优游注册-官网首页宜兴的独特材质——紫砂，造就了我们广大的能工佳匠，造就了宜兴这个陶都名片。他们创造的宝贵财富和一件件留存于世的精美工艺品，就是工艺的证明、品质的证明。所以说——紫砂是一种特质、紫砂是一门工艺、紫砂是一种品质、紫砂是一门道德！

　　紫砂方器传世较少，而经典的六方传器更少。一方顶三圆，紫砂方器比圆器更难做，是重要原因。尤其是钝角、大圆角的处理，非经验老到者不能为。

　　藏六方最早为清代制壶名家许龙文创制，其流弯而带棱鋬环应之，盖腹底皆共六棱，壶钮成乳形，通体成龟形，而流鋬有昂首曳尾之态，如动如止，故号曰“藏六居士”。

　　大彬六方乃是明代制壶高手时大彬所作，其壶身呈六棱柱形，壶盖与壶口相对亦呈六方圆形，六方形的小圆钮，壶流与壶把同样呈六棱形。

　　各部位与形体相称，古朴稳重，整体线面挺括平整，线条刚柔相济极具张力，形神俱佳。

　　僧帽壶同样为明代时大彬创制，其壶体采用六方造型，壶腹圆鼓却可见弧度，壶口由六片相同形状帽沿围绕而成，壶盖同样六方对应，壶嘴则设计为平流鸭嘴形。

　　顾景舟先生同样制过此款，壶的整体线面挺括平正，轮廓线条分明，给人干净利落，明快挺秀之感，各个部分的衔接自然贴切、和谐挺刮，造型上节奏紧凑、浑然一体。

　　此六方壶为明代制壶名家蒋觐侯所作，壶身作滑肩，并盖上处理为特色，壶身同样为六片镶接而成，壶盖也为六边，流、把亦化圆为方。

　　线条均衡，棱角分明，线条硬朗，张弛有度，开阖得宜，于从容和谐中表现方器阳刚之美。

　　六方莲子为紫砂茗壶中，较难制作的一种壶式，它讲究将弧面与平面有机地融合在一起，对制作者的技艺要求极高。

　　该壶形体圆中带方，从立体形几何演变而来，线与线、线与面形成起伏节奏，刚柔并济。造型简练大方、敦厚朴实、比例协调。其使用的泥质细腻洁净，做工精致，气韵俱佳，壶胎虽薄，却十分稳重，描金山水画清晰可见，整把壶尽显雍容华贵之气。此壶表面以金彩装饰，是清初以来为满足宫廷需求的时尚作法，而其画面的绘画风格有干嘉时期的特点，与北京故宫博物院所藏清道光紫砂杨彭年款描金山水诗句壶相类似。

　　此壶以“龙”为题材，采朱泥调沙制作，色泽艳丽，是一把将雕塑和紫砂壶结合得很成功的艺术品。

　　在《阳羡名陶录》中记载着他好配壶土、意造诸玩，如香盒、花杯、狻猊炉、辟邪、镇纸、重镂叠刻，细极鬼