首页。(高德注册)。首页宜兴紫砂经久不衰。自明朝废团茶兴散茶，紫砂器便与茶文化不可分割。伴随着紫砂壶的成熟，宜兴紫砂便在茶文化之外有了属于自己的文化艺术圈，但仍然与茶文化有着密不可分的关系。而对茶器的选择也是因地域而异，根据制作材料和产地的不同可以分为陶器、瓷器、漆器、玻璃、金属和竹木等材质的茶器。陶器茶器造型雅致、色泽古朴，特别是以宜兴紫砂为陶中珍品，用来彻茶，则香味醇和、汤色澄清、保温性好，即使夏天茶汤也不易变质。因此，紫砂壶便成为了茶的黄金搭档。而在各种紫砂壶中，朱泥壶显得尤为特别。

　　在众多紫砂壶中，朱泥壶因其表现出的鲜明色泽及个性，得到了壶友的喜爱，十七世纪中叶起外销欧洲的“红色瓷器”既是佳例。紫砂壶是随茶叶作为配套茶器进入欧洲的。18世纪，欧洲兴起一股持续近百年的“中国热”，一切代表了“中国品位”的东西一时风靡欧洲，其中就包括紫砂壶。这部分紫砂壶大多是“朱泥壶”。清同治以后，轰动东赢茶陶两界的“朱泥烧”，是因为朱泥颜色的艳丽，吸引了茶陶两界，其他泥料的茶壶颜色幽暗之光较多，吸引力较欠缺。

　　我国东南沿海及东南亚，好功夫茶，故对“水平壶”尤为钟爱。此种壶器型小，适合一个人使用。东南亚国家之间人员往来频繁，茶道之风先于此地盛行，再传向欧洲、日本，终盛弘于世界各地。

　　而现今，朱泥小品壶也是茶人、藏家、壶友的常选品类。因此，笔者对朱泥壶创作的选择是缘于对历史文化的热爱、缘于各地壶友藏家的选择、缘于朱泥壶特有的艺术个性。

　　创作也选择了以朱泥壶为主，但是从创作的角度来讲，其创作也有着现实的制约。众所周知，原矿朱泥稀少，创作一件朱泥作品也是需要一定的矿源储备与选择。所以要做一把朱泥壶，对于原矿泥料的选择就显得尤为重要。而这也决定了能做多少件作品，显而易见不会太多。

　　成收缩较大，因此容易产生很多意外的缺陷，如变形、开裂等。升温、降温过程均务求缓慢，稍快就会出现缺陷而前功尽弃。一般只能做一些较小的壶。要求创作者自身对泥性有着娴熟的把握。因此，个人选择创作朱泥壶虽然是出于对朱泥壶历史文化的喜爱，其实也是想通过自己的不断创新创作，感悟古今朱泥大家的创作体验，感受“红色瓷器”手工技艺的非同凡响。

　　对于朱泥壶的创作，笔者深有感触。无论是历史文献中对朱泥壶的记载，还是对博物馆陈列的朱泥壶前辈们流传下作品的感悟，抑或笔者亲身的创作体会，都让笔者觉得，朱泥壶的创作应尊重原矿朱泥原本应有的面目，尊重传统手工技艺的人文情趣，尊重茶文化对紫砂壶的必然选择。在这样的环境中，无论是紫砂壶创作者，还是茶人、藏家，都应该有所选择，而不是盲目地比较作品的某一个单一特征。朱泥壶能作为茶文化的载体为紫砂壶打开西方世界的大门，有历史的偶然性也有其必然性。这是朱泥壶创作者需要深入研究的课题，也值得众多壶友认真思考。