首页；天辰注册；首页此组壶精巧可爱，为朱泥和水磨壶中的珍品。鼓腹，剑流嘴坚挺，出水流畅；壶环把纤纤，衔接壶身自然舒展。壶盖高高穹起，口盖留唇，严丝合缝；圆珠钮位于壶中心位置，点睛之笔，突显壶之精气 ；得此组壶，以之冲茗，茶汤明亮活泼，乃茶艺高手不二之器，实为赏玩皆宜之佳器。

　　此壶运用磨光技术，使其壶面呈磨砂抛光面，直流，口盖留唇，壶身饱满，盖面微拱，壶底承圈足，沉稳庄重。壶整体简雅质朴，打磨精细，工艺独到，为茶道家珍爱。

　　巨轮珠，又名具轮珠，时以外销日本为多。壶型多以简洁著称，壶流均为直流炮管状，出水如柱有力，多为小品壶，此为常见款式之一。壶型敦厚，与泥料相得益彰，充分体现出了古朴的美感，是为实用佳器。

　　此锡茶叶罐，造型朴实，器身光素无雕饰，自然清新。锡罐色泽沉静，带套盖。以此放置茶叶，匹配得体，暗合清幽之情境。

　　此组锡茶叶罐，造型朴实、器身光素无雕饰，自然清新。一方一圆,小巧雅致,兼具实用与把玩之乐。

　　竹段壶为宜兴窑紫砂常见器形之一，竹子因其中空、立根破岩、坚韧挺拔历来被文人墨客所推崇。

　　邵友廷，清道光至同治年间宜兴上袁村人，他精功壶艺，尤其善于制作鹅蛋壶和掇球壶。邵友廷成名于邵大亨之后，是近代制壶名家程寿珍的养父。邵友廷制作的器物，大多盖有“友廷”两字的椭圆形阳文篆印。

　　此器为竹形构成，壶流、盖钮、壶柄皆为竹枝形，皆上彩釉，气息生动，自然飘逸，颇有灵秀之气。

　　此茶叶罐为紫砂胎，胎质细腻温润，器形近似橄榄，上挺下弧，造型大方，饱满挺括。此罐虽无过多装饰，却恰显紫砂质感之美。

　　此罐紫泥材质，整器浑圆，肩部微微外鼓饰如意纹披肩，至腹部向内收拢；底呈内足，造型简洁大方，实用赏玩皆可。

　　此罐圆肩，腹部向下收。罐身外表绘绿彩，肩部如意纹饰一圈，上下饰有绿色纹带，红色卷草纹，黄色如意纹三圈纹饰，小巧别致。

　　著录:《缶中之罐 明清紫砂艺术》，p246、p250 。藏新艺术有限公司，2020.12。

　　此茶叶罐，罐口作唇，与盖贴合，短颈丰肩，腹向内收敛。此罐通体光素而自然，制作周正规整，为实用性与观赏性兼得的佳作。

　　此壶形制典雅端秀，宫灯体，底作假圈足。尤以壶身装饰工艺更引人瞩目。壶身两侧以同色朱泥采模印贴花技法，装饰出祥云龙纹，由壶两侧向壶嘴横移弯延而出，带有十七世纪中晚期的外销紫砂装饰风格，乃外销朱泥中精美之作，颇见巧思，整体制作工整，精巧可人。

　　“澹然斋”款是乾隆时期紫砂器的落款，清代堂斋款有名的如“行有恒堂”、“澹然斋”“世德堂”、“清德堂”等。“澹然斋”为其中之一。清末许之衡《饮流斋说瓷》云：“瓷款之堂名，斋名者，大抵有四类，一为帝王，一为亲贵 ，一为名士而达官者，一为雅匠良工也。”澹然斋是清早期皇亲贵族喜爱的紫砂堂名，因此凡定制紫砂茗壶时多用“澹然斋”款。

