首页‘百威注册平台罐呈六方型，平肩，平底，圆口，圆形截盖，罐身直筒型，曲线优美生动；整体棱角分明，气宇轩昂，各部分比例匀称，线条张弛有力，艺精技绝，浑然天成。罐腹部六面分别镌刻竹叶梅花诗文图，梅花枝干蜿蜒曲折，筋骨分明，枝头上数朵梅花竞相开放，另有数朵含苞待放。意境深远，气韵生动。此罐稳重大方，刻字风雅，兼具实用性和观赏性，是一件难得的储茶佳器，并呈现出岁月淬炼的质感，当属同类之精品。

　　百果壶也称花果壶，由清初名家陈鸣远开创，至乾隆朝工艺成熟，其后因流于量产而致使工艺水平下降颇多。此件紫砂百果壶选作倒置石榴形为器身，上置蘑菇为盖，红椒为流，菱角为执，肩部饰西瓜子、葵花子、荸荠、花生、蚕豆、云豆等坚果为饰，底承荔枝、红枣、白果三足。壶身上的瓜果均饰以果实本色，且形象逼真，雕刻精细至微，为同类器中之佳作。

　　最早描写工夫茶法的文献是清俞蛟的《梦庵杂著·潮嘉风月记》，文曰：“工夫茶，烹冶之法，本诸陆羽茶经，而器具更为精致。壶、盘与杯，旧而佳者，贵如拱璧，寻常舟中不易得也。”符合文中所形容“圆体扁腹，努嘴曲柄”的朱泥壶式，君德式也是其一。此壶，壶身呈梨形式，线条上敛下鼓，饱满圆润，平底微捺，底钤“君德”楷书，笔力遒劲。壶流与壶把制作纤巧秀丽，宛若美人纤纤玉手。壶泥色朱黄，胎质细密，雅艳动人，整器做工精致，是实用性与观赏性兼得的佳作。

　　任淦庭（1888-1969），“紫砂七大老艺人”之一，字缶硕，又名干庭，号石溪、聋人、大聋、漱石、左腕道人、左民、松道人等，为近代紫砂陶刻名艺人，奇绝处是能用左手或右手对瓶挥毫落墨，画出相同而对称的花鸟、山水、图案。任淦庭的陶刻艺术，在我国美术界影响颇大。曾为中国美术家协会会员、江苏省政协委员。

　　晚清至民国输日的巨轮珠，可以说是宜兴紫砂在日本茶道文化和市场需求引导之下完成的一次摹古与复古。与其它外销紫砂器不同，巨轮珠的输出是中华文脉和茶道思维在异邦相互撞击、融合的一次再延伸。奥玄宝《茗壶图录》内箸“近时有一种奇品、邦俗呼曰具轮珠、所谓小圆式、鹅蛋式之类也、形有大小、制有精粗、泥色有朱、有紫、有梨皮、小而精者、曰独茶铫、粗而小者、曰丁稚......而其为器拙而密、朴而雅、流直而快于注汤、大小适宜有韵致、是所以盛行于世也......”充分说明此类茶具的定性！此套组由一壶二杯二碟一公道组成。品相良好，殊为难得。

　　此壶无款，造型圆润，古拙可人。巨轮珠又名具轮珠，乃古典传统器型，盛行于清末，尤其出口日本很多，之后又风靡台湾茶界。此款壶型，设计原意本就是实用器型，大口盖便于倾倒茶渣，直流炮口出水爽利。拿捏把握，壶盖摘拿，都方便自如。尤其古时人泡茶之余，爱把茶壶捧于掌心，摩挲把玩，此类圆形壶，小巧方便，更是适合。

　　壶呈栗紫色，泥料细润，且形端庄稳重；流、把舒展有度，桥钮比例适当，凸显其技艺精湛。口沿线梗处理尤见功力。气孔置于桥纽中间，弯流自肩上胥出，出水柔顺，耳把自上而下由粗及细，圈足，壶底落款“自怡轩”，盖内钤“柏亭”。

