恒悦注册-平台首页十四.【缸】盛东西的器物，圆筒状，底小口大，常无颈。用砂子陶土制成。一般器型较大，最早出现于新石器时代，用来盛放粮谷等固体物质。

　　【粉彩龙纹描金敛口缸】款识：光绪年制。说明：敛口，鼓腹，卧足，底书“光绪年制”四字双行楷书红款。外口一圈描金，加之回字纹、如意云头纹，近底海水波涛纹，腹部主体绘四团龙加金。

　　3.【敞口缸】敞口，亦称侈（chǐ）口，陶瓷容器口部形式之一。形状为接近口沿处逐渐开阔宽敞。历代的碗、盘、尊、罐等器多为敞口，敞口器物的器壁有弧形与斜直形之分。

　　【明·万曆青花花鸟敞口缸】此缸平沿敛腹，其直口略外斜，胎体较厚而釉色清亮，外底涩胎砂底。白地青花，口径饰卷草纹，外沿凸唇排列回纹一周，器外墙通身满绘竹、菊、洞石等庭院风雅物，亦有芬芳满园、蜂蝶绵绵、鸟儿飞翔的景象。

　　4.【唇口缸】唇口：陶瓷容器口部形式之一。器口边沿凸起一道厚边，线条浑圆似嘴唇，故名。唐代邢窑白瓷碗和历代一些罐等器物上均有所见。

　　【年代】：金代【文物原属】：【文物现状】：现藏北京故宫博物院【简介】：高17cm，口径13.5cm，足径9.5cm。缸唇口，鼓腹，圈足。缸内口部施黑釉，外壁以黑釉剔花装饰，肩部为变形回纹，腹部为缠枝花草纹。外底无釉。此缸造型浑厚饱满，黑釉光亮如漆，剔花技法娴熟，以黄白色的地子衬托黑色花纹，对比鲜明，具有较好的装饰效果。从其胎釉特征看，应是金代山西窑产品。以往由于种种原因，许多金代陶瓷被划归于宋代，从而认为金代陶瓷无精美之作。1949年以来，随着金代墓葬中大量陶瓷器的出土，人们对金代陶瓷的真实面目逐渐有了清醒的认识，墓葬出土实物和窑址出土标本证明当时北方的定窑、耀州窑、钧窑、磁州窑、淄博窑、大同窑、浑源窑、介休窑、长治窑等到了金代仍在继续烧造，产品各具特色，且不乏精美之作。

　　5.【折沿缸】折沿，陶瓷容器口沿形式之一，造型为直口，向外翻折出一周或宽或窄的沿，一般都有一道较硬的转折线。于新石器时代仰韶文化彩陶盆即有所见，历代盆、盘、瓶、罐等器上亦较为多见。

　　【清 青花麒麟纹六方形画缸】六方形画缸，专供储放画轴之用。造型大方。外壁青花绘麒麟纹和海水波涛及祥云纹。

　　8.【龙缸】缸上绘了龙纹，故名龙缸。据《景德镇陶录》载，洪武就设有龙缸窑，宣德时曾达32座之多。就传世实物看，宣德、正统、嘉靖、万历等诸朝都有龙缸存世。宣德官窑龙缸，这种缸敞口斜壁，“口高比”较大，这一器型一直延续到万历以后还有烧造。

　　【清乾隆五彩镂雕龙凤呈祥纹内胆缸】缸口径34。5厘米、高30厘米。胎体略重，瓷质精细。装饰工艺以镂空为主，结合园雕、捏雕、堆雕等技法，在陶瓷坯体上把装饰纹样外雕通，以凸出“龙凤呈祥”纹饰，並缸内配以内胆，器形端庄规整，俗称“龙缸”。然后施上古色古香的五彩釉料，入窑烧制。这种传世镂雕龙缸官窑大件稀罕，异常名贵。

　　9.【卷缸】(juàn）口径多在20至30公分，多用在书房放书轴画卷之类，故名卷缸。

　　【粉彩小卷缸】整体看器型，胎骨，釉光，彩料，绘画，为二十世纪初日本粉彩缸。

　　10.【案缸】体型娇小、把玩于案头掌中的文玩之物，因器型如缸，俗称案缸，实际是文房用品，主要见于康熙前后。

　　11.【盖缸】器身如缸，上置一盖，故曰盖缸。盖缸由于体型饱满，相对容积较大，十分适合存放什物，民间较为流行，故宫也有藏品，当为官窑，可见使用范围之广。清末小型盖缸多用来盛砂糖，倒成了家家户户厨房的必备品了，老百姓因之习惯称其为糖缸。