　　圆形瓶，小口微隆，溜肩，向下逐渐收敛。器形挺拔，瓶面镌刻诗句与花卉图，刀工娴熟。器底下凹成圈足，钤有“金鼎商标”印款。

　　金鼎商标，1916年吴德盛陶器行创立，并于1921年注册其品牌商标“金鼎商标”，出品的紫砂茶具、花盆底部印有“吴德盛制”方印和“金鼎商标”圆印。

　　此瓶小口，短颈，丰肩，腹部下敛，精美雅致,线条流畅，极为典雅。瓶璧一面用墨绘梅树，古法笔意;一面墨绘幽兰,素净雅致。

　　瓶身圆柱型，似棒槌，瓶颈收缩上至瓶沿外展，瓶身以陶刻装饰手法刻绘诗词与山水。

　　此瓶小口外撇，短颈，丰肩，腹部下敛，精美雅致。线条流畅，极为典雅。瓶璧一面刻绘诗词，一面粉饰花卉，潇洒写意至极。

　　天青釉是汉族传统制瓷工艺中的珍品，瓷器釉色名，又名雨过天青，是一种幽淡隽永的高温蓝色釉，我国古代陶书描写的青如天，明如镜，正是这种釉色特点的形容。此赏盘整体流畅自然，线条舒展柔美，充分展现出洒脱飘逸的艺术风韵。具有极高的艺术欣赏价值和收藏价值！

　　琴炉在文房用具中是件不能缺少的重要对象。为了营造高雅清香的环境，同时也为了便于计时，在弹、吹乐器时都要燃香助兴,于是专门为抚琴弹筝用的小型香炉也就应运而生。此炉圆口、颈口微放，三足见平，器形小巧别致，灿然可喜。

　　此组两件,一壶一茶勺。壶以紫泥为胎,外粉红浆,直流圈把憨态可掬,刻字落款“永陶”。茶勺巧设三足,内施白釉,赏玩皆宜。

　　鲍利安，男，一九五九年生于江苏宜兴。江苏省陶瓷艺术大师、江苏省工艺美术大师、研究员级高级工艺美术师。师从高丽君、曹婉芬、潘持平，从事紫砂陶艺创作设计。

　　鲍月兔，女，一九三九年生于江苏宜兴，工艺美术师。一九五六年进宜兴紫砂工艺厂，师从老艺人王寅春先生学艺。一九五八年进南京艺术学院。一九九六年作品《六件青蛙荷叶茶具》获江苏省工艺美术陶瓷新品评比二等奖。

　　曹婉芬，女，一九四零年生于江苏宜兴。江苏省工艺美术大师、中国陶瓷艺术大师、研究员级高级工艺美术师、中国工艺美术学会会员。代表作有：《大彬瓜棱壶》、《玉婷壶》、《菱花线圆壶》、《宝方抽角壶》等。

　　曹亚麟，男，一九五五年出生。研究员级高级工艺美术师，中国工艺美术大师。作品多次在重要国家级艺术作品展中获得金银奖。代表作有《君风壶》等。

　　陈佩秋，字健碧，室名秋兰室、高华阁、截玉轩，国立艺术专科学校毕业，擅长中国画。上海大学美术学院兼职教授，上海中国画院画师，中国美术家协会会员。代表作《水佩风裳》入选第三届全国美展；《红满枝头》入选第六届全国美展优秀作品展。

　　陈佩秋，字健碧，室名秋兰室、高华阁、截玉轩，国立艺术专科学校毕业，擅长中国画。上海大学美术学院兼职教授，上海中国画院画师，中国美术家协会会员。代表作《水佩风裳》入选第三届全国美展；《红满枝头》入选第六届全国美展优秀作品展。

　　崔国琴，女，一九五七年生于江苏宜兴，工艺美术师。一九七三年进宜兴紫砂工艺厂，师从张红华学艺。一九九四年作品《九头香竹提梁茶具》获全国第五届陶瓷设计创作评比三等奖。

　　范洪泉，男，一九四一年生。研究员级高级工艺美术师、江苏省工艺美术名人、中国工艺美术学会会员、江苏省陶瓷艺术委员会会员。一九五六年进入紫砂工艺厂先后师从吴云根、朱可心老艺人。代表作《大东坡提梁壶》、《钟梅壶》、《秋硕壶》、《岁寒三友壶》等。

　　高建华，一九五五年生于宜兴，一九七二年进宜兴紫砂工艺厂，追随何道洪、谢曼伦学艺。所制作品线条流畅、施艺精良。

　　顾道荣，男，一九三七年出生于宜兴。高级工艺美术师，江苏省陶瓷艺术大师。代表作有：《葵瓣蛙叶》、《龙头一捆竹》、《金猴献桃》、《束柴三友》、《桑宝壶》、《冰熊壶》、《松龄鹤寿》等。

