关于天运_首页-天运注册-HomePage1968年，在紫砂厂门市部的柜台上，摆放着一件紫砂田螺杯，精细生动，是非常精美的紫砂塑器。

　　这件田螺杯乃是由紫砂七老之一的裴石民先生所作，当时的艺人们只管制作紫砂器，其销售则是由紫砂厂安排。

　　然而没想到的是，这件田螺杯，竟然只售价三元。裴老见到后哭笑不得，便自掏腰包，买下自己的作品赠与好友了。

　　而就在46年后，在2014年的北京保利秋拍上，裴石民先生的这件田螺杯，拍出了40多万人民币的高价。

　　这件紫砂田螺，由一大一小两个田螺组成，为母子螺。包浆厚实，完美无损。取用两种不同颜色泥料，正合田螺自然本色。细细镌刻出田螺的螺纹，层迭反复，用白砂做出斑点，极为写实，生动形象。

　　其实，紫砂杯不光可以升值，带来巨大的商业价值，背后的文化背景和历史也是值得玩味的，下面让我们来欣赏几款精美的紫砂杯。

　　其色呈赭红，泥质温润细腻。形制剖桃之半为杯体，构思巧绝，造型完美，又以苍劲的桃枝作把手，一张叶子、三个树干、三颗桃子为基座。

　　整个杯体上塑大小老嫩桃叶十四片，均以立体造型，形态各异，婀娜多姿，叶脉清晰，技艺卓绝。

　　此为南京博物院镇馆之宝之一，亦是紫砂杯中的极品之器，被顾景舟先生评定为紫砂中的“神品”。

　　此对桃杯外形似半个仙桃，尺寸硕大，是传世桃杯中体型为最大的一对，以苍劲的桃枝作把手，嶙峋虬曲。

　　整个杯体上塑有老嫩桃叶数枚、大小不一的桃子、绽放及半开含蓄的桃花、花蕾，参差扶疏，形体各异，叶脉清晰，花蕊精细，桃尖洒红，技艺超群。

　　此件圣思桃杯力作，外形似半个仙桃，并有枝叶相连，似刚从树下连枝摘下的仙桃。

　　以苍劲的桃枝作把手，一枝三叶、长在枝端的三棵小桃子为基座，整个杯体上塑有老嫩桃叶数枚、大小不一的桃子、绽放及半开含蓄的桃花、花蕾，参差扶疏，形体各异，叶脉清晰，花蕊精细，婀娜多姿，技艺卓绝。

　　伸展弯曲的叶片、桃枝末端及三个小桃构成了三个支撑点，令桃杯稳立桌面。杯口若桃，桃嘴作流，口沿及内壁光洁明润，整杯色呈深紫，泥质温润细腻，令人爱不释手，杯侧钤印“寅仙”阳文一枚。

　　器型呈四方形，敞口，鼓腹，斜腰，平底内圈。口沿一周回纹印花，腹部四面彩泥绘纹饰，峭耸的群峰，烟岚飘渺，巨石林立，有浅坡青葱，玉兰报春，松鹤献寿，荷塘夏雨等，画面皆异，惟画意皆连绵。杯底皆钤有“杨季元制”方款。

　　此件作品以彩色泥绘的工艺绘制纹饰，色彩层次丰富，以紫灰粗砂为地儿，意境尽出，实属不可多得的一件紫砂陈设艺术品。

　　此杯为松树桩形的像生紫砂器，松枝为柄，杯口自然随形，自然伸展的枝干为足，树皮肌理逼真。

　　几蓬松针挂于杯柄两侧新枝，俨然老干新枝的气象。整个松桩苍劲有力，寓意永生不衰。杯身一侧留白处题“愿符千载寿，不羡五株松”。

　　“愿符千载寿，不羡五株松”。此句是唐代陆贽 《禁中春松》中的诗句，只是将最后一字由封改为松。

　　五株封，出自《史记》卷六〈秦始皇本纪〉，秦始皇东巡泰山，风雨暴至，避于松树之下，封此松树为“五大夫”。

　　五大夫，秦官第九爵，是官阶品名。当时被封的松树只有1株，后人误以为封了5株，才有此称。

　　此杯立意为长寿的美好祝愿，并追求如九老的潇洒人生，而非羡慕被秦王封赐五株松的功名。

　　一束芝茎自杯底蜿蜒伸张至杯身为把手，丰健有力，大小灵芝点缀其间，生动灵妙。

　　斑竹竹节杯的构思别出心裁，杯身取一截竹段为主体，呈扁圆随形状，造型素净，气韵生动，杯身外侧以紫褐色脂泥描绘色斑，运笔流畅自如，写实逼真。

　　一面则贴饰竹枝两株，挺拔伸展，自然天成。此器立意巧妙不凡，竹者，有彰显气节，坚忍不拔，万古长青等的寓意。

　　通体以佛手为形，佛手的枝叶及根茎雕刻灵动，造型独特，构思巧妙，形象生动，再配以契合肌理的泥色，给人以鲜活的审美感受。整体的寓意上巧借“佛手”作为“果中仙品，世间奇卉”所蕴含瓜瓞绵绵、吉祥太平之美誉。

