东信娱乐主管“上下印对，身盖齐同，分割精确，纹理清晰，深浅自如”，在紫砂壶界中，这样的壶占有

　　没错，她就是筋纹器。源于自然界的瓜棱、菊瓣，特点是将壶体分成若干等份，然后组成精确严密的整体结构。单是口与盖严丝合缝，尚不足为奇，其工艺要求如精密机械，达到了无微不至、无以复加的程度。

　　许多紫砂大师皆善制筋纹器，流传下不少出彩作品，如陈鸣远，王寅春，时大彬等。今天，我们就给大家盘点一下众多经典筋囊器。

　　此壶圆润而不失刚劲，大开大合方显智者胸襟，周盘暗蕴太极，有形而无穷，或曰大视野，宽胸怀，任凭大风大浪，我自巍然不动。坡颈平口，壶盖形似梅花，层层缩进，直至壶钮为含苞待放之花蕾，道劲中出媚姿，纵横中见青铜遗韵，肃然绝俗。寓意为人处世，宽容大度，刚柔相济。

　　顾老此壶在线条设计上的特点是『等分和对称』。壶盖平面里面也有个小一圈的菱花形状，增加了壶盖的层次感。壶身菱形形状的线条与壶盖相互呼应，壶的圈足与身筒也是通过线条在形状上相互呼应。壶的颈部略挺，抬高了壶身与壶盖的距离，通过『隔断』总体增加了造型的连贯性，也增加了壶的美感。

　　半菊壶是王寅春的一件力作。造型线条自壶的摘手而下，经盖、壶身至底，线条连贯通畅，所分割成的长条形块面异常饱满生动，富有精神而不疲软。壶嘴从筋囊块面中突出，过流自然，毫无牵强之意，是筋囊器中的上佳作品。

　　此壶通体作菱花式，盖身浑然一体，分六瓣组成，上下对称。棱线凹凸分明，有棱有廓，权衡比例，秀丽可爱。壶式由线云壶变化而来，桥钮与菱花瓣相融，嘴作棱花式，胥出自然，把弯曲恰体，端握方便，壶腹中央束一方腰带，整个菱线自壶顶至壶底相交成一点，分毫不差。壶盖六面可置换，十分严密，技艺精湛。

　　此壶材质取紫泥调砂，颗粒隐现。鼓腹，近壶颈侧微敛，截盖，观赏壶盖，犹如一朵盛开的秋菊，生机盎然。壶底周边饰有四如意矮足，流、把安排得体、协调，八瓣菊花的线纹分布均匀，等分十六条筋纹线，凹凸相间，棱线延伸到肩、颈、壶盖，对应十分吻合，上下一体，造型工整、严密，形制稳健、优美。

　　此壶嘴仰略弯，壶身腹为六方造型，腹上渐收敛而成六瓣筋纹圆口，壶盖亦为水仙花六瓣圆条形纹饰，与壶身筋纹栩吻合。盖钮为六瓣圆条形花蕾，流与把手也以圆的线条作成，与壶身浑然一体，线条挺括，轮廓分明，形制不侈不谢，典雅拙朴。这是明代早期紫砂壶筋纹器造型的代表作品，也是比较罕见的名家传器之一。

　　此壶圆身，立面菱形，上下对称，交错相映，通体呈曲线之美，令人赏心悦目。纵线分割为六个等分菱花瓣，壶身腰部以菱花波线分割。产生动感，不同凡响。壶盖上置一壶钮，相互置换吻合贴切。上饰四组菱线，与壶身上下对接，根根线条，毫厘不差。在壶内也有棱纹筋线，历历在目，显示手工制作筋纹器之妙。

　　葵仿鼓经典器型由仿鼓壶演变而来，有着仿鼓的古朴优雅，同时又具备筋纹器神韵齐全、整体统一的气韵，使得仿鼓壶有了另外一种风格。此壶壶身、壶盖、壶钮作六瓣葵花，鼓腹、直颈、口盖留唇，内圈足，底下钤“旭斋”，盖内钤“汪”、“宝根”。

　　蜂菊壶是上世纪五十年代初唐凤芝以蜜蜂采蜜为题材创作的，壶身分十八瓣菊花瓣，似正开放的花朵。盖为花蕊，中间塑一采蜜之蜂，生态自然，刻划细致，花瓣向壶边卷曲，俯视似花，侧视成壶，十分合体。壶嘴依壶身曲线成一弯嘴，依壶花瓣曲线制成壶把，上置一飞把，既统一壶的形状，又利于端拿，一直为人称颂。

　　此壶以64根长竹段围成壶身以合64卦之数，以32根短竹段分成四组，每组8根，结以成足。壶盖浮雕八卦图，盖钮成太极图，颇有匠心。壶流、壶把则饰以飞龙形象，底部为河图洛书，将易学哲理巧妙地构思于紫砂壶上，制技精美，含意深邃，堪称紫砂艺术极品。

　　筋纹器在视觉美感方面，除了像其他壶型般，以侧面为主视外，更可由上方俯瞰鸟视，欣赏其辐射线条结构出的脉络张力以及线面的转折过渡。此外，筋纹器通体凹凸起伏，规律有序，在光影映射下，明暗的律动更显得委婉曲折，表情丰富，这是其他器型所不及的。

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