　　顾勤，女，一九七零年生于江苏宜兴陶艺世家。正高级工艺美术师、江苏省陶瓷艺术名人。无锡市“五一”劳动奖章获得者、无锡市“三八红旗手”。原创紫砂作品方非一式，圆无一相，形成了自己独特的风格。

　　沈汉生，男，一九四六年生于江苏宜兴，别号石羽，陶羽轩。江苏省工艺美术名人，高级工艺美术大师，现为中国工艺美术协会会员、中国工业设计协会会员、中国艺术研究院研究中心创作委员、江苏省无锡市美术书法家协会会员、江苏工艺美术专委会会员、中国紫砂博物馆新品评审委员。代表作《百寿瓶》、《竹简茶具》等。

　　顾绍培，男，一九四五年生。中国工艺美术大师、中国工艺美术学会会员、宜兴紫砂文化艺术研究专委会常务会员。代表作有：《紫砂百寿对瓶》、《天龙顶》、《高风亮节壶》、《大供春壶》、《雪华壶》等。

　　顾婷，女，一九七六年生于陶都宜兴，研究员级高级工艺美术师，江苏省陶瓷艺术大师。一九九二年进江苏宜兴紫砂工艺厂研究所随父—顾绍培学习制壶技艺；一九九四年接受中央工艺美术学院造型设计专业培训；二零一二年毕业于清华大学美术学院紫砂艺术高级研修班；二零一三年毕业于南京师范大学美术学专业。

　　谭泉海，男，字石泉，号陶逸轩主人。中国工艺美术大师，无锡美术家协会会员，曾任宜兴市人大副主任、第七、八、九届全国人大代表。作品被收藏于中国工艺美术馆、故宫博物院、澳大利亚国家艺术馆等。代表作有：《国画花瓶》、《红楼梦十二金钗紫砂台屏》、《四季台屏》等。

　　何挺初，男，一九四零年生于陶都宜兴。高级工艺美术师、中国工艺美术学会会员。师从吴云根、裴石民，得到顾景舟大师的指点从事紫砂陶艺。作品在专业评比中多次获奖，并被多家博物馆收藏，其中《五头蟹篓茶具》、《浪花提梁壶》被香港茶具文物馆收藏，《觚菱壶》被美国旧金山亚洲博物馆收藏。

　　何挺初，男，一九四零年生于陶都宜兴。高级工艺美术师、中国工艺美术学会会员。师从吴云根、裴石民，得到顾景舟大师的指点从事紫砂陶艺。作品在专业评比中多次获奖，并被多家博物馆收藏，其中《五头蟹篓茶具》、《浪花提梁壶》被香港茶具文物馆收藏，《觚菱壶》被美国旧金山亚洲博物馆收藏。

　　江勤翔，男，一九六三年生于江苏宜兴。工艺美术师，师从其兄长高级工艺美术师江建翔先生。擅长花器，作品承家兄风格，秀气、细腻。

　　蒋彦，男，一九五五年生，国家级高级工艺美术师。一九七二年进紫砂工艺厂，拜著名艺人王寅春、中国工艺美术大师吕尧臣、江苏省高级工艺美术师李碧芳为师，学习传统造型艺术。

　　刘建平，男，一九五七年生。江苏省工艺美术名人、高级工艺美术师、中国工艺美术学会会员、中国工艺设计协会会员、宜兴紫砂文化艺术研究专委会会员。出版《刘建平砂壶集》。

　　倪顺生，男，一九三八年生于江苏宜兴，俞国良第三代传人。江苏省工艺美术大师，研究员级高级工艺美术师，中国工艺美术学会会员，江苏工艺美术学会陶瓷专业委员会会员，宜兴紫砂文化艺术研究专委会委员。代表作：《书扁壶》、《松鼠葡萄球壶》、《紫茄组壶》等。

　　沈汉生，男，一九四六年生于江苏宜兴，别号石羽，陶羽轩。江苏省工艺美术名人，高级工艺美术大师。中国工艺美术协会会员、中国工业设计协会会员、中国艺术研究院研究中心创作委员、江苏省无锡市美术书法家协会会员、江苏工艺美术专委会会员、中国紫砂博物馆新品评审委员。代表作《百寿瓶》、《竹简茶具》等。

