首页，恩佐注册紫砂壶传承千载且造型丰富，式样繁多；规格齐全。根据造型式样的差别，紫砂壶可分为几何形体造型、自然形体造型、筋纹器造型、博古器造型、水平壶和茶器类造型共五种。

　　几何形体紫砂壶造型是根据球形、筒形、立方、长方及其他几何形变化而来是最常见的造型。紫砂壶造型讲究立面线条和平面形态的变化，几何形体紫砂壶造型又可分为圆器和方器两种。

　　圆器即是以圆体或其变形形体为造型的紫砂壶。按其所做的一般形状，有圆壶、扁壶和直筒壶；而按其所做的具体形状，则每种壶中又含有许多种壶。圆器造型讲究“圆、稳、匀、正”，并要求“柔中寓刚”，珠圆玉润之圆中要有变化。壶体本身以及附件的大小、曲直要匀称，比例要恰当，整个造型要端正挺括。紫砂传统造型掇球壶、仿古壶和汉扁壶等，就是紫砂圆器茶壶的典型造型。

　　圆壶一般形状是：腹作圆形或接近于圆形，嵌盖，执把，曲流，圆腹，圈足。具体款式主要有掇球壶、圆珠壶等。掇球壶，是壶不仅腹作球状，盖也呈半球形，似小球掇于大球上而故名。如宜兴陶瓷陈列馆藏的清代友廷款掇球壶。如果球变扁，则称扁掇球壶，如南京博物院藏的民国程寿珍款扁掇球壶。掇球壶为给人们一种叠球的感觉一般都要出颈，以增加高度。圆珠壶，是壶与盖连成一体，浑圆似珠而名，如宜兴陶瓷陈列馆藏的清代友廷款一粒珠壶。这种壶为使壶浑圆，常作截盖。

　　扁壶一般有扁平、扁圆两种形状。扁平是指腹扁平，如无锡县文物管理委员会藏的明代四系扁壶。两侧扁平、曲流、圈足，有四耳而无把，款式划一且只见于明代。

　　扁圆是指腹扁圆，如南京博物院藏的清代彭年款扁壶。这种壶款较多，其中扁腹自肩部起棱而后向下圜底者，叫“汉扁壶”，如南京博物院藏的清代大炳款汉扁壶；扁腹自下腹起棱再向下圜底者，称“石铋壶”，如上海画家唐云藏的清代彭年款石铋提梁壶扁腹中围腰而上、下收折者，称“汉君壶”。如南京博物院藏的清代东溪仿古款汉君壶。扁腹作合盘者称“合欢壶”，如南京博物院藏的清代曼生铭合欢壶；扁腹肥坠的称“横云壶”，如南京博物院藏的清代阿曼陀室铭横云壶；扁腹呈圈栏的称“井阑壶”，如南京博物院藏的彭年款仿古井阑壶。

　　直筒壶一般作圆筒形，如南京博物院藏的清代少山款抛光直筒壶。即壶作圆筒形、曲流、铜制活提梁，不仅通体抛光还铜箍底边、肩沿、流口、口沿、盖沿，并配有铜钮。其除作提梁外还有作执把的。如江苏省文物商店藏的清代少山款直筒壶。这种壶，清代著名紫砂壶设计家陈曼生称为“汲直”壶，并为它题铭曰：“苦而旨，直其体，公孙丞相甘如醴”。

　　方器即以方体或其变形形体为造型的紫砂壶。方器造型讲究“方中寓圆”，要求器皿线面挺括平正，轮廓线条分明。不论是几方形的造型，紫砂壶口盖必须规矩划一，任意转动壶盖、口盖准缝吻合。紫砂传统造型四方桥顶壶、传炉壶、僧帽壶、雪华壶等就是紫砂方器茶壶的典型造型。按其一般形体，分四方壶和六方壶两种。而在每种壶中，又可分出若干型。

