2024年5月16日，在咸阳博物院内，以“紫玉金砂”为主题的无锡博物院藏紫砂艺术展开幕。这里共展出80件（组）明清、民国、现代的紫砂传世精品，将壶艺、茶艺、诗词、书画、篆刻融为一奇亿注册体。喜共紫瓯吟且酌，羡君潇洒有余情——

　　5月19日上午，我前往咸阳博物院，专门参观了这个展览。在文庙的大殿内，环绕展厅一圈儿，按照时间的顺序摆放着各式各样的紫砂器。在背后的展板上，向大家介绍中国茶文化、紫砂历史、紫砂泥料、制作工艺、曼生十八式、历代咏茶和紫砂的诗句等。

　　宜兴市位于江苏省南端的太湖西岸，周围盛产茶叶，陶土资源丰富，夹杂紫砂泥料。明成化、弘治年间，宜兴金沙寺僧人将泥手捏成形，再掏空烧制成壶，开创紫砂的先河。后来，名叫“供春”的人模仿僧人利用细泥制壶，被称为“供春壶”。

　　紫砂泥料在宜兴地区分布广泛，分为紫泥、绿泥、红泥、段泥等不同的色彩。宜兴紫砂陶以紫砂泥为原料，经过打泥片、拍打身筒、镶接身筒、表面修光、雕刻装饰等步骤制成。其中，以紫砂壶最为著名，用紫砂壶泡茶，不失茶的原味，冬不易冷，夏不炙手。

　　清嘉庆、道光年间，陈曼生和杨彭年、杨宝年、杨风年兄妹等宜兴制壶名家创作数十种壶的造型，每种样式都撰拟题铭，陈曼生在壶表面书刻，契合文人雅士的理念。后来，这种壶被称为“曼生壶”，传世的四十多种曼生壶被统称为“曼生十八式”。

　　这件紫砂壶体型硕大，为紫砂早期的实用器，陈列于西侧的独立展柜之中。通体光素，呈红褐色，泥料粗糙，鼓腹直颈。壶嘴笔直上翘，耳状壶把较细，均为紫砂壶早期实用的特点。

　　这件壶采用优质的紫泥精制而成，极具乾隆朝时期的艺术风格，陈列于西侧的独立展柜之中。盖顶装饰青花，壶身表面光滑，借鉴五彩瓷器工艺，两侧描绘花卉彩蝶，细致繁缛，雍容华贵。

　　这件壶采用镶身筒工艺制作，为典型的早期方形紫砂壶，器身呈四方形，平正中见灵巧。壶把似戟，壶底四足，壶腹、壶盖、壶钮、壶嘴均呈正方形，给人以端庄肃穆和规矩严谨之感。

　　仿古壶也被称为“仿鼓壶”，乃紫砂壶的经典造型之一。这件壶呈扁鼓形，短颈弧盖，宝珠状钮，弯流上冲，小巧可爱。整体造型简朴厚重，在壶的腹部铭刻“饮之太和”四字行书。

　　这件壶为六角形，壶盖装饰伏羲八卦方位图，中间盖钮为阴阳太极形状。壶身由六十根纤细的竹子束成，加上壶流、壶把、壶身束带，总共环绕着六十四根竹子，象征《易经》里的六十四卦。

　　这件壶秀挺温婉，壶腹部浑圆饱满，二十二根筋囊线由上往下，从壶盖顶珠延伸至底部包收束点。壶钮、壶盖、壶口瓣瓣吻合，都可以达到通转盖合任何一面，整个壶好像一枝含苞待放的秋菊。

　　这件壶呈扁圆形，壶钮为狮子造型，圈形卧足，方形提梁。在壶腹部一侧铭刻“老我醉乡，长乐未央”八字正楷，另外一侧浅刻两枝梅花，极具古代文人闲情雅趣。

　　这件壶为半圆扁体，外形模仿汉代瓦当，融入“全则半，半则全，无为而为，反倒有益”的哲理。壶腹部装饰篆书“传世”二字，短弯流，桥形钮，古朴典雅，意蕴深厚。

　　这件壶是清末民初流行的款式，壶流和壶把装饰柿树结枝，盖面柿叶内翻，顶部钮为柿柄，自然亲和，农家风韵。在壶腹部一侧横刻“清风明月本无价”七字篆书，另外一侧线刻高士图。

　　这件壶以一段躺倒的松树为造型，外观逼真，别出心裁。盖子和壶身融为一体，钮是两个蘑菇的形象，好像从树干生长出来。壶身逸出的斜枝为提梁，分出一枝为短流，合理有趣，浑然天成。

　　我是申威隆，陕西师范大学文物与博物馆专业的“非优秀”毕业生，著名的90后“陕西文博一哥”，被领导和同事们称为“申局”。长按下方二维码，关注《关中拍客》

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