　　沈建强，国家级高级工艺美术师，家传筋纹器高手。一九五七年出生于陶都宜兴蜀山，自幼受紫砂名艺人父亲沈孝虎、伯父沈孝鹿熏陶影响，成年后以笔名“沈玉芝”制壶。一九九一年开始对历史名作、紫砂筋瓢壶潜心研究，处女作“菊花灯壶”面世后，即受台湾东南亚茶友肯定。

　　施小马，男，一九五四年生于江苏宜兴。江苏省陶瓷艺术大师，高级工艺美术师，中国工艺美术学会会员，宜兴紫砂文化艺术研究专委会会员。代表作《丰收壶》、《宝菱壶》、《红与黑茶具》、《玉鼎壶》、《龙头八卦束竹壶》等。

　　束旦生，男，一九四四年生于宜兴蜀山。字石雪，硕陶斋主人。一九五八年进厂师从谈尧坤、任淦庭学艺。善设计创作制陶，亦擅陶刻。

　　束旦生，男，一九四四年生于宜兴蜀山。字石雪，硕陶斋主人。一九五八年进厂师从谈尧坤、任淦庭学艺。善设计创作制陶，亦擅陶刻。

　　谭泉海，男，字石泉，号陶逸轩主人。中国工艺美术大师，无锡美术家协会会员，曾任宜兴市人大副主任、第七、八、九届全国人大代表。作品被收藏于中国工艺美术馆、故宫博物院、澳大利亚国家艺术馆等。代表作有：《国画花瓶》、《红楼梦十二金钗紫砂台屏》、《四季台屏》等。

　　谭泉海，男，字石泉，号陶逸轩主人。中国工艺美术大师，无锡美术家协会会员，曾任宜兴市人大副主任、第七、八、九届全国人大代表。作品被收藏于中国工艺美术馆、故宫博物院、澳大利亚国家艺术馆等。代表作有：《国画花瓶》、《红楼梦十二金钗紫砂台屏》、《四季台屏》等。

　　谭泉海，男，字石泉，号陶逸轩主人。中国工艺美术大师，无锡美术家协会会员，曾任宜兴市人大副主任、第七、八、九届全国人大代表。作品被收藏于中国工艺美术馆、故宫博物院、澳大利亚国家艺术馆等。代表作有：《国画花瓶》、《红楼梦十二金钗紫砂台屏》、《四季台屏》等。

　　王石耕，男，又名王长根， 一九二二年生。现代紫砂壶艺人，“七大老艺人”王寅春之长子。代表作有：《石明壶》、《五头砂汉方茶具》、《九头高菊茶具》、《鱼乐壶》、《希菊茶具》等。

　　谭泉海，男，字石泉，号陶逸轩主人。中国工艺美术大师，无锡美术家协会会员，曾任宜兴市人大副主任、第七、八、九届全国人大代表。作品被收藏于中国工艺美术馆、故宫博物院、澳大利亚国家艺术馆等。代表作有：《国画花瓶》、《红楼梦十二金钗紫砂台屏》、《四季台屏》等。

　　胡永成，高级工艺美术师，一九五七年生于陶都宜兴，一九七六年进紫砂工艺厂，师从李碧芳。现宜兴方圆紫砂工艺有限公司从事紫砂壶艺。

　　吴鸣，男，一九五七年生，号怡陶，居怡陶园，中国工艺美术大师。中国美术家协会会员、中国工艺美术学会会员、陶瓷专委会副主任、宜兴市政协常委、紫砂文化艺术研究会副秘书长。出版《吴鸣陶艺》专集。代表作《独此一族茶具》、《布艺吟茶具》、《踏雪寻梅壶》等。

　　谢宏，男，一九七零年生，号清拙堂主人。十五岁开始习书法，先从柳公权《玄秘塔碑》入手。行书从王曦之《圣教序》，喜王铎、傅山。草书从王羲之《十七帖》和怀素《自叙帖》入手。后专攻古法水墨兰花，并以《芥子园》兰谱入手。善用四尺对开画兰，突出兰花的劲挺，彰显兰花飘逸、洒脱的君子之风。多年习兰，固化了画兰特有的笔力，并形成了鲜明的个人特征及风格。

　　谢宏，男，一九七零年生，号清拙堂主人。十五岁开始习书法，先从柳公权《玄秘塔碑》入手。行书从王曦之《圣教序》，喜王铎、傅山。草书从王羲之《十七帖》和怀素《自叙帖》入手。后专攻古法水墨兰花，并以《芥子园》兰谱入手。善用四尺对开画兰，突出兰花的劲挺，彰显兰花飘逸、洒脱的君子之风。多年习兰，固化了画兰特有的笔力，并形成了鲜明的个人特征及风格。