　　四方壶规整的呈正方形，如南京博物院藏的清代彩釉花卉方壶。这种壶陈曼生称之为“方壶”，为其刻铭曰：“内清明，外直方，吾与尔偕享。”。苏州文物商店藏的清代云蝠、方壶，就是这样的一把壶。它既作正方形，又有上述的曼生铭。变体的四方壶有壶身加宽成长方扁壶者，如香港茶具文物馆藏的明末清初共之款长方扁壶；有壶身拉高成方柱壶者，如南京博物院藏的清代石梅摹古款方柱壶；也有鼓腹或缩身的含有数款壶型，其中，腹部中鼓而略下坠的称为“汉方壶”，如南京博物院藏的清代飞龙款汉方壶；缩身成上小下大者，称“斛形壶”或“斗形壶”，如南京博物院藏的清代介三铭斛形壶。还有圆角的如宜兴紫砂工艺厂藏的民国国良款四方壶。

　　自然形体紫砂壶造型取材于植物、动物的自然形态，最能代表制壶艺人的匠心独运以造化为师。因为这种紫砂壶的造型带有一些浮雕、半浮雕的装饰。紫砂花器主要是用提炼取舍的艺术手法，利用自然形态的变化来造型。另外在几何形体上运用雕、镂、捏、塑的手法，将自然形态变化为造型的部件。设计花器要表现自然形态最美的部分，并要符合功能合理、视觉美观和使用安全的原则。紫砂传统造型鱼化龙壶、松竹梅壶、翠蝶壶、荷花壶和确形壶等，是花器造型的代表作品。

　　树木形壶即是指树木形状的壶。其有三种情况：一是将整个壶做成树木状，常巧取一段树木而为之。有梅段壶，如南京博物院藏的清代杨氏款梅段壶，它就是取一截梅桩为壶身，然后以梅桩长出的梅枝为壶把、壶嘴

　　和壶钮，周饰枝叶瘿节而成；有竹段壶，如宜兴陶瓷陈列馆藏的清代杨氏款竹段壶，乃是取一段粗竹为壶身，再以竹枝为壶把、壶嘴和壶钮而成；有松段壶，如宜兴陶瓷陈列馆藏的清代鸣远款松段壶，也是取一段松桩为壶身，又以松枝为壶把、壶嘴和壶钮而成。或是设计成束柴状，如香港北山堂藏的清代陈鸣远款束柴三友壶；香港茶具文物馆藏的明代陈仲美款束竹壶；扬州文物商店藏的清代杨彭年款束竹壶；南京博物院藏的清代大亨款八卦纹束竹壶。也有设计成树叶形的，其简单的如香港茶具文物馆藏的清代壶痴款蕉叶壶，是将壶设计成一片蕉叶。其复杂的像香港中文大学文物馆藏的清代陈鸣远款桑叶壶，它是将壶设计成一团桑叶，其上蚕虫蠕动，又以桑枝为壶把，卷叶为壶嘴，桑叶和蚕虫为壶钮；又将壶的一部分，诸如壶把、壶嘴或壶钮设计成树木状。如南京博物院藏的清代陈荫千款竹节提梁壶，只是将壶把、嘴、钮设计成竹子的样子而已；又如南京博物院藏的清代郭记款树梁壶，是只将壶把、嘴、钮设计成树枝状。进而在壶上堆刻或绘一些树木形状，如南京博物院藏的清代堆塑桃枝形壶，是在壶上堆塑出桃枝的紫砂壶；而南京博物院藏的清代伯年刻花提梁壶，则是在壶上刻出折枝花卉的紫砂壶；至于香港中文大学文物馆藏的清代南溪轩款泥绘松竹壶，则是在朱紫色壶上用白泥绘出松竹等的紫砂壶。