　　柏亭，陈柏亭，清咸丰、光绪年间宜兴紫砂陶刻能手，生卒不详，制壶铭刻书画无一不通，尤其是镌刻，独树一帜，继往开来。其子陈少亭也是民国期间紫砂铭刻的一流名家。

　　壶取优质段泥，细腻润泽。壶身为松段，松树表皮之线纹斑驳可见。壶流壶把塑成松枝，枝头尚带松针，叠于壶身。壶盖平，以一小松枝为钮，整壶设计以松为题材，新颖别致，造型栩栩如生。

　　邵仲和，号“半匋”，宜兴人，出身陶艺世家。明代邵家壶与时大彬同时闻名于世。其曾祖父邵权寅、父邵咏裳皆是制壶名手。曾担任“利永陶器公司”的老板，善于制壶和经营。

　　此器为紫泥制，直筒壶身，磨光处理，经抛光处理的紫砂器表面形成一层玻璃相的光泽，口沿盖沿部包上铜，配上铜把，铜摘钮，更加彰显了高贵精巧的气质，底款落福记龙纹款。

　　福记，为陈寿福（又名陈缓馥）在光绪晚期与广东潮州商人合资所开壶肆，专营各式朱泥小壶，大多销往南洋一带。陈生于道光末年，避乱世定居川埠上袁东北角惠家村，为惠孟臣后裔义子。

　　此壶为紫泥制，传统洋桶式造型，壶身呈圆桶状，牛盖式壶盖以压盖式与壶口相合，二弯流，倾倒茶汤自如。壶鋬以软提式设计，壶肩装饰一环线，使之壶体与颈肩更为协调美观，整件器物端庄大方，用料考究，质感细腻舒适。

　　唐凤芝（1898-1972），生于上袁村，著名艺人。构思创作力极强，有过目不忘之美誉。主要作品有鱼化龙壶、松鼠葡萄壶、合菱壶、蜂菊壶、国光壶、风卷葵壶等200多传统与创新作品，所有作品自画成画册二集，是近代名艺人中1916-1961年间新作最多和作品最多的艺人。其中“国光壶“被载入中国工艺美术大全古陶瓷收藏一书。

　　狮球壶又称伏狮壶，是清末民初常见的茶具器形。该壶色泽纯正，做工精细，壶身作筋纹扁球状，壶体饱满，曲张有致，壶颈高而挺括，与壶盖呈葵式，上塑一卧狮捧绣球，灵巧生动，憨态可掬；壶流、把手相对简洁，使得整器看起来含蓄内敛又不失生动。壶底落款“沈孝陆”，盖内钤“孝陆”。

　　沈孝陆（1908-1968年），又名沈戟、孝鹿，宜兴中袁人。出身制壶世家，与壶艺大师顾景舟为青年时代好友，俩人曾一起有“自怡轩”款为人赶制茗壶。

　　高建华，1955年生于宜兴，1972年进宜兴紫砂工艺厂，追随何道洪、谢曼伦学艺。所制作品线条流畅、施艺精良。

　　吴东元，男，字半丁，1972年出生于江苏宜兴。1992年师从叔父吴群祥先生，是当代紫砂艺人中，设计、制壶、陶刻皆优的代表。所制砂壶均融入了自己多年来对紫砂艺术与中国传统文化的认识，文人气重，带有浓烈的个人风格。

　　高湘君，女，1957年生于江苏宜兴陶都。1976年进宜兴紫砂工艺厂工作。先后师承李碧芳、谢曼伦。中国工艺美术学会会员，省工艺美术学会会员。

　　毛国强，男，号一粟，1945年生于江苏宜兴。1958年进宜兴紫砂工艺厂，师从著名老艺人任淦庭学习陶刻艺术。江苏省工艺美术名人，研究员级高级工艺美术师，中国陶瓷艺术大师，中国工艺美术学会会员，中国工业设计协会会员，宜兴紫砂文化艺术研究专委会会员。出版有《毛国强作品选集》、《毛国强紫砂书画艺术》，代表作《菊蕾壶》、《凌云悦志壶》等。