　　谢宏，男，一九七零年生，号清拙堂主人。十五岁开始习书法，先从柳公权《玄秘塔碑》入手。行书从王曦之《圣教序》，喜王铎、傅山。草书从王羲之《十七帖》和怀素《自叙帖》入手。后专攻古法水墨兰花，并以《芥子园》兰谱入手。善用四尺对开画兰，突出兰花的劲挺，彰显兰花飘逸、洒脱的君子之风。多年习兰，固化了画兰特有的笔力，并形成了鲜明的个人特征及风格。

　　星云法师，俗姓李，名国深，法名悟彻，号今觉，江苏省江都县人，一九二七年出生。一九三九年，依止宜兴大觉寺志开剃度出家。一九四一年受具足戒，并入栖霞律学院攻读。一九四五年入焦山佛学院修学。一九四八年出任南京华藏寺住持。一九四九年春到台湾，初驻锡中坜圆光寺。现任国际佛光会世界总会长、世界佛教徒友谊会荣誉会长。

　　徐汉棠，男，一九三二年出生于宜兴蜀山紫砂世家。高级工艺美术师、中国工艺美术大师、江苏省工艺美术学会陶瓷专业委员会顾问、国际茶文化研讨会理事、中日紫砂研究协会顾问。作品被故宫博物院、中国美术馆，香港茶具文物馆、英国维多利亚博物馆等国内外多家博物馆收藏。荣获“中国工艺美术终身成就奖”。代表作有：《百岁树椿壶》、《灵芝提梁壶》、《大彬提梁壶》、《汉棠掇只壶》等。

　　徐汉棠，男，一九三二年出生于宜兴蜀山紫砂世家。高级工艺美术师、中国工艺美术大师、江苏省工艺美术学会陶瓷专业委员会顾问、国际茶文化研讨会理事、中日紫砂研究协会顾问。作品被故宫博物院、中国美术馆，香港茶具文物馆、英国维多利亚博物馆等国内外多家博物馆收藏。荣获“中国工艺美术终身成就奖”。代表作有：《百岁树椿壶》、《灵芝提梁壶》、《大彬提梁壶》、《汉棠掇只壶》等。

　　谭泉海，男，一九三九年生于江苏宜兴。字石泉，号陶逸轩主人。中国工艺美术大师，无锡美术家协会会员，曾任宜兴市人大副主任、第七、八、九届全国人大代表。作品被收藏于中国工艺美术馆、故宫博物院、澳大利亚国家艺术馆等。代表作有：《国画花瓶》、《红楼梦十二金钗紫砂台屏》、《四季台屏》等。

　　赏析:“掇只壶”是紫砂器中一款经典壶式，其造型像是把许多球状或半球体堆积到一起，最早由邵大亨所创。此件拍品由中国工艺美术大师徐汉棠先生所制，造型饱满，壶色浑厚深沉，莹润如玉，线条至简却气度非凡，充分体现了精妙绝伦的紫砂魅力及艺术感染力。壶身由中国工艺美术大师谭泉海先生铁笔镌刻。

　　徐金根，男，一九四八年生。年轻时做过木匠，后来改行制壶。生于丁山这方热土，没有拜过师，耳渎目染，看别人做壶，慢慢就学会并精通了其技艺，超然物外，反得精髓。作品就是最好的“职称”，就是最好的名片，艺术家靠作品讲话，这是千古颠扑不破的真理。刻一方底款，师承于众，寓兼容并蓄，博采众长，走出属于自己的紫砂路。

　　徐秀棠，男，一九三七年生于宜兴蜀山陶瓷世家，一九五四年师从紫砂陶刻名艺人任淦庭先生，一九九五年创办长乐陶庄。中国工艺美术大师、中国陶瓷艺术大师、研究员级高级工艺美术师、中国美术家协会会员、国家级非物质文化遗产项目代表性继承人等。作品在全国评比中获奖，被国内外博物馆收藏。代表作有：《坐八怪》、《天鸡壶》、《坐弥勒》、《十一面观音》、《灵豹壶》等。