　　【康熙青花山水人物纹盖缸】故宫博物院藏品。通高23.7cm，口径23.1cm，足径14.2cm，直口，深腹下敛，圈足。器盖平顶，丰肩直壁，平折沿，上有环形抓钮，子母口。

　　十五.【绣墩】又称坐墩，因常有铺锦披绣的，故亦称“绣墩”。它是中国古董家具凳具家族中最富有个性的坐具，圆形，腹部大，上下小，其造型尤似古代的鼓，故又叫“鼓墩”。墩与凳同义。绣墩的历史非常悠久，据沈从文先生在《中国古代服饰研究》中介绍：“腰鼓形坐墩，是战国以来妇女为熏香取暖专用的坐具。”唐代以前人们一般席地而坐，家具多为低型，唐以后起居方式改为垂足而坐，家具也随之变为高型，绣墩作为垂足而坐的一种家具形式也由此而产生了。到了唐代，受佛教莲台影响，唐代妇女坐具多作腰鼓式，称为“基台”或“荃蹄”。这些坐具在宫廷中使用，上覆盖绣帕一块，故又称“绣墩”。经宋代的沿袭，至明清，绣墩已成为一种坐具。为凳子中的佼佼者，不仅灵秀，而且富丽。绣墩具有古雅之趣，它在造型艺术上更是千姿百态，座面的式样除圆形外，有海棠、梅花、瓜棱、椭圆形等。绣墩又有开光和不开光之区分，开光有五开光、六开光。不少绣墩上下两头各做出弦纹一道，雕击鼓钉，既简朴又美观。

　　瓷质绣墩，圆形，腹部浑圆，绣墩面留有钱币形孔，底部中空，器形敦厚。通体粉彩装饰，绣墩面绘仿绣帕粉彩花卉锦，近足部亦绘相同纹饰，腹部绘有四组博古图，花瓶、古籍、书卷、盆景等。

　　2.【清乾隆斗彩荷莲图鼓丁绣墩】【文物现状】 现藏北京故宫博物院【简介】高52.9cm，面径31cm。墩面径、底径相若，器身长圆，呈鼓形，有四云头形镂空装饰。墩面为紫地轧道粉彩装饰，其中心为天蓝地斗彩装饰。器身大面积的荷莲纹为蓝地斗彩加绘粉彩，釉上填矾红、绿、蓝、白、紫、青花等彩料。上下各有一周紫地金彩鼓钉。

　　3.【清黄地粉彩花卉鼓凳】高45.5cm。鼓形凳。平面、短颈、鼓腹、撇足。凳面中心饰描金铜钱形孔，腹部等分三枚铜钱形孔，胫部对称两如意形孔。凳面口沿、颈部绿地粉彩加墨彩卷叶花卉，凳面、凳壁黄地粉彩复墨彩花卉，两条飞龙穿行其间。器物造型别致，色彩鲜艳醒目。

　　4.【明青花龙凤穿花鼓墩】此器木腔鼓造型，平顶微凸，弧腹中空，上下彭牙上做两道弦纹。鼓墩又名“绣墩”、“坐墩”，因它仍保留着鼓的形状，故名。此鼓墩造型小巧别致，为观赏所用。器身釉面洁白光滑，青花发色淡雅柔和。鼓墩顶部有铜钱状镂空，上绘蝙蝠纹。立侧上下绘云肩，中心为龙凤穿花图案，凤凰顾首飞舞，姿态翩翩，神龙健硕，令人生畏。器底有钴料书“大明成化年制”楷书款。

　　7.【月白釉大型上下鼓钉加铺兽紫砂绣墩一对】民国。规格：高57CM左右，腹径约38CM。做工讲究，上下鼓钉纹，带开窗铺首，制作大气精美。

　　十六.【枕】俗说枕头，睡觉用。考古表明，最古老的枕头是天然石块，并逐步扩大到木、玉、铜、竹等。在中国古代数量最多的是陶瓷枕。瓷枕最早出现于隋朝，唐代大量生产，两宋及金、元时最为鼎盛，明、清渐次衰退。陶瓷枕分脉枕、生活用枕、（此类最多）尸枕。（殉葬用）唐代枕形体较小，以长方形为多。宋代南北窑广为绕制，造型丰富，有长方、腰鼓、云头、花瓣、椭圆、八方、银锭、鸡心、婴孩、卧女、伏虎、双狮等形式。尤以磁州窑枕数量多，彩绘生动，生活气息浓郁。宋代枕身有长达40厘米以上者。

