华宇娱乐-招商主管筋纹器，是紫砂壶的三大器型之一，将自然界中的瓜棱、花瓣、云水纹等形体分为若干等分，把生动流畅的筋纹纳入精确严格的设计当中，是其基本要求。

　　据周高起《阳羡茗壶系·正始》记载，明代董翰是最早创制筋纹壶的人，“董翰号后溪，始造菱花，已殚工巧”。

　　筋纹器，将壶体的俯视面划分为若干等分，一般是以“钮”为中心点，向四方放射而出，利用各式的线条将规律流畅的筋纹，整合成为一套精准严密的整体结构，其造型规则要求“上下印对，身盖齐同，分割精确，纹理清晰，深浅自如”。

　　这把玉兰花瓣壶是明代紫砂筋纹器的传统经典之作，也是目前存世的时大彬作品中的筋纹器的代表。

　　该壶设计奇巧，器形取自六瓣玉兰花，壶盖与壶身组成一朵倒置的玉兰花，朴厚端庄，玲珑可爱。

　　壶体由六瓣筋纹构成，壶口部分做成六瓣肥厚的花托，与花瓣组成的大壶体构成叠压和对比关系。而六个花瓣、花托的曲率、线型又工整一致，形成了强烈的照应关系。

　　壶盖为压盖式，塑成玉兰花蒂状，与玉兰花瓣壶体配合一致；壶嘴为直嘴，嘴口向上，微弯；壶把塑成玉兰枝状的端把，独具创意；壶底为一捺底。此壶纹理组织规则，等分均匀，整齐协调，线条顺畅，自然明快，具有强烈的节奏韵律美。

　　壶呈梅花式，壶盖即为一朵覆梅，壶底与壶盖均为六瓣梅花内凹，上下对应。这种壶盖与壶底上下对应的形制常见于晚明至清初。

　　此壶胎色红赭，掺有红、黄等粗砂，为典型的明末清初泥料之重要特征。壶把下以钢刀精刻“大彬”阴文楷书款。

　　此壶整体作五瓣梅花式，壶身饱满圆润，由塑出的五片大梅花瓣包裹，壶盖与壶底饰两层梅瓣，每层之间交错叠加，层次清晰明朗，壶钮亦为五瓣，梅韵卓然。

　　此壶在壶口与壶身之间，增加一矮颈，凸显梅花形壶口，与梅花形壶盖上下相映一致，在口盖梅花唇线的映照下，神采奕奕。同时又增加了整器的挺拔凛然之气。

　　有些器形甚至要求其口、盖、流、钮、把均须制成筋纹形，以使全器统一，纹理相称。要达到这样的要求，要对表面的分割比例作高度严密的计算，并且在施艺过程中不能有所差池，否则壶盖便不能达到“通转”的目的。

　　所谓通转，即是将盖与身随意旋转置换，均要能面面俱到，准缝严谨，而且通体协调，气势连贯。

　　沈子澈，明末清初，桐乡县人。天启~崇祯年间制陶名艺人，与时大彬齐名。所制壶式与徐友泉相仿。

　　如“菊形壶”和“瓜棱壶”，壶身是由线条筋纹组成的圆体，盖和口瓣瓣吻合，筋纹表达从盖口，再舒展过渡至壶体，直到壶底，贯通一气，瓣面大小如一，腴而不肿，转角钝而不圆，呈现出匀称丰腴的宝相。

　　陈子畦，仿友泉壶最佳，工制壶杯瓶盒诸物，手法在徐友泉间，为世所珍。或云即陈鸣远之父。

　　在视觉美感方面，除了像其他壶形，以侧面为主视外，更可由上方俯视鸟瞰，欣赏其辐射线条构筑出的脉络张力，以及线面的转折过渡。

　　此外，筋纹器通体凹凸起伏，规律有序，在光影映射下，明暗的律动更显得委婉曲折，表情丰富，这是其他器形所不及的。

　　此件梅花式紫砂茶壶，出自鸣远之手。段泥为胎，壶身似钵状，呈五瓣等分，虚实结合，象征福、禄、寿、喜、财，壶钮如花蕾般含苞待放，娇艳动人。短拙三弯壶流高位衔接，与壶把遥相呼应。

　　此尊菊花式茶铫，以菊花入壶，以谨严等分的十六瓣花瓣一气呵成，是紫砂茗壶筋纹器之经典壶式。

　　此壶型制端庄秀逸，短颈折肩高足，菊瓣纹自壶钮而下至底足，阴阳线条相间，作等分分布，子母盖周正严密，可任由一个方向置换，瓣瓣通转吻合，工艺难度极大。壶流一弯，从菊瓣中伸展，自然天成，壶鋬圈形，秀姿优雅，提拿自如。

　　由菊花花瓣等分构成的壶身、盖、钮三者比例由小至大，俯瞰此壶可见层层相迭，如放射状，法度谨严，极为美观。

　　伴随紫砂技术的发展，在乾隆时期，筋纹器达到新的高度，此件御制笨岩款梅兰竹菊图诗文筋纹壶即为一例。

　　茗壶紫泥而制，平面作四瓣海棠式，壶的钮、流、鋬的外缘，起线三条，开创了圆中带方，刚柔相融的设计理念。并于筋器上，结合花货理念，又采用堆泥刻绘之法，做三类纹饰，丰富了紫砂壶的文化内涵。

