摩杰娱乐平台-哪个旗下的筋纹器，是紫砂壶的三大器型之一，将自然界中的瓜棱、花瓣、云水纹等形体分为若干等分，把生动流畅的筋纹纳入精确严格的设计当中，是其基本要求。

　　自唐代以来，盛行用金银等制作瓜棱式酒器，直至明万历年间紫砂初盛期，也多采用筋纹器造型。筋纹器砂壶，是明末紫砂器的重要形制之一。

　　据周高起《阳羡茗壶系·正始》记载，明代董翰是最早创制筋纹壶的人，“董翰号后溪，始造菱花，已殚工巧”。

　　己酉是公元1609年，而“品外居士”是陈继儒（1558—1639年）的字号。陈氏是华亭（今上海松江）人，与董其昌齐名。他曾与友辈文士倡用紫砂小壶品茶，因小壶更易保持茶的香味。时大彬从前向制大壶，受到他的影响，则一改前习，专制小壶。这件白泥瓜棱壶是时大彬专为陈继儒而制的小壶。

　　质地褐中泛紫，夹粗砂，腹扁圆，呈菊瓣形，盖与底均作菊花，盖顶饰宝珠形花蕾钮。近三弯流，流下刻「大彬」两字竖行款。

　　此壶设计奇巧,壶盖与身自然垂我一朵玉兰花,花蒂为盖,花瓣与壶身为二重叠压,厚朴端庄,玲珑可爱。是紫砂筋纹器造型中优秀的传统经典之作。

　　此壶整体作五瓣梅花式，壶身饱满圆润，由塑出的五片大梅花瓣包裹，壶盖与壶底饰两层梅瓣，每层之间交错叠加，层次清晰明朗，壶钮亦为五瓣，梅韵卓然。

　　底款刻“玉照阁 大彬”，此壶是伍德沃德基金1982年购买，并赠送给大都会的礼物。

　　此壶在壶口与壶身之间，增加一矮颈，凸显梅花形壶口，与梅花形壶盖上下相映一致，在口盖梅花唇线的映照下，神采奕奕。同时又增加了整器的挺拔凛然之气。

　　壶呈梅花式，壶盖即为一朵覆梅，壶底与壶盖均为六瓣梅花内凹，上下对应。这种壶盖与壶底上下对应的形制常见于晚明至清初。

　　此壶胎色红赭，掺有红、黄等粗砂，为典型的明末清初泥料之重要特征。壶把下以钢刀精刻“大彬”阴文楷书款。

　　通体采用驼色段泥制作而成，质地细腻，色调沉稳，具有古朴典雅的审美韵味。壶钮、壶盖、壶口、壶身与壶底整体为横向半剖的六瓣菱花式，故也称半菱壶。造型规整，筋纹劲爽，口与盖吻合紧密，不失毫厘，显示出高超的制作技艺。壶盖的顶部中心有一圆形出气孔。

　　壶身一侧置短弯流，另一侧为曲柄。柄的设计十分巧妙，上部圆弧形，下部方折内收，顶起飞翘，生动而不失沉稳，俏丽又不入俗流。

　　壶的外底中心刻楷书“鸣远”二字，并钤“陈鸣远制”阳文篆书方印。印款刻工娴熟，书法雅健，苍劲有力，具晋唐楷书之风范。无论造型、款识、工艺与神韵，均为馆藏其他名人作品所难以企及。

　　此件梅花式紫砂茶壶，出自鸣远之手，自十三年前现身于北京某一拍场后再无露面。段泥为胎，壶身似钵状，呈五瓣等分，虚实结合，象征福、禄、寿、喜、财，壶钮如花蕾般含苞待放，娇艳动人。短拙三弯壶流高位衔接，与壶把遥相呼应。

　　另一款相同形制的筋纹器为，2016年北京巨力国际秋季拍卖会，鸣远佳意壶，只是在细节方面有些许不同。

　　此壶以三棱六瓣分割半圆壶身，筋骨分明，棱线清晰，由阴阳二线交互组成，阴线用细竹棒压印而出，阳线则以细泥堆塑理出。

　　壶嘴与壶把上微微凸起的中棱线，呼应壶身放射状瓜棱线，统一全器气韵，气势一贯而出。

　　壶底铭文“从来佳茗似佳人 坡公句”，语出宋代苏东坡《次韵曹辅寄壑源试焙新芽》。铭文以隶书呈现，有别于惯见的行楷书体，这在所有陈鸣远作品当中极为罕见。

　　壶盖平面里面也有个小一圈的菱花形状，增加了壶盖的层次感。壶身菱形形状的线条与壶盖相互呼应，壶的圈足与身筒也是通过线条在形状上相互呼应。壶盖、壶身、圈足三部分的线条因为菱形的分割，虽短却不显琐碎，线条多并不繁复，倒是层次感更强。

　　通体作菱花式，盖身浑然一体，分六瓣组成，上下对称。棱线凹凸分明，有棱有廓，权衡比例，秀丽可爱。

　　壶式由线云壶变化而来，桥钮与菱花瓣相融，嘴作棱花式，胥出自然，把弯曲恰体，端握方便，壶腹中央束一方腰带，整个菱线自壶顶至壶底相交成一点，分毫不差。壶盖六面可置换，十分严密，技艺精湛。

　　采六瓣菱花式造型，桥形盖钮与口、身、圈足协调统一成一只六方菱花，筋囊向口收缩与盖上菱花纹路紧密吻合。

　　筋纹器最能展现紫砂壶线条的艺术魅力，刚劲有力的线条筑出壶之筋骨，迸发壶之骨气神韵。

　　线条与对称，是我们不变的追求。造物里的中式美，蕴含在许许多多的国粹中，建筑、绘画、诗歌、瓷器、楹联、书法……都反映着中国人独有的阴阳平衡美学。