首页-皇马平台-官方商务网站水磨抛光是中国几千年来就存在的工艺技法，汉唐时便有，将这种装饰艺术施加于紫砂壶上，则出现在康熙中后期，多用于外销壶之上。现在偶尔能见到磨光紫砂壶，多为清末民国年间暹罗（今泰国）定制的紫砂壶，有“贡局”款、“利兴”款。

　　贴花装饰的题材非常广泛，梅兰竹菊，花鸟虫鱼等等皆可作为装饰物，贴花工艺最重要的一点是要对花型进行修饰，以达到同整个紫砂壶的造型协调统一的艺术效果。

　　紫砂描金装饰一般用在贡品紫砂壶和外销紫砂壶的制作上。具体操作方法是先在描金的纹样处涂上一层底釉，在 750℃一 800℃窑温下烧成，再用金水在釉纹上描画，然后再回炉烧制。

　　以紫砂作漆器胎骨者不多见，主要作为宫廷用品，极为珍贵，今天紫砂壶中的装饰已没有使用剔红来装饰了。

　　至道光时期，许多王亲贵族纷纷定制紫砂粉彩装饰之茗壶，这时期出现过许多斋、堂、轩号、钤于茗壶。

　　用毛笔蘸紫砂泥浆，在保持一定湿度的已成型坯体上，涂画纹饰或书写诗文，在涂泥较厚的部位加以适当雕琢，称“泥绘”，烧成后有浅浮雕效果。泥绘分为本色绘和异色绘两种。本色绘以与壶坯同色泥浆涂画，主要用线的粗细、长短，面的大小、厚薄等来表现远近、虚实等质感。异色绘以与壶坯异色泥浆涂画，常以一色为主，他色辅之，对比强烈，装饰性浓郁。

　　泥绘通常和堆绘一起使用，堆绘是全手工在器表一点点堆塑较厚的泥块泥条，这两种装饰技法都具有一定的厚度，二者交迭，形成了精致复杂且极有特点的紫砂装饰工艺。

　　清代外销宜兴茶壶多饰以浮雕，装饰风格时而拘谨，通常器身上的浮雕纹饰瑰丽多姿。

　　紫砂壶镂雕装饰，明末清初已经出现，康熙朝较为流行。今天此种造型及装饰已较为少见，多用于壶盖、纽等。

　　绞泥工艺发源于唐代，是唐代绞胎工艺与紫砂制壶工艺的结合，体现了我国制壶工艺的最高水平。

　　紫砂镶嵌常用的是烧前镶嵌和烧后镶嵌。烧钱镶嵌，又称嵌泥，即在紫砂坯体稍干进窑前，刻出设计图案，再嵌入对比鲜明的其他色泥料或釉珠，要求烧成温度跟材料的耐热温度一致，壶烧成后外观色彩亮丽。烧成后镶嵌又叫清货镶嵌、嵌丝，借鉴铜器中的金银错工艺，先在紫砂坯上图形凹槽，烧成后嵌入各种材料，再锉平磨光,使紫砂器上展现出镶嵌形成的精美纹样。

　　清代中期是紫砂壶镶嵌装饰的盛期。金银、玉石、珠宝、象牙等镶嵌于壶体，精致华贵富丽堂皇。

　　铺砂主要起到点缀装饰的作用，使烧成后的紫砂器表面铺入的砂点和胎质色调形成鲜明的对比效果。

　　陶刻包括刻底子和空刻两种：刻底子是把字画先绘制或印制作到壶坯上，然后用刀刻出；空刻是直接用刀在壶坯上篆刻，以刀代笔。

　　捂灰工艺实质是窑变技术的一种运用，将壶放在未充分燃烧的碳灰中，在经过化学反应令泥料中的金属铁还原成黑色的氧化亚铁，最终使得整个紫砂壶均匀变色，呈现黑色，但是这种黑又不是纯正的黑，而是铁青色。壶越红，捂灰出来的壶就越黑。紫砂壶进行捂灰工艺主要是装饰和掩盖制壶过程中的瑕疵，捂灰工艺好的紫砂壶黑如微墨，颜色色泽温润。

　　这些紫砂装饰工艺绚烂瑰丽，虽然一些工艺技法已经不再使用，但它们曾经出现的身影，成就了紫砂发展史上浓墨重彩的篇章。而流传下来的工艺技法，则在一代代紫砂匠人的钻研下汲古纳今，将紫砂文化不断发扬光大。