　　陈鸣远在清代早期特殊的时代背景下，能跳出当时紫砂制器的局限，以佛手的造型为主要语言，加以取舍并适当夸张，使得作品生动活泼，惟妙惟肖，令人叫绝。

　　陈鸣远这件赏心悦目之作展现了一个热爱生活的艺术家对生活的再创造，开创后代花货先河，这也是陈鸣远的作品被视为珍宝、精心收藏的原因所在。

　　器为仿古青铜“觥”型韵，作鹦鹉背负大杯，杯体贴饰三角饰片及拐子龙一圈，并间隔弦纹，一侧塑一螭龙，显得古意盎然，耐人玩味。

　　杯底有阳文方印“陈鸣远”三字，紫砂梨皮调砂，颗粒若繁星点点，精致古雅，细巧钎秀，式态极美。

　　此鹦鹉杯曾收入紫砂收藏大家陈克立所著《阳羡砂器精品图录》中，馆藏级精品又曾经名家递藏，给对象增添了几分谈资及玩兴。

　　这件紫泥梨皮仿古爵杯，双柱较矮，柄饰兽首；深腹微鼓，饰以饕餮纹；刀形足，三足向外略微伸展，典型的商代晚期爵杯风格，泥质细腻挺拔，尤其足部干净利落，表现出青铜器之质感，精细端庄。

　　杯底有阳文方印“陈鸣远”三字，紫砂梨皮调砂，颗粒若繁星点点，精致古雅，细巧钎秀，式态极美。

　　此杯为圣思所作，后流传至日本，形制风格与桃杯接近，紫砂质，敞口，深腹。外壁通体雕有葡萄枝叶、果实等，并刻有诗文。

　　葡叶伸展舒张有致，或蔓延至于杯口，叶脉刻画极为清晰，纹饰纵横舒卷；葡萄点缀数颗，光鲜逼真，造型生动，莹莹欲食。

　　此对杯雏形摹陈鸣远之松段造型，进行提炼、加工、改造，以松树躯干为本，精心刻划松之瘦骨嶙峋、不畏艰辛的灵性，虬曲挺立。

　　壶身一面饰斑斑苍老的节疤和经风暴撕裂的树皮，另一面，历经剪枝，光润坚挺。壶把犹如右下向上伸展的枝干，生意盎然。

　　以紫砂制作各式模印小把杯，盛行于清康熙、雍正、乾隆年间，尤以陈鸣远、陈砺成、陈觐侯等陈氏名家所制工艺最为精细。

　　此紫砂小把杯四只，尺寸各异，每只杯形、把手及印花亦不相同，以杯把而言，即有螭龙、象首、如意等式样，制作精湛，极为精巧。

　　此杯形如方斗，器形规整。敞口，斜腹，平底。外口沿及下沿各饰连续回纹一周，左壁凸塑衔环铺首，右壁塑螭龙形把。

　　正面阴刻行楷斗有酒藏之久为君子有铭文，落款为鸣远刻款，与陈鸣远方印并署。

　　与此杯形制类似的，还有苏州博物馆藏的一件鸣远方斗杯，亦刻有斗有酒藏之久为君子有铭文，主要是杯把的形制不同，为羊兽弧形把，并连有活环。

　　除了馆藏、拍卖场的这些名器佳作，还有一些隐藏在民间的紫砂杯珍品，看看你是否都一一见过呢？

　　此件彩泥绘紫砂杯为亨慎制器中的上佳品，其杯口较薄，微扩，由上至下渐敛，接底部浅足，足圈修饰细致。

　　作者以杯身为画面将国画技法中的皴、擦、点、丝等笔法表现的淋漓尽致，体现了高超的工艺水平。

　　此为两件组成一套，紫砂胎，杯子呈四方圆角式，撇口高足，杯面与足底施以开片，口沿饰以回纹一周，手执为变体螭龙形。

　　托盘塑以菱花口式，敞口高足，盘面与底足皆施开片，盘口也饰回纹一周。杯腹铭刻“石上坐吟诗，二泉”，书法遒劲文雅，乃文人茶具雅玩。

　　此杯选材颇大，色泽棕红，敞口敛底，杯身兼用镂雕与浮雕工艺，整体为一朵大的玉兰花，杯口高低起伏，形似花瓣，杯内外阴刻出花瓣的外形，交汇于底。

　　两枝上生长出花叶，紧贴杯身，虽雕刻不多却自然有趣，层次丰富，生机勃勃之感顿生，整只紫砂杯雕法古拙，带有明末清初犀角杯的风格。

　　此回纹杯乃是清康熙年间作品，方杯敞口，周身皆做混，润而无锋手感极佳，口沿一周以回纹为饰，也是典型的清代宫廷器装饰特点。

　　杯为树桩形，杯身贴泥饰松竹梅，金钱松虬枝伏贴于体，枝头刻绘的松针宛若花朵，惟妙惟肖。

　　“三友”刻画得光润秀雅，与外壁紫砂质感形成鲜明对比，意趣盎然。松、竹、梅因其特性而赋予的美德，被誉为“岁寒三友”，松、竹经寒冬不雕，梅则迎寒开花，历来为文人墨客所倾倒。

　　口沿一周，有卷云纹带，腹身上有方折如意云头纹，下有三角纹，内填蝉纹。近足部上为如意云头，下作阴刻弦纹一条。

　　把的凤凰呈立身状，凤尖喙长冠，双翅收拢，长尾飘然弯曲，贴紧杯壁后向外弯折。