凤凰娱乐平台-登录网址可见烧成工艺的控制是保证紫砂器品质和外观色泽效果的重要环节。对紫砂作品而言，开头是泥料，结尾是烧成。

　　恰到好处的烧成决定着紫砂器的最终表现，能展示出泥土与火焰的多种艺术效果。

　　首先把紫砂坯件装入匣钵或棚板等承烧物。在以煤或柴等作燃料的明焰密烧成时，匣钵能起到隔焰的作用，避免产生火刺及表面色泽不光洁等缺陷，并且起到盛装与支架作用，提高装窑密度。

　　接着把匣钵或棚板等装入窑内，应尽量轻拿轻放、放正放稳。如装密不妥当，容易造成损伤、火刺等缺陷，甚至造成倒窑等严重后果。

　　窑内烧成气氛的性质，是以800～900C以上高温阶段燃烧产物中游离氧及还原成分的平均含量核定。

　　燃料在充足氧气中基本完全燃烧，火净时间明显多于存焰时间，属于中性一氧化焰烧成。在氧气供应不足时燃料不完全燃烧，存焰时间要远多于火净时间，属于还原焰烧成。

　　例如原来用煤作燃料时，一般在添煤以后，有一段时间窑内浓烟滚滚，稍事渐淡，而后火净，该燃烧过程中火焰的性质变化为还原一弱还原一氧化。

　　同一泥料在不同的烧成气氛下，产生的色泽效果会发生变化。例如紫泥在中性一氧化气氛中呈现紫红、紫褐、深紫等色，在还原气氛中则呈现多种青黑色调。

　　紫砂器在正常的烧成气氛中，随着温度的变化，胎质呈色也会产生深浅不一的色调变化。

　　古人描述的紫砂泥为五色土，由于地质成形条件不同，矿层分布不同，烧成时温度稍有交差变化，则色泽变化多端，妙不可言。

　　辨色命名，则有铁青、天青、粟色、猪肝、黯肝、紫铜、海棠红、朱砂紫、水碧、沉香、葵黄、冷金黄、梨皮、香灰、青灰、墨绿、铜绿、鼎黑、棕黑、榴皮、漆黑…诸色。

　　温度对紫砂器色泽的影响，主要体现在紫砂坯件从开始烧结到过烧软化温度范围内，通过适当改变烧成温度及升温速率曲线对紫砂器外观色泽进行改变。

　　当窑温过火时，紫砂器外表有烧焦感，容易产生毛躁，还会起小小的爆裂痕迹，甚至产生变形、起泡等缺陷。

　　而当窑温欠火，未达到烧结程度的紫砂器，则色调灰浅，似乎蒙着一层薄雾，胎质也比较疏松，色泽不洁。

　　一般说的正常烧成条件是指中性一氧化焰气氛烧成。紫砂器在正常烧成条件下的呈色不但和烧成温度有关，还和紫砂原料的成分密切相关。

　　原料中二氧化三铁含量≤0.8％，烧成后呈白色;含量≤1.3％，烧成后呈灰色;含量≤2.7％，烧成后呈淡黄色;含量≤4.2％，烧成后呈黄色;含量≤5.5％，烧成后呈淡红色;含量≤8.5％，烧成后呈红色;含量≤10.5％，烧成后呈深红色。原料中二氧化钛含量较高，则可加深铁化合物的着色能力。

　　同一泥料在不同的烧成气氛、温度控制下，产生的色泽效果也不尽相同。因此，紫砂器的烧成需要运用熟练的烧成技术，根据泥料的不同特性，灵活掌握窑内的气氛、温度等，才能使紫砂器材质达到多种不同效果。

　　窑变，最初是紫砂坯件在烧制的过程中，由于意外状况而造成的表面火迹斑纹或色泽不统一的烧次现象。

　　这种在烧成中形成的光斑和明暗色泽的自然过渡，有时会有一种特殊的意境，形成了紫砂器独特的一种艺术风格。成功的密变作品都具有一个共同特点:烧成后紫砂器色泽自然、和谐，画面意境富有情趣。当然这种神奇的效果很是罕见。

　　“若窑有变相，匪夷所思，倾汤贮茶，云霞绮闪，真是神之所为，亿千或一见耳。”

　　在许多个性化的紫砂艺术创作中，人们逐渐以审美的眼光认同这些窑变作品，开始认识其烧成原理及规律，并人为地作出安排进行实践和研究，以体现泥与火的自然属性，窑变也逐步成为一种可摸索创造的烧成新工艺。

　　火刺：由于匣钵损坏或装窑不慎等原因在烧成过程中使高温旺火直接射入，在紫砂器表面形成一种火迹斑纹的现象。

　　落灰：由于装窑时坯件未使用匣钵装套，烧成时燃料灰烬散落后，残留在坯件表面而留下的痕迹。

　　飞釉：由于紫砂器与带釉的粗陶混合烧制，未使用匣钵装套，粗陶的釉料在窑中气化时和松油并溅挥发附着在紫砂器上，形成飞釉现象。明代以前因紫砂器和缸、瓮等粗陶混烧，比较常见这种状况。