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　　方器之所以比圆器更难做，是因为方器中角的处理，尤其是钝角、大圆角的处理，非经验老到者不能为。

　　时大彬对紫砂陶的泥料配制、成型技法、造型设计与铭刻都极有研究，确立了至今仍为紫砂业沿袭的用泥片和镶接那种凭空成型的高难度技术体系。

　　蒋觐侯，明天启年，循大彬之法，亦制六方紫砂壶，更为特别的是其用料乃朱泥。

　　陈鸣远虽被誉为花器的一代宗师，但其人实际是紫砂史上少有的全才之一，不过其花货之名最盛。其方器的造诣颇高，同样领先同时代作者。

　　华凤翔，清康熙至雍正年间人，善仿古。所制壶精雅而不失古朴风味，所制仿汉方壶精美绝佳，为后世汉方之标杆。

　　民国·李景康、张虹《阳羡砂壶图考·别传》记载：（许龙文）所制多花卉象生壶，殚精竭智，巧不可阶。仲美、君用之嗣乡也。壶底恒有两方印，曰“荆溪”，曰“龙文”。

　　胡耀庭，民国时期的方器高手，是同时代方器制作最为巅峰之人，师从其舅父李正元。

　　传器制作严谨，器形格调雅致，其所制方器尤为精湛，以传炉最为代表，为后世圭臬。

　　技艺风格独树一帜，光素器、花塑器都带有强烈的个性；方器规矩挺括，敦厚朴实，筋纹器雍容大方，秀美可掬，很难有人企及。

　　顾景舟（1915-1996），原名景洲，别称：曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵。自号壶叟、老萍。宜兴紫砂名艺人，中国美术家协会会员，中国工艺美术大师。

　　紫砂七老之一，近当代紫砂的泰斗，亦是紫砂界少有的全才。如今多称其为光素器宗师，实则其最早出道以洋桶为名，后以方器高手为时人称道，其方器绝对是上上品。

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