宏海国际娱乐-黑平台吗紫砂筋纹器是紫砂造型中不可缺少的类型之一，同时也是紫砂壶体系中最常见的一种形式，她与光货、花塑器共存于世，各自演绎着自己的精彩。

　　紫砂筋纹器型制残片最早见于宜兴丁蜀镇羊角山古窑遗址出土器皿，历经宋、元及明代早期无数陶工的开掘，并逐渐演变，在明代中期以无名氏陶匠为先导，以时大彬、李仲芳、陈仲美、徐友泉等为杰出代表的特有形式展现在世人面前。

　　内衬板文：明时大彬手制砂壶二。吴县吴氏大邑亭珍藏，翼燕署，辛酉三月重装。钤印“吴迈”说明：此两件作品为吴大澄、吴湖帆祖孙递藏。

　　典型的清乾隆宫廷风格，器形文雅别致，呈瓜棱形制，饱满挺阔。大小相间的瓣状造型，有着极强的层次感和韵律感。

　　盖钮作老树枝干，并于盖面点缀枝叶，意趣横生。口盖字母线上，以一圈回文为饰，彰显宫廷贵气；而圈把弯流上又以如意为饰，呈现出中国传统吉祥如意的文化意趣。

　　壶身一面堆绘篆书诗文系唐代诗人王维的《鹿柴》，气格高古。另一面则堆绘清雅屋舍，摇曳芭蕉，遒劲老松，疏朗有致，呈现出一派清新淡雅的田园气息。

　　此件于筋器上，结合花货理念，又采用堆泥刻绘之法，三类纹饰合于一体，称得上是典型乾隆时期宫廷紫砂的杰作。

　　其泥色配制讲究，呈瓜棱形，如意纽，壶盖雕有梅花；壶身堆泥绘御制诗文“御制生平爱茗饮，石钏煮金芽。拈得芦仝碗，盛来陆羽茶”及山水景物。

　　茗壶紫泥而制，平面作四瓣海棠式，壶的钮、流、鋬的外缘，起线三条，开创了圆中带方，刚柔相融的设计理念。

　　第一在桥钮、壶流、壶鋬雕如意。第二浅堆泥梅兰竹菊，若隐若现，鬼斧神工。第三，篆体御制诗点题既有宫廷器之精妙，又蕴文人器之巧思。

　　通体作菱花式，盖身浑然一体，分六瓣组成，上下对称。棱线凹凸分明，有棱有廓，权衡比例，秀丽可爱。

　　壶式由线云壶变化而来，桥钮与菱花瓣相融，嘴作棱花式，胥出自然，把弯曲恰体，端握方便，壶腹中央束一方腰带，整个菱线自壶顶至壶底相交成一点，分毫不差。

　　以六瓣菱花为原型，壶钮、壶口、壶身、壶底，全器协调统合为一体，筋纹线条延伸至壶口收缩，并与盖面的菱花筋纹紧密相合。

　　壶底一捺，收缩全器筋纹于壶底中心，与筋纹扁珠钮相得益彰。整体规整，简洁流畅。

　　这一作品在线条设计上的特点是等分和对称，俯视此壶的壶盖形状就像古代的铜镜，菱花身筒等分，盖平面亦呈菱花形，增加了壶盖的层次感。

　　壶身菱形线条与壶盖相互呼应，壶圈足与身筒也是通过线条相互呼应，各部线条虽短却不显琐碎，多却并不显繁复，可见处理细致。

　　王寅春筋纹器代表作，俯视似梅花朵朵，壶钮似蕊，盖面、盖圈、壶肩皆如寒梅绽放。

　　此壶圆润而不失刚劲，大开大合方显智者胸襟，周盘暗蕴太极，有形而无穷，或曰大视野，宽胸怀，任凭大风大浪，我自巍然不动。

　　坡颈平口，壶盖形似梅花，层层缩进，直至壶钮为含苞待放之花蕾，道劲中出媚姿，纵横中见青铜遗韵，肃然绝俗。寓意为人处世，宽容大度，刚柔相济。

　　壶体轮廓明朗，曲线张劲有力，于拙朴中见纤巧。壶身泥色朱红，胎质温润，充份表现精、气、神、韵之美，实为顾氏茶器中茶道良器。

　　此款壶身呈长方菱花瓣造型，俯视左右对称，分割精确，线条优美，动人心弦，菱花钮台座高耸，对合三湾流与壶把对应，呈一线贯气。

　　整器筋纹饱满，棱角转折委婉，刚柔相继，壶口与执把相连，颈部内敛，立意灵动巧妙。

　　壶身略高，圈足内藏，由显优美体态，口盖可双向轮转密合，间隙丝毫不差，技艺精湛，令人赞叹。