首页、宇博娱乐挂机讲究规正精巧，名家名壶深受文人仕宦的赏识，入宫廷、出海外，奠定了宜兴作为紫砂之都的基础。

　　紫砂陶品种繁多，紫砂茶壶尤以其独有的实用性与艺术鉴赏性相统一的特性，成为传世精品。

　　据明朝周高起的《阳羡茗壶系创始》：金沙寺僧“抟其细土，加以澄练，捏筑为胎，规而圆之，刳使中空，踵傅口、柄、盖、的，附陶穴烧成，人遂传用。”

　　金沙寺僧的确切年代，已经难以查考，据推测大概在成化-弘治年间(1465-1505)年间。

　　他也是第一位有文献记载的壶艺大师。由此也被看作为宜兴紫砂产品真正形成工艺体系的时间。

　　“四名家”(董翰、赵梁、袁锡、时朋)后制壶名匠，擅作小圆式壶，世称“名玩”，朴实中具妍丽之态。排行第四，故又以“小圆壶李四老官”得名。制壶不加署款，仅朱书号记而已。

　　时大彬弟子，多规花卉、果物，式度精研。造瓷器曰欧窑，有仿歌窑文片，有仿官、钧窑色者，采色甚多，皆花盆奁架诸器，颇佳。

　　名士衡。原非陶人，吴梅鼎茗壶赋谓其：综古今，极变化，技近乎道，集斯艺之大成。

　　制壶工巧，与时大彬同时而自树规模。其篆章字法与邵亨裕、亨祥章相类，足证诸郡同属一家，世有“邵家壶”之称。

　　时朋之子，号少山。时大彬对紫砂陶的泥料配制、成型技法、造型设计与铭刻，都极有研究,确立了至今仍为紫砂业沿袭的用泥片和镶接那种凭空成型的高难度技术体系。制壶技艺全面，在泥料配制、成形技法、器形设计以及属款书法方面都有卓越成就。

　　时大彬听从陈继儒等文人的建议，改作大壶为小壶，使紫砂壶更适合文人的饮茶习惯，把文人情趣引入壶艺，使壶艺与茶道相结合，把壶艺推进到了一个新的高度。

　　李仲芳擅长仿造师傅的作品，而且几近真品，常人难以辨别真假。以制作小圆壶而出名，其制品文巧精工，技艺精湛。

　　善仿时大彬、李仲芳传器，与陈用卿作品相较，虽丰羡逊之，而坚瘦工整，雅自不群。

　　名时英，时大彬弟子，初名伯敷，后客于陈继儒，为其改字伯茂，因附高流，讳言本业。凡所制作，坚致不俗，其壶样相传为项墨林定式，呼为“天籁阁壶”。

　　荆溪人。书法绝类诸遂良。其作品朱紫者多，白泥者少；小壶多，中壶少，大壶罕。所制壶大者浑朴，小者精妙，亦大彬后一名手也。

　　善制瓷壶文具，与宜兴时大彬齐名。款制极古雅浑朴，士夫家有藏其手制者，价值甚贵。

　　字共之，生卒不详。专事代陶工镌刻书铭，誉称陶之中书君。工镌壶款，近人多假手焉，亦陶家之中书君也。

　　史上有着“陈三呆子”之称号。虽无法与时大彬相比，但却有着自己的特点，在众多紫砂壶大师中显得非常独特。

　　仿友泉壶最佳，工制壶杯瓶盒诸物，手法在徐友泉间，为世所珍。或云即陈鸣远之父。

　　江西婺源人，原是景德镇的制壶高手，后到宜兴从事紫砂陶艺。他的贡献在于把瓷器工艺与紫砂工艺和谐地结合起来，创造了重镂透雕的紫砂技术。