　　【磁州窑卧女枕】此枕胎质细腻坚硬，白地黑花。整体为一横卧仕女形象。头后有发髻，面部丰满，细眉如月，微微含笑。两臂斜曲，右手垫头，左手托枕面，状如平板斜盖在侍女身上。两腿自由弯曲，作卧息状，姿态恬静，表情悠闲。

　　【三彩银锭枕】宋，长17.5cm。此枕作银锭式，通体施二彩釉，色泽斑斓，如映日之霞，变换万千。枕面刻有乾隆五十三年御题诗一首，证明此枕为乾隆皇帝珍藏御玩之物，名贵异常。《清档》中载，清官瓷器镶口、刻字皆由造办处玉作承办，此枕刻字技法与风格皆类玉器御题诗文，字口整齐，三彩原已开片的釉面毫无崩落现象，工艺之精难，极为少见。宋三彩是宋、金时期在唐三彩、辽三彩的基础上发展起来的一种低温铅釉，河南诸窑及河北观台窑都有烧制，其品种各异，色彩缤纷。估价：：80万元。

　　4.【八方枕】传统枕式样，枕面为八方形。画面构图并不固定的，有的一花居中，辅以花叶；有的一枝两花，左右对称；有的一枝斜插于枕面。形成了产品的多样性。

　　【磁州窑白地黑花八方枕】宋，高12cm，枕面长32cm，宽23cm；底长31cm，宽21.5cm。

　　枕八方形，面、底出沿，枕壁棱角处有八条竹节状突起，背面有一通气孔，素底无釉。枕面白地上以黑彩描绘折枝牡丹一枝，并在花瓣、花叶上刻划出筋脉。枕面周边描绘黑彩边框。此枕采用的竹节出筋装饰是宋代磁州窑的典型风格，枕面画面精细生动，为磁州窑的高档产品。八方形枕是磁州窑常见的枕式，在窑址调查中发现有专门烧这种枕的窑。传世八方形枕的装饰纹样多为折枝花鸟、莲池游鸭、鸡、兔等，具有浓厚的生活气息。

　　【唐三彩卧牛枕】高6.3厘米，长12.8厘米。枕呈卧牛形象，下有平板，椭圆形枕面巧妙地置于牛背上。牛目圆睁，鼻孔张鼓，作喘气状，尾弯曲至左胯下，造型甚为生动。枕面中心为一菱形图案，四周饰以花枝叶蔓纹。通体施棕、黄、绿三色釉，晶莹光亮。这件三彩卧件枕不但处在瓷枕产生的早期阶段，而且造型鲜见报道，不失为一件十分珍贵的唐代艺术品。

　　宋代瓷器。枕长26、宽15、高11厘米。枕呈椭圆形，中部内凹。枕顶刻有南唐后主李煜完整的《乌夜啼》，“（无）言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁新（清）秋。剪不断，理还乱，便事（是）离愁，别事（是）一别（般）滋味在心头。”词前书“中吕调”。腰身饰印花缠枝牡丹图案。

　　【 宋青白釉卧女荷叶枕】上为一片荷叶形，造型极为精美，艺术与实用紧密结合，是宋青白釉的代表作。

　　9.【绿釉枕】绿釉枕是宋金时期比较流行的瓷器品种，尤以北方窑烧造较多，为低温铅釉。如河北定窑、磁州窑，河南鲁山窑、宝丰窑、禹县窑等均有制作。瓷枕是我国古代的夏季纳凉寝具，北宋张耒在《谢黄师是惠碧瓷枕》诗中说：“巩人作瓷坚且青，故人赠我消炎蒸，持之入室凉风生，脑寒发冷泥丸惊……”这是古人对瓷枕的赞美。

　　【北宋磁州窑白釉刻花云头型枕】【文物现状】：现藏首都博物馆。【简介】：高17.3厘米 宽28.3厘米长30.3厘米枕面做成云头形，边沿翘起，以适合头的形状，枕面有六层刻花装饰，以弦纹相隔，手法粗犷，枕底无釉，有一孔。

