂艺力作，和她那诚实，勤奋的作陶人丰姿，以及作品蕴含着前辈们的优秀禀赋，使我们对紫砂健康步入时代茶事文化生活充满希望。”

　　素坯似无锦绣，出窑一屑沉香张红华丨匠心不渝壶蕴千华。于一泥案、一板凳；于一坨泥，一双手。制壶面壁时万籁俱寂，心如静水。一壶出手，众皆惊讶，但见神气健朗、花姿冰玉，若清魂洗濯、神骨萧疏。方家评判红华之壶，严谨而精美。正所谓：素朴如天籁，浑厚似长者，大器宛钟鼎，婉约比月华。

　　“紫砂艺人最可贵的，要坐得住，一双手不能歇着。做，还是做；做是硬道理。寒天喝凉水，暗夜渡残桥。那是古代兵家的写照，也应是紫砂艺人耐住寂寞的精神根底。”

　　世人论壶，无非料型功款工，殊不知气韵、气息之紧要。支撑一柄壶，往往不是技术本身，而是艺人之气场。上品乃清朗虚静之气，中品乃平庸敷衍之气，下品乃混浊猥琐之气。承天地甘露、稻饭羹渔，气乃一个紫砂艺人五腑之精华，当一生养蓄，方从善如流。纵观张红华壶品，气息如空谷幽兰、德馨醇和。

　　以张红华近200件原创作品而言，她应该站在中国紫砂大师方阵的最前沿。但我们屡屡在华贵隆重的场合却见不到她的身影。清虚淡泊、归之自然。掩卷怀想，厚重的并不是书本身的份量，而是她人品、作品的份量。天清江河流，相知惟明月。谁是真正的大师，谁的作品能够真正传世流芳，是我们这个浮躁时代所不能回答的。但我们打开张红华的书，心便能渐渐沉静、而答案也愈益明朗。

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