　　张静，又名丁山人，男，工艺美术员，一九五八年生于天津市。一九七六年进宜兴紫砂工艺厂，从师许成权并受朱可心指点，常以松竹梅为题创作塑器。

　　沈汉生，男，一九四六年生于江苏宜兴，别号石羽，陶羽轩。江苏省工艺美术名人，高级工艺美术大师，现为中国工艺美术协会会员、中国工业设计协会会员、中国艺术研究院研究中心创作委员、江苏省无锡市美术书法家协会会员、江苏工艺美术专委会会员、中国紫砂博物馆新品评审委员。代表作《百寿瓶》、《竹简茶具》等

　　杨万里诗 江湖便是老生涯 佳处何妨且泊家 自汲松江桥下水 垂虹亭上试新茶

　　周定华，男，工艺美术师，一九五四年出生于江苏宜兴。代表作《九头智华茶具》。

　　韩敏，浙江杭州人。一九二九年出生，幼承庭训，耽心翰墨。曾任上海人民美术出版社创作员，从事连环画、年画创作，上海市第九届政协委员，上海书画研究院院长。现为中国美术家协会委员、上海市美术家协会理事、上海文史馆馆员。作品多次参加国内外重大展览，先後赴新加坡、澳门等地举办个人画展，影响广泛。

　　周桂珍，女，一九四三年出生于宜兴丁蜀镇。中国工艺美术大师。代表作有：《方珍壶》、《仿曼生提梁壶》、《大彬如意壶》、《海珍提梁壶》、《真知提梁壶》、《御翁壶》、《四季如意壶》、《集玉壶》等。

　　此对壶造型圆润，气度充沛，砂粒隐现闪烁，增添迷人色彩。壶流粗短坚挺，执把壮实蓄劲，尤为精妙，全器于古拙素雅中展现悠然得趣的境界，为茶席实用之妙品。

　　朱泥烧制收缩率高，成器不易，故多做小壶，如此大品并不多见。此壶泥质细腻，圆底足，壶流、盖、口、钮、把皆制作细巧，扁圆的壶身外鼓，凸显张力和饱满感。

　　此壶式端庄古朴，造型圆浑，弧线优美。壶盖与壶身浑然一体，一弯壶流，短而上扬，挺拔有力。耳形鋬从上之下粗细渐变，不仅有线条的流畅之美，手感舒适。圈足稳健，壶钮扁圆对应腹部，于静默中蕴涵动感。通体无其他刻画装饰，以裸胎之美妙彰显紫砂之美。

　　壶形如两只上下相互扣合之碗，天地相合，故名“合欢壶”。壶盖为隆起之“虚截盖”。壶把略显松弛两端与壶体暗接，壶嘴短朴、略粗壮也与壶体暗接，其中之妙在于减弱嘴、把之分量而统合于壶之全体。

　　此壶身造型比例准确，短颈，压盖，壶盖起势端庄，口盖紧密平整，八方块面挺括，转折线条利落，敦实厚重。全器棱角浑朴有致，方圆相济，挺匀有力，透露出豪爽、刚劲、正直的阳刚之气。壶身正面镌刻古钱、长乐砖文，另一面刻“玉壶买春”,署款“壬午冬月石泉并刻”遒劲有力。乃收藏佳品。

　　石瓢壶乃曼生壶式之一，蕴含人文意趣，属文人壶经典造型。此壶为民国传统石瓢式，壶体金字塔式重心下垂，持用稳当。直流胥出，平盖桥钮，底承三足，形似棋子，壶身刻饰花卉，段泥胎质，相当有时代气质之石瓢壶式。

　　此壶泥料坚致，呈紫褐色，宝光隐现。高身宫灯壶式，圆虚足，高颈，高盖，高珠钮，三弯流，圆弧把，整体比例协调，雅致秀逸。

　　壶身以梅桩为题，表达苍老遒劲之感，把手以梅枝连接壶身，娇嫩的梅花和老辣的梅桩形成强烈的对比，寓“古木逢春”之意，透露着勃勃生机。整体造型构思大胆、独特，把梅花傲霜斗雪，凌寒独放的铮铮铁骨，表达得淋漓尽致。

