爱紫砂壶的人百看不厌，做壶的人百做不腻。历代名家制作较多，但每人风格各异，各家的“石瓢”尽管面貌稍有差别，但其整体三角形、底置三足、其盖桥钮却是构成“石瓢”的基本要素，虽历经几百年还是推崇倍致，一直延续下来。“石瓢”是紫砂传统经典款式，型态雅致，舒展挺拔，端庄稳重，刚中有劲，敦实调和。曼生铭“不肥而坚，是以永年”。如今，大凡以“石瓢”命名的紫砂茗壶，都是古今紫砂壶艺家的经典之作。诸如：杨彭年与陈曼生合作弧曲的“曼生石瓢”，与瞿应绍合作直坡面的“子冶石瓢”，与朱坚合作虚盖的“石梅石瓢”，顾景舟与吴湖帆、江寒汀合作，极具现代审美的“景舟石瓢”等。但最终万海归宗，同出一源，此款应为曼生所创十八式之一。各家的“石瓢”尽管面貌稍有差别，但其身梯形、底置三足、其盖桥钮却是构成“石瓢”的基本要素，也是当今壶艺家给砂壶命为“石瓢”的主要依据。弱水三千，仅饮一瓢，语出《红楼梦》第九十一回，宝玉呆了半晌，忽然大笑道：‘任凭弱水三千，我只取一瓢饮。’黛玉道：‘瓢之漂水奈何?”石瓢壶是为紫砂茗器中经典款式，因为时代的变迁经多人改良，按类细分为子冶石瓢，景舟石瓢，红华石瓢，汉棠石瓢等。

　　子冶石瓢器型：筒三角、把三角、纽三角，流与身筒夹角的型，还是三角，把的三角从身筒过渡到流，形成三个三角的相互穿插，在顶上加入一个三角纽，身筒又非常稳重的撑起了两边角度对等的小三角。确实如大亨掇球的概念，将多个圆融入了一个圆。石瓢壶为最经典器形，主要分为子冶石瓢、景舟石瓢与汉棠石瓢。壶身是较为明确硬朗的三角形形体，底部和腹部线条比较平滑，壶口较小，比较秀气，亭亭玉立，把形是较为明确的三角形，非常有力度且比较张扬。石瓢总体特征呈现三角结构，石瓢壶之间的主要差异在于：身筒三角结构的处理，以及壶底曲线的转折过度上。给人以轻灵而稳重之感。

　　紫砂壶身呈梯形，曲线柔和流畅，造型浑厚朴拙。足为钉足呈三角鼎立状支撑，给人以轻灵而稳重之感。壶身八字造型，造成一个主视角度内的呈型表面，亦曲亦直，皆显现简朴大方的气度。直流，简洁见力度，多为暗接处理，溶于壶身整体。把多呈倒三角势，与壶身之型互补，形成和谐的美学效果。平压盖，桥钮，干净利索，比例恰当，充分体现出秀巧精工为上的特点。

　　石瓢壶，是颇惹人喜爱的一种传统造型，很多艺人都在做，也不容易做好，点线面稍有差池，水平高下立判，一目了然。一把石瓢壶，由纯正紫砂，全手工制成，造型美观。艺术性较高。壶艺泰斗”顾景舟制、吴湖帆书画相明石瓢壶，在今春北京嘉德拍卖，成交价1232万元，创下了紫砂壶市场行情的新纪录。顾景舟的这把壶，是其1948年33岁时，在上海与吴湖帆合作完成的。说实在话，无论是壶，还是书画，只能说是一般般，还远没达到两位大师艺术高峰期的水平。

　　近现代，朱石梅，顾景舟亦多制此款传世。景舟曾于1948年同时制得五把，赠于吴湖帆、江寒汀等沪上画坛名宿。亦有高振宇辈，制出椭圆石瓢，也算是石瓢一奇葩。我亦偏爱此款，认为此款充分体现了智欲其刚，行欲其方，刚柔兼施，允克用藏的精髓，蕴精气神韵于一身，可称之为大家，可视为壶之智者。周新保制的这把石瓢壶，造型与顾景舟的相似，两相比较，紫砂壶艺水平不算逊色；沈文泰的书艺水平，似乎也不在吴湖帆之下。时空相差很大，欣赏角度有别，历史地位不同，其实两壶比较，是没有什么意义的。不能苛求顾、吴两老呀。石瓢造型的要点在于力道，要达此目的，则要协调好石瓢各个线条所构成的三角形的比例关系，身筒、流、把甚至钮都要相互配合，形成最佳比例，才能最终突出其独特的力度与气韵。

　　宜兴紫砂壶，造型多变无穷，品种数以万计，在令人眩目的款式中，石瓢壶一直以质朴无华、典雅端庄而独占一席之地，且从古到今，长盛不衰。当代壶艺泰斗顾景舟所作石瓢，从某种意义上来说，他已把现代美学思维融入壶中，他的“石瓢”身、盖、把、的之比例无一不恰到好处，多一点则显臃肿，少一点则有失落之感，且工艺精到、技法老辣，成为一代“石瓢”之楷模。世界只有一把紫砂壶，她的名字只能叫宜兴了！爱壶之人活在宜兴，也算是一种幸福了！

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