　　一是取瓜果或花瓣为壶的全部造型，如南京博物院藏的清代陈鸣远款南瓜壶，是以瓜为腹，以茎为盖，以藤为把，以蔓叶为嘴而成。除南瓜壶外，做瓜果形的，有佛手壶，如常州文物商店藏的清代佛手壶；有藕形壶，如镇江文物商店藏的近代张春芬款藕形壶；有莲篷壶，如苏州文物商店藏的清代陈鸣动款莲蓬壶；有柿形壶，如唐云藏的清代彭年款柿形壶；有葫芦壶，如上海博物馆藏的清代曼生铭葫芦壶等，以南瓜壶、柿形壶等较常见，而做花瓣状的，有莲瓣壶，如南京博物院藏的清代莲瓣壶；有兰瓣壶，如香港茶具文物馆藏的明代时大彬款玉兰花瓣壶等，常取花瓣或花蕾而为之；

　　二是将壶的局部堆塑做成花果状，如香港茶具文物馆藏的明代时鹏款水仙花瓣壶，就是将壶的上部做成水仙花瓣的，又如南京博物院藏的清代堆塑菊花提梁壶，是将壶口、盖和足做成菊瓣，又在壶腹堆塑出菊花团的。

　　一是以动物为壶形，如香港茶具文物馆藏的清代天鸡壶，就是以天鸡为造型的。天鸡壶，传为清代制壶名家陈鸣远所制，清人吴骞在《阳羡名陶录》中说：“予尝得鸣远天鸡壶一，细砂作，紫棠色，上浸庾子山诗，为曹廉让先生手书，制作精雅，真可与三代古器并列。”可惜其作今无传世，而能见到的，只有这种清代晚期供外销用的天鸡壶。这种壶除了有天鸡壶外，还有鱼化龙壶，它是将壶做成波涛鱼龙状，以龙头为钮，龙尾为把，卷浪为嘴，如香港茶具文物馆藏的清代大亨款鱼化龙壶、宜兴陶瓷陈列馆藏的清代黄玉麟款鱼化龙壶和宜兴紫砂工艺厂藏的民国俞国良款鱼化龙壶等都是鱼化龙壶，很多藏家都认为是由清代制壶名家邵大亨所创，其实不然，它是明代制壶名家陈仲美的杰作，明人周高起在《阳羡茗壶系》上说，陈仲美制作的壶，有一种是作“龙戏海涛，伸爪出目”，正是今所见鱼化龙壶的形状，只不过其制今不见传，唯有邵大亨、黄玉麟、俞国良等后人所制传世而已；

　　一般是作把、钮或嘴，如南京博物院藏的清代绶馥款螭龙云雷纹壶，即是以龙首为嘴、蟠螭为把、伏狮为钮,并饰有云雷纹。

　　筋纹器紫砂壶是以筋纹为主要造型的紫砂壶，是特色壶之一。一般是将花木形态规则化，使其结构精确严格，制作精巧的一种陶瓷造型。其特点是将形体分作若干等份，把生动流畅的筋纹组成于精确严格的结构中形成完美的整体。一件成功的筋纹器紫砂壶其筋纹随着造型形体的变化而深浅自如，筋囊线条纹理清晰，制作精工，口盖准缝，任意调换壶盖的方向合到口上衔接自然。传统紫砂合菊壶、乐盘壶等，就是筋纹器造型中有代表性的作品。如苏州市博物馆藏的清代刻友泉款菱花壶。此款壶据传为明代制壶名家董翰所创，明周高起《阳羡茗壶系》说：“董翰，号后溪，始造菱花式，已殚工巧。”通常由一些花果变形而成，或取花瓣的棱状。如南京博物院藏的清代殷尚款水仙花菱形壶乃是取水仙花瓣之棱；或取瓜果之棱。如宜兴陶瓷陈列馆藏的民国汪宝根款合桃菱形壶，乃是取核桃之棱。

　　筋纹器一般以花瓣式菱形壶较多。常见的有菊花菱形壶，如南京博物院藏的清代合菊壶；有葵花菱形壶，如苏州博物馆藏的清代葵花壶。

　　这是以古器为造型的紫砂壶。也是紫砂壶的特色壶之一，这类壶在紫砂壶的分法中常被人们划人自然型壶，但我们知道古器，乃是历代人类文明的结晶是属于人文，不应该并入自然之界。而紫砂壶之作古器不仅因为古代器物精美而仿之，还有一重挖掘古代文明的意思在里头。清代吴梅鼎在《阳羡茗壶赋》中说，人们制壶常是“稽三代以博古，考秦汉以程功”。