　　第一在桥钮、壶流、壶鋬雕如意。第二浅堆泥梅兰竹菊，若隐若现，鬼斧神工。第三，篆体御制诗点题既有宫廷器之精妙，又蕴文人器之巧思。

　　大壶泥质细腻，器型修长优雅，筋纹挺拔气势贯通，并且器表和器内一样，口部和壶盖的要上下对应、合缝严密，体现出一种精巧和秩序之美。

　　筋囊器具精准严密的秩序美，向来受世人喜爱，此大壶抟紫泥精炼而成，呈黯肝色，泥色古雅可人，质坚致而温润，无论质感与触感皆上佳。

　　壶体作七瓣菱花形，十四条棱线清晰明确，凹凸交错，呈现立体的透视感，壶体凡阳线具伸张之力，阴线具收勒之力，阴阳相协，可谓张弛有度。三弯流、素端把的棱线亦前后呼应，与壶身呈合奏之美，端把垂耳顺贴于壶身下端，微微作势，可见巧思。

　　壶口与壶盖的筋囊上下对应，连接严密，亦可通转，壶盖板线精修凸起折线一圈，盖面铲平，上承壶钮，下接壶颈，极富层次感。

　　的子为松鼠，两爪前伸，长尾侧甩，本应机灵却作憨态，颇具明季遗风，大度挺拔，古拙生辉，巧趣足可。此器气势力度到位，尽现古壶之美，必为明末清初高手之作，如此陶苑佳器，令观者爱不释手。

　　该壶为紫砂质地，其泥色配制讲究，呈瓜棱形，如意纽，壶盖雕有梅花；壶身堆泥绘御制诗文“御制生平爱茗饮，石钏煮金芽。拈得芦仝碗，盛来陆羽茶”及山水景物。泥质较细，呈紫褐色，设计巧妙，做工精道，雕刻精细，底有“笨严”款，款识遒劲。

　　线条流畅，细小的壶流挺拔上昂，至口端又向下弯垂，以求整体线条和谐一致，环形把柄弯曲得当，谨严有力，器身雕梅花古树，桥水人家，意境淡远，构思新颖，做工讲究，以仿生形为基础，增加了自己的创作思想，将画、印集于一壶，增加了文化艺术内涵，也提升了艺术欣赏品位。

　　这件笨严款御制堆泥王维诗意图海棠形壶，有着典型的清乾隆宫廷风格，器形文雅别致，呈海棠形制，饱满挺阔。从上至下逐渐变宽，底盘稳定，有着极强的层次感和韵律感。盖钮以树杆为钮。壶身堆绘王维诗文“空山不见人，但闻人语声。

　　返影入深林，复照青苔上”，气格高古。另一面则堆绘有劲竹数竿，疏朗有致，与王维诗文搭配的天衣无缝，画中有诗，诗中有画，呈现出一派清新淡雅的田园气息。全作诗文、泥绘、器形三者一味相承，搭配的相得益彰，颇有醉情于田园之间的野趣。

　　朱泥壶的筋纹器以菊瓣为主，吴梅鼎《阳羡茗壶赋》记载：“腰洵约素，照青镜之菱花；菊入手而凝芳。”

　　此器作菱花式，胎质色泽颇具丰盈之美，口盖结构为压盖，盖缘卡入壶颈，面面通转，制作难度较高，工艺繁复，因此菱花壶式的盖墙不会太长，且多微微内敛，以利于开合。

　　此壶造工极佳，棱线的阴阳之别，明暗起伏的律动感，最能展现菱花壶辐射状的脉络张力。

　　吴汉文 于1916年在宜兴县城成立“吴德盛陶器公司”，制作销售紫砂壶，壶身上精美的书画装饰是吴德盛公司的优势，其刻款落款为“企陶”、“潜陶”、“岐陶”等，吴还聘请任淦庭、邵云儒等陶刻名家刻壶。

　　“吴德盛陶器公司”初期使用“吴德盛制”印章，上世纪20年代未期开始使用“金鼎商标”，当时为其供应素坯的均是当时制壶名家，如裴石民、范锦甫、蒋燕亭、俞国良、冯桂林等，抗日战争爆发后刻公司倒闭，“吴德盛制”、“金鼎商标”印款沿用至1939年底。

　　六瓣筋纹与纵横的线面交待清晰，壶身上下对称，口面立起与盖相吻合，盖面筋纹线渐隐消失。

　　直嘴与壶肩相交，自然贴切；壶把饰飞扣，又有起伏变化。整器气韵潇酒，韵味秀美。

　　壶形制取自梅瓣造型，全器由六片筋纹从壶的到壶底一气呵成，线条挺拔、流畅，六瓣梅花饱满丰腴，气度极佳。

　　此壶壶身起筋纹六道，斜面顺序略收，规矩挺括，压盖准缝严密。三弯流呈圆柱形，起弦纹圆钮，环形把置扣，底内凹，以假足平置壶身，使之沉稳而厚重。此壶式衍变自竹节，有节节高升的寓意，造型新颖别致，乃王寅春独创佳作。

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