　　【绿釉扇形枕】明朝 。长 25 厘米， 宽 22 厘米， 高 11.5 厘米。

　　【宋 定窑孩儿枕】藏于台北“故宫”博物院。瓷枕造型采婴儿侧卧于榻上，头微扬、宽额、身硕、双手交叉为枕，两脚弯曲交迭，状极悠闲。左手执一状似彩球童玩，丝带贯穿，上下以蝴蝶结饰固定。婴儿脸部交待清晰写实，模样雅稚可人，衣饰以今日用语应是：身着长袍，外加背心，长裤，布鞋。背心前襟饰钱形纹，后背划牡丹，长袍下裳印圆形团花，衣袖长裤无纹饰，显示以不同布料缝制而成。榻周开光，印有龙纹，底平无釉，刻乾隆御制诗。

　　14.【如意枕】枕形作如意狀。如意：柄端作手指之形，以示手所不能至，搔之可如意，故称如意，俗叫“不求人”。柄端作“心”形。

　　【宋代磁州窑如意形枕】枕做如意状枕下腰圆形，后壁一孔，枕面出檐,为如意云头形，曲线柔美。枕面褐色彩，彩上薄涂洁白化妆土，图案轮廓线和花瓣叶茎由尖状工具依枕形勾画剔划，呈褐地白花束莲纹，莲叶铺张，莲蓬饱满，莲花盛开，刻线娴熟流畅，褐白两色对比鲜明，图案清晰明快。其上玻璃釉光润亮泽，为宋代磁州窑瓷器中佳品。

　　时期：宋。尺寸：长21.5、宽6.5、高8.6厘米。此枕枕面为长方形，中心内凹，以单线刀刻的手法，勾勒出简单的折枝花卉图案，中部浮雕活泼洒脱的双狮喜球。通体又以姜黄、青、黄、绿釉装饰。釉面薄而不润，胎质粗松。从胎质、釉色、造型和装饰构图看，此枕带有金代的特征。工匠在刻纹塑形时，以简单粗犷的狮纹为主题，不求逼真，只是把握住神韵。线条刻画凝重而豪放，富有浓郁的民间乡土气息。

　　【磁州窑伏虎枕】枕呈卧虎形，四肢匍匐，虎尾盘身，虎爪前伸，拱背前抵，张口怒目，獠牙外露，造型生动逼真。虎背为椭圆形枕面，上以白地黑彩装饰，所绘纹饰笔法潇洒纵逸，极具自然气息，颇类文人画的笔墨情趣。

　　【辽三彩刻花六角枕】【文物现状】现藏台湾历史博物馆 。【器型规格】长36公分；宽 14公分；高 9.5公分。该件六角形三彩枕的形状，略呈梯形，只是在梯形的两腰部分，以折曲带有角度的线条代替直斜而下的线条，在十世纪以后由唐代方箱型枕发展而来的各种变形中，不算常见；同形瓷枕在广州西汉南越王墓博物馆、日本京都国立博物馆、瑞典斯德哥尔摩远东博物馆均有一件。枕的边缘施以黄釉，彷佛构成一个框框，黄框中黑釉作地，上衬绿叶黄花。花瓣中心为黄色，瓣缘则敷以白色，似在模拟绘画晕染的感觉，并加以划花的线条强调其细部。黄釉框与黑釉地间，可见刻意留出的白色区域，似为修饰下方两角的锐利，增加整体圆润灵活的感觉。枕壁满饰印花菱格花纹，好似方形花砖，为绿色釉，釉下施化粧土。瓷枕底部未上釉，沿器缘可见八点支烧痕，胎质细软，触手平滑，呈淡红色，似乎也上了一层薄薄的化粧土。枕后壁有一孔，此为空心器物上常见，用以防止烧制时产生断裂。

　　22.【建筑枕】是从箱形枕分化出来的一类枕式，它以建筑物作为枕座，上置枕面；初始现于五代，而以元代所制品位为高。在这众多的瓷枕中除白地黑彩枕、人物枕、动物枕、文字枕外以建筑为模本的建筑形枕数量为少，但瓷枕造型却是最富创造性的，其制作质量非常高超，为我们提供了古代建筑的实物例证。

　　【青白釉透雕人物建筑枕】枕通体呈楼台形，透雕而成，枕面前低后高四如意云头形，下有底座，两周边绕以菱形透雕纹回廊，前后厅堂、回廊共塑男女十八个人物，形态各异，栩栩如生。影青釉色光滑如玉，是一件罕见的艺术珍品。