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　　1999年，中国嘉德秋拍推出的一件紫砂僧帽壶大爆冷门，以38.5万元的成交价创下了当时大陆紫砂器拍卖价格之最。僧帽壶的作者，就是陈子畦。

　　陈子畦，明天启至康熙年间人，生卒年不详，原籍浙江桐乡，史料记载其可能是陈鸣远之父，这一点让人浮想联翩。陈鸣远善制茗壶，亦工文房雅玩，他的壶艺风格与徐友泉接近，为世所重。

　　他也是以“小壶精妙”而著称的名手，作品多紫泥，胎薄而工，颇精致，书法有晋唐之风。清吴骞《阳羡茗陶录》：“陈子畦，仿徐最佳，为时所珍。或云即鸣远父。”

　　陈氏传世品“南瓜壶”藏于香港中文大学文物馆，其图在台湾被印成“茶壶邮票”一套四枚发行。

　　南瓜壶壶把下方有陈子畦篆书阳文方印，材质为老紫泥铺砂，颗粒饱满夺目。瓜形为壶体，瓜蒂为壶盖，瓜蔓为壶钮，瓜叶盘旋成壶嘴，惟妙惟肖。陈氏“南瓜壶”，壶界至今推崇，少见仿冒。

　　陈子畦以擅作虫蛀残叶见称，而陈鸣远则更将自然形的紫砂壶制作水平，提高到出神入化的地步。也就是说，陈子畦应为徐友泉至陈鸣远之间的桥接过渡。

　　北京故宫博物院藏有一件陈子畦款海棠式盖缸，六瓣海棠式，深栗子色砂泥，四海棠式足。盖钮和两把手呈松树老根状，口沿与足边凸起弦纹装饰，足墙刻四螭龙，两两相视，作奔跑状，底有篆书“陈子畦制”印章款。

　　另香港茶具文物馆藏“贴栀子花树段笔筒”一件，配色和谐，贴画生动，造型工整，底钤“陈子畦”篆文方印。

　　张良俊朗宁和的面部表情生动自然，发丝历历，清晰工整。底座上张良盘坐之姿稳重如钟，各细部皆以曲线构成，流畅圆润。

　　衣纹折痕疏密、粗细有节有度，极富动感。而塑像所用的段泥调砂色如古铜，内有星点，胎质细腻引人入胜。线条皱折的变化在沉稳笃定的感觉中，更增添胜算在握的圣贤风采。

　　此壶造型简洁，质感温润细腻，色泽深黝含光。莲子素有美名，“禀清芳之气，得稼穑之味”，可静心、可养性，乃清供佳品。此壶取莲子之形，经巧意构思，重新塑造，壶身饱满却有清逸之感，线条柔和而有强劲力道，引而不发，持而不盈。

　　亭亭而立，于静默之中诉尽千言。借莲子之清味，赋茗茶以清芬，观之赏之，有如荷塘清风拂过，朗月疏照。叹作者不凡制壶功力，恬适澹泊心性由壶而见。有壶如此，茶饮之事方得完备，至性至雅。

　　此水呈敛口，圆肩，直腹，器型精巧生灵，工艺细致逼真，器腹至口沿卧一只蟠螭龙，凸眼张口，头耸出器口，作探水状，体躯横亘，长尾上曲，四爪紧贴腹壁，呈出水状，龙须翻卷，矫健有力，犹如腾云戏水。雕刻精微细致。

　　水呈为文房用品，此器制作规整，质地细腻，色泽光润古雅，置于案头，更使书斋增添儒雅之气。

　　此壶材质为紫泥铺砂，壶色赭红，砂粒大而金黄，俗称“桂花砂”，古色古香。壶斜口，颈部弯曲，椭圆形腹，背上置衔环钮耳和方形耳，圈足外撇，式样仿造战国至汉代流行的匏壶。

　　整器似攲不攲，曲线圆转流畅，显示出一种活泼柔顺的美感，可谓柔中寓刚，圆中有变，厚而不重，稳而不笨，比例谐调，转折圆润。有骨有肉，骨肉匀称，于变化之中求稳重。

　　紫砂扁灯式，造型敦厚朴实，饱满圆融。鼓腹而上下收敛，圆鼓压盖扁圆钮如壶身。

　　壶流与壶把粗壮，表现出沉稳肃穆的韵味。底钤“子畦制”印款，带有雍干时期风格，为一件可赏可用的茗壶佳器。

　　以上作品可以看出，陈子畦创作的范围比较丰富，包括紫砂壶、文房杂件、塑器造像等等，是一位全能型的紫砂陶手。不知这一点，能否为“或云即鸣远父”提供一些佐证。

　　如果不够那下面来欣赏一下紫砂艺术集大成者陈鸣远的作品，你能从中找出传承的脉络吗？

　　陈鸣远，号鹤峰，一号石霞山人，又号壶隐，宜兴人，康熙年间的一代巨匠。《宜兴县志》称陈鸣远是近百年来壶艺成就第一名手。

　　所制茶具、文玩及象生瓜果小品类多达有数十种，誉者以为“堪与三代古器并列”，是一个善翻新样、塑镂兼长、技艺精湛的大师。

　　他的独到之处是用雕塑装饰与造型相结合，款式书法也雅健有晋唐风格。其作品各方争购，在紫砂工艺史上可以与供春、时大彬先后并称为“三大名家”。