　　葛韬，1962年生于江苏宜兴，工艺美术师，中国工艺美术学会会员。江苏广播电视大学陶瓷设计系毕业，1985年进江苏省陶瓷研究所从事陶瓷工艺研究，1991年师从葛陶中学习制壶技艺。2000年作品《永乐提梁壶》获第二届中国工艺美术精品展铜奖；2001年作品《恒泰提梁壶》获第三届中国工艺美术精品博览会银奖；《恒固壶》被无锡博物馆收藏。

　　何燕萍，女，1970年生。工艺美术师，中国陶瓷工艺大师何道洪之女。1985年进厂随父学习制壶技术，与父合作的作品《葫趣壶》获第二届中国工艺精品博览会金奖。1988年进入中央工艺美术学院深造，1998年再次进中央工艺美术学院深造。

　　毛国强，男，号一粟，1945年生于江苏宜兴。1958年进宜兴紫砂工艺厂，师从著名老艺人任淦庭学习陶刻艺术。江苏省工艺美术名人，研究员级高级工艺美术师，中国陶瓷艺术大师，中国工艺美术学会会员，中国工业设计协会会员，宜兴紫砂文化艺术研究专委会会员。出版有《毛国强作品选集》、《毛国强紫砂书画艺术》，代表作《菊蕾壶》、《凌云悦志壶》等。

　　华健 ，男，1964年生，江苏省陶瓷艺术大师，高级工艺美术师。其作品广泛登载于《壶锦》、《砂壶集》、《壶艺宝典》、《天地方圆》、《茶与壶》等著名刊物。

　　毛国强，男，号一粟，1945年生于江苏宜兴。1958年进宜兴紫砂工艺厂，师从著名老艺人任淦庭学习陶刻艺术。江苏省工艺美术名人，研究员级高级工艺美术师，中国陶瓷艺术大师，中国工艺美术学会会员，中国工业设计协会会员，宜兴紫砂文化艺术研究专委会会员。出版有《毛国强作品选集》、《毛国强紫砂书画艺术》。代表作《菊蕾壶》、《凌云悦志壶》等。

　　毛国强，男，号一粟，1945年生于江苏宜兴。1958年进宜兴紫砂工艺厂，师从著名老艺人任淦庭学习陶刻艺术。江苏省工艺美术名人，研究员级高级工艺美术师，中国陶瓷艺术大师，中国工艺美术学会会员，中国工业设计协会会员，宜兴紫砂文化艺术研究专委会会员。出版有《毛国强作品选集》、《毛国强紫砂书画艺术》。代表作《菊蕾壶》、《凌云悦志壶》等。

　　潘小忠，男，师承中国工艺美术大师徐汉棠，民国制陶名家冯桂林传人。国家研究员级高级工艺美术师、江苏省陶瓷艺术名人。

　　王翔，男，1975年生于江苏徐州，专业从事紫砂陶刻。他崇尚并追慕传统书画，无论山水、人物、花鸟皆能奏刀。其刀法轻灵精巧，浅浅刻去，不见斧凿之痕，却又能聚集金石气息，可谓刀功精湛，吹影镂尘。

　　谭晓君，女，1967年生于江苏宜兴，助理工艺美术师。1984年进入宜兴紫砂工艺厂，跟随父亲谭泉海大师学习紫砂陶刻装饰。上世纪80年代末期拜汪寅仙大师、江建祥高级工艺美术师学习紫砂造型艺术。代表作《花翎壶》。

　　谭泉海，男，1945年生于江苏宜兴。字石泉，号陶逸轩主人。中国工艺美术大师，无锡美术家协会会员，曾任宜兴市人大副主任、第七、八、九届全国人大代表。作品被收藏于中国工艺美术馆、故宫博物院、澳大利亚国家艺术馆等。代表作有：《国画花瓶》、《红楼梦十二金钗紫砂台屏》、《四季台屏》等。

