明代的文化名士、“骨灰级”茶客文震亨，在《长物志》里曾写道：“壶以砂者为上，盖既不夺香，又无熟汤气。”

　　众所周知紫砂泥料种类颇多，大类来说有紫泥、红泥、绿泥、段泥等。而不同的泥料之间的透气性也有所差异，适宜冲泡不同香型的茶叶。

　　结晶度，也就是烧制时的瓷化程度。一般来说烧制时，红泥的结晶度较高，紫泥次之，而后是绿泥、段泥。结晶度越高，也就意味着气孔率低，透气性稍弱。

　　有这么一种泥料，有砂性之美，有晶光之润，透气性佳，色彩多变，这便是降坡泥。

　　降坡泥的发现源于一次偶然，90年代初，在黄龙山和青龙山交汇处做降坡工程时挖出一种绚烂的矿石，这矿石红紫色和青绿色共生在一起，交相辉映。

　　这种独特发色的共生矿引起了轰动，因“降坡工程”而得名。于是就此取名为“降坡泥”。

　　降坡泥是紫泥、段泥、红泥共生于一体的天然共生矿，色泽斑驳。其中红泥占比多，即称为“红降坡”；若是段泥成分较多，即称为“降坡团泥”（青降坡、黄降坡）；绿泥含量较多，则称为“降坡绿泥”。

　　今天一条联合品牌欧因，推出四款实用且精致的文人小品紫砂壶。可单壶购买也可四把成套珍藏。

　　本次的小品壶以传统制壶技艺为基础，结合现代极简的审美来表达紫砂的美感，采用全手工薄胎制作，手工内推球孔。

　　他扎根宜兴，深入研究各式明清流派的茶器多年，专注临摹和创作具有明清时期风格的紫砂器型。

　　致力推广小而雅的紫砂作品，力求使明清时的适茶茗器能够回归生活、回归大众的茶桌。

　　青降坡烧成后发青的不多，即便发青，高温后仍然发黄，泥料中明显可见本绿成分和紫泥砂粒，很少见到红泥砂。

　　但泥料目数越高，红泥砂就越明显，所以依旧是三种泥料共生，只不过其中本绿成分最高、紫泥次之、红泥最少。

　　与常见的红色降坡泥紫砂壶不同，青降坡又名高温降坡泥料，在降坡泥中属十分难得。

　　经不同温度窑烧，可呈现棕黄、褐黄、青黄等色调。表面较细密光润，养成效果变化大。

　　在烧制时，降坡泥中的铁质凝点非常容易爆砂，经常可以看到铁质凝点上有个小坑。

　　青降坡适合冲泡老生普（生普）、老白茶（白茶）、绿茶、黄茶等，也有壶友拿来泡岩茶。

　　宫灯壶型始于清代雍正年间，其原型为灯笼，后被进贡到宫中，取名贡灯，成为皇宫专用品，后来人们把“贡”字换作“宫”字，便成了现在的“宫灯”。

　　历代紫砂艺人们争相演绎出了各种款式的宫灯壶，风格上有的简约古拙、有的清秀别致、有的繁复华美。

　　此款宫灯壶为圆器造型，壶身端正，腹部圆鼓，壶颈较高，壶口与壶盖流畅相接。

　　孔子曰：“君子之德，风也；小人之德，草也。”此壶以君德为名，取其 “以力服人者，非心服也，力不贍也。以德服人者，中心悅诚服也！”之意。

　　整把壶珠圆玉润，古朴端庄，采用青降坡泥全手工制作而成，壶身大腹便便，是为有容乃大。

　　竹无俗韵，茶有清香。紫砂是中国茶文化的凝聚，“竹”则是紫砂创作的重要题材。

　　以竹名壶、以竹饰壶青降坡泥文人小品壶泥料稀有晶光莹润易泡养、以竹入壶，自古有之。以下两款便是以“竹”为题材的紫砂器型。

　　此款作品形似井栏，造型端庄大方，线条流畅自然，没有繁复的设计，只有精心的勾勒。

　　流把壶钮以紫泥装饰犹如破土而出的竹节，尽显顽强的生命力，与壶身衔接舒坦自然、堪称鬼斧神工。

　　此款「劲竹」壶，将竹元素与经典器型“乳韵”结合，既有乳韵的饱满润泽，又有竹之骨节蕴力。

　　纵观此壶，蕴含着一股清新脱俗与自然朴素，渗透着一股高雅脱俗的艺术魅力与独特的文化风格。

　　在制作处理手法上以竹节为主体的合理结构，以茎、枝、芽为衬托，充分表现翠竹的神韵。

　　整体来看，转合之间浑然天成，作者追求的是简约雅致、隽永空灵之境界，光泽流转中可见紫砂气韵。奇亿登陆！