　　之所以将博古器造型单列一类，是所做之器从三代鼎彝到秦砖汉瓦，一直到当朝之物皆有。如南京博物院藏有清代万泉款秦权壶、清代壶痴款印包壶；上海博物馆藏的清代彭年款半月瓦当壶；香港茶具文物馆藏的明代时大彬款僧帽壶、明代友泉款三足孟壶；上海画家唐云藏的清代韵石款博浪椎壶和遍代日岭山馆款汉铎壶等。其中，印包壶、僧帽壶和汉铎壶最为常见。

　　紫砂茶杯明代比较少见，只有清代和民国时期多见一些，到现代才流行。紫砂茶杯，一般是与紫砂茶壶配套行世，其形状常与壶相同，如宜兴紫砂工艺厂藏的清代黄玉麟制仿供春树瘿杯，它是配仿供春树瘿壶出现的。至于单行的紫砂茶杯，有两种情况，一是作一般器皿状，如香港茶具文物馆藏的近代紫砂茶杯六款，方、圆、筋纹等形状都有，一般都是大口圈足执耳；二是作花枝果盏状，如香港茶具文物馆藏的清代银胎折枝梅花杯和银胎桃形杯。喜欢做成折枝撑花果状，即以折枝为把和足，而以花果为杯，如苏州市博物馆藏的清代桃形杯，而最著名的当首推南京博物院藏清代圣思款桃形杯，它是以桃的粗枝为把，以折枝、叶和小果为撑足，而半剖大果为杯，构思巧妙、精致。

　　紫砂茶罐一般做盖罐，束颈、椭圆形腹，圈足。如北京故宫博物院收藏的清代乾隆御制诗茶罐，它就是做圆盖罐，敞口，短束颈，溜肩，椭圆形腹，圈足，腹两面开光，一面印折枝竹，一面刻乾隆御制诗，诗曰：“雨中烹茶泛卧游书室有作，溪烟山雨相空漂，生衣独坐杨柳风。竹炉茗碗泛清濑，米家书画将无同。松风泻处生鱼眠，中冷三峡何须辨。清香仙露沁诗脾，座间不觉芳堤转。”诗后篆刻阳文“乾隆”二字章式款。

　　水平壶容量很小，是我国广东、福建一带喝“功夫茶”的器具，在东南亚些国家和地区也有一定市场。因为喝“功夫茶”时，壶内要放很多茶叶，仅用开水冲泡，茶汁出不来，还必须将壶放在茶碗或茶海内，用沸水浇淋茶壶的外面，使茶壶浮在热水中，才能使茶汁泡出来，这就是水平壶名称的由来。

　　水平壶的规格，习惯以“几杯”称，有半杯、两杯、四杯、六杯、八杯十二杯的分别。一般六杯壶容量为80毫升，八杯壶容量为100毫升。水平壶的造型，要求壶嘴和蓥在形式上要协调，其重量还必须一致，才能使壶在热水中保持平衡。同时，要求水平壶的嘴以直形嘴为最多，以利于使用功能及生产工艺。紫砂水平壶传统的式样有线圆水平、扁雅水平、汤婆水平和线瓢水平等，近年还有精致的什锦水平新品问世，造型美观，制作考究，质地致密，颇为中外人士赏识。

　　茶器的造型，一般不用端把（传统样式的壶），而在与壶嘴成90°角处装一柄。也有连柄都不装的。茶器较大，嵌盖较多，一般用“流”代替嘴。茶器的容量一般在200毫升～300毫升，其“流”的根部较大，所以出水爽快。

　　@所有人：接下来我将自己的“把玩”体会借助于此，供有兴趣的“同频朋友”共享。笔耕不易，希望通过您睿智的手指点点赞，鼓励鼓励。谢谢！