　　吴东瑾，女，1967年生于江苏宜兴。幼时受父辈们的熏陶，对紫砂工艺产生了浓厚地兴趣。1983年师从高级美术工艺师吴群祥先生，学习紫砂壶造型艺术。

　　吴东元，男，字半丁，1972年出生于江苏宜兴。1992年师从叔父吴群祥先生，是当代紫砂艺人中，设计、制壶、陶刻皆优的代表。所制砂壶均融入了自己多年来对紫砂艺术与中国传统文化的认识，文人气重，带有浓烈的个人风格。

　　谢曼伦，女，1942年生。高级工艺美术师，江苏省工艺美术名人。中国工艺美术学会会员，宜兴紫砂文化艺术研究专委会会员。多件作品被收国内外博物馆和收藏家们珍藏，代表作《竹福茶具》、《双竹提梁壶》等。

　　谭泉海，男，1945年生于江苏宜兴。字石泉，号陶逸轩主人。中国工艺美术大师，无锡美术家协会会员，曾任宜兴市人大副主任、第七、八、九届全国人大代表。作品被收藏于中国工艺美术馆、故宫博物院、澳大利亚国家艺术馆等。代表作有：《国画花瓶》、《红楼梦十二金钗紫砂台屏》、《四季台屏》等。

　　星云法师，俗姓李，名国深，法名悟彻，号今觉，江苏省江都县人，一九二七年出生。三九年，依止宜兴大觉寺志开剃度出家，四一年受具足戒，并入栖霞律学院攻读，四五年入焦山佛学院修学。一九四八年出任南京华藏寺住持。一九四九年春到台湾，初驻锡中坜圆光寺。现任国际佛光会世界总会长、世界佛教徒友谊会荣誉会长。

　　钤印：【底款】维明制匋维明作于汉棠工作室九九年一月【盖款】维明【把款】徐

　　许四海，男，字紫云，号称“江南壶怪”，1946年生于江苏盐城。师从国画大师唐云先生，中国美术家协会会员、中国工笔画学会会员、中国画院专职画家。于20世纪60年代开始学习制壶，曾与唐云、谢稚柳、程十发等多名海上派书画家合作，所制紫砂壶名扬于世。与此同时，许四海先生亦是国内知名紫砂收藏大家。

　　曹简楼，男，原名镇，号剑秋，1913年生于江苏南通。王个簃入室弟子，擅长中国画、书法、篆刻。曾任上海中国画院画师，西泠印社社员，中国美术家协会会员、上海文史馆馆员、吴昌硕研究会副会长。

　　许艳春，女，1965年生。江苏省工艺美术名人、研究员级高级工艺美术师。中国美术学院陶艺系研究生课程特聘指导教师。代表作《摔壶》、《柱鼎》、《井瓢》、《套壶系列》等。

　　鲍志强，男，1946年出生于宜兴蜀山，字乐人，号“醉陶斋”，中国工艺美术大师。中国宜兴紫砂文化艺术研究会副会长，中国工艺美术大师作品展评评审委员。代表作有：《源泉茶具》、《福寿延年壶》、《桂林早春》、《墨梅》等。

　　张红华，女，1944年出生于宜兴丁山。研究员级高级工艺美术师、江苏省工艺美术大师、江苏省陶瓷艺术大师、江苏省工艺美术名人，中国工艺美术学会会员。代表作有：《青泉壶》、《神蛋提梁壶》、《凤头提梁壶》、《玉笠壶》、《松趣壶》等。作品《上新桥》和《汉圆提梁》被。

　　马光，男，1958年生，沈阳人。中国美术家协会会员，辽宁省美术家协会理事，辽宁省青年美术家协会常务副主席、秘书长。

　　庄玉林，高级工艺美术师，中国工艺美术协会会员。1965年生于江苏宜兴，1982年进入宜兴紫砂工艺厂，随大师顾绍培学习紫砂壶制作工艺。现任职于宜兴紫砂工艺厂研究所，专门从事紫砂艺术创作，作品多次荣获国内大奖。代表作品有《六方醒辰》、《珠方》、《雅竹》、《六方醒晓》等。