　　六方形式，紫泥为料，绞泥搭配，细腻紧实。圆口长颈，盖口嵌合紧密，盖顶微穹；弧肩略虚，折腹下渐收，平底于转折处作三足。造型古朴精美，线条简洁流畅。

　　此对茶罐身丰肩弧腹，至底渐收，罐底平整，轮廓优美，于沉稳端正之中不失素雅柔美之气，惹人喜爱。胎质泛紫，均匀平滑，其色沉郁雅致。

　　此盆盆体小巧，属案头盆类，宜钧釉。呈长方形，盆壁略厚，盆身四面由上至下微微斜收。此盆体态秀美，娇小可爱，乃君子清居所伴之文房佳器，适宜放置案头或几架之上，为雅室增添一份闲情意趣。

　　圆盆形，口沿外翻，深腹，下部弧收，花口圈足。外腹两面刻山水松树图案，几面刻有诗词文字。

　　竹编碳笼，集多种编织手法于一身，精密规整，技艺非凡。一组三件,可搭配交替使用。

　　此碗朱泥制成，泥质细腻，做工极佳。敞口，束腰，底接圈足。其碗身以两圈蕉叶纹装饰，此纹饰在明、清时期颇为盛行，此处则巧妙的修饰了碗体，使碗体更显雍容华美。其碗底部落“雅集”款，应为清代早期私家订制之器。

　　带盖，敞口，弧腹，圈足。碗腹壁绘神龙纹，大有呼之欲出之势，线条流畅，发色自然，胎体结实。

　　壶作方砖式，气韵稳重挺拔，刚直遒劲，壶盖纹丝密合，做工不俗。壶身长方形，方流、方板、方盖，拱形方钮，整体协调，工艺精湛。

　　此壶用紫泥制作。壶形升方式，嵌盖，直流，折把回扣，桥钮稳如台基。篆刻俊秀，耐人赏玩。盖内钤楷书长方章“耀庭”，底钤“耀庭”方印。

　　此壶以竹为主题，整器呈宝塔形，故名“塔竹壶”。一弯流嘴、耳状把，采用压盖式结构，壶盖为圆弧式，竹节形桥代盖钮，壶盖上贴有竹叶，更添一片生机；壶身一面刻字一面刻画。壶底钤“利永公司”，盖内钤“柏林”。

　　此壶为木瓜造型，全器段泥为主，紫泥做流、把、盖。流嘴塑以果树枝桠，树瘿分布其上，宛若天然。卷枝为流把，塑叶为盖，瓜体饱满，执握方便。壶身一面刻绘诗词，另一面刻绘老叟，图文并茂，甚为清雅。

　　此盘盖面上陶刻花鸟诗文，刻工极为娴熟，图画生动吉祥，文字舒朗俊秀。紫砂调色盘在晚清民国时期十分流行, 紫砂胎，内部筑墙分隔数个区域，内面施白釉，颜料就不易渗入，调色后也易于清洗。

　　邵仲和，号“半匋”，宜兴人，出身陶艺世家。明代邵家壶与时大彬同时闻名于世。其曾祖父邵权寅，父邵咏裳皆是制壶名手。曾担任“利永陶器公司”的老板，善于制壶和经营，所捏“半匋盆”和“汉棠盆”为时人并重。

　　此水滴为段泥材质制作，其整体造型为一段树干和一高士，高士宽袍大袖，以坐卧的姿态斜倚在身束竹上，一手执书，一手自然垂于腿上，结构分明，衣纹流动自然，面部塑造精细、光润，栩栩如生，实为一件既实用又美观的陶艺作品。印泥盒，亦称印奁、印色池。文人用其蓄藏印泥。

　　此组砚台形作长方式，外围设拦水线一周；砚盖上一刻山水，一刻诗词。画面层次分明，错落有致，雕工流畅，线条起落均一丝不苟；诗词遒劲有力。

　　调羹虽为日用品，但因其形状及材质所限，保存完好者并不多见。此调羹保存完好，制作精良。长弯柄，椭圆形勺池。因勺类易损，故传世不多，碟勺搭配成一组，品相图文匹配，甚是难得。

　　息如，佚名，清康熙至雍正年间人，古荆溪制砂高手，传器少且精，所见皆佳作。

　　此器手艺奇巧，兄弟合作，相得益彰。所制精绝，中外钦赏。曾参加巴拿马赛会得金质奖章。叹为绝品。

　　隐元禅师为明末清初临济宗高僧，出家于福建黄檗山万福寺并主持该寺十七年，大振临济宗风、中兴黄檗道场，对闽浙佛教之兴盛贡献甚巨。