　　陈依群，1968年12月生于江苏宜兴， 国家级高级工艺美术师 ,1986年9月进宜兴紫砂工艺厂，起与其夫庄玉林合作紫砂陶艺创作。

　　段泥胎质，包浆厚实。形体高耸，身筒如柱，上挺下敛，圆肩，兽头饰双耳，比例对称，圈足略深，器身线刻花卉，花朵绽放，另一面刻愿作金屋贮之署款潜陶。

　　潜陶，邵宏俊，号潜陶，清末民初陶刻高手，宜兴潜洛人。邵宏俊出身贫寒，15岁师从紫砂名师陈伯亭，学习陶刻，他刻苦勤奋虚心好学，艺成后，为紫砂实业家赵松亭陶刻仿古器。

　　此花觚成方形，唇口外撇，长颈，鼓腹，足外撇。技法高超，令人赏心悦目。造型古朴敦厚，既保持商周礼器的端庄稳重，又增添了几许灵秀清奇之感。

　　铁画轩为民国著名陶器店，有着民国紫砂第一品牌之称。在上海开设的一家较著名的陶器商号，经营者戴国宝，南京人，是位刻瓷名手，以铁针凿刻花纹于瓷器，故店号取名“铁画轩”。20世纪初转向经营宜兴陶器。旗下拥有一大批紫砂艺人，较著名的有汪宝根、胡耀庭、范大生、李宝珍、程寿珍等，产品除了热销国内各省，还出口至欧洲、日本和东南亚。

　　圆壶身，一弯流，提梁呈一枝干扭曲状，与壶流呼应皆饰以树枝形，颇有农家风韵。此壶用精炼紫泥制作，色泽艳丽，光彩夺目。壶身作球形，矮颈，圆盖。三叉提梁、壶嘴、盖钮均制作成树枝状，色式俱佳。造壶技艺纯熟，细部修饰处理完美，造型比例雄伟。

　　“郭记”是紫砂艺人郭其林的创作款铭，此人生于1901年，卒于1972年，系江苏省陶工传习所首批艺徒。从此壶的制造与雕刻水平来看，做器者拥有极高的创作思想和及艺术水准，为紫砂高手。

　　此竹鼓壶段泥胎质，全壶以竹为题材，壶身拉高塑造成粗壮的竹竿形，壶盖、壶把、壶钮均塑成竹节状，整器沉稳大气，配以竹叶贴片装饰，极为雅致。壶身一面刻花卉,另一面刻”买吹风味”署款跂陶，盖款”岩如”壶底钤金鼎商标印章款。

　　岩如，清末民初宜兴紫砂艺人。善于制壶。佚姓。香港茶具文物馆藏有“刻铭人物掇球壶”一具，岩如制壶，石如镌刻

　　该段泥合梅壶壶体端庄，气势沉稳凝重，造型简洁，高雅超逸，整体倾注敦厚浑朴的艺趣韵味，以超凡入圣的构思，化为清秀不俗的紫砂茗壶。壶身装饰梅花图案，苍劲有力，古朴自然，前后一气贯通，自然流畅，浑成一体。

　　邵权衡，邵权衡，清道光、光绪间人，一字权寅，又号赦大。宜兴邵氏世家，为大彬弟子邵文金、邵文银后人。精于治壶，做壶光挺匀称、质朴谐和、泥色纯净、工艺周整。

　　紫泥胎，砂粒明显。壶身与壶盖犹如三球垒叠，周正完美，浑朴丰润。压盖紧密，盖顶立有圆珠钮。壶流于肩弯出，出水流畅，环鋬圆曲如耳，线条优美。整器个人风格明显，独具匠心。

　　束金寿（1894-1952年），宜兴蜀山人，清末民初紫砂艺人。师从程寿珍、范大生等名师，与壶艺名家冯桂林同为制壶班艺徒。三四十年代与弟束禄度兴办“立新陶器厂”，南街设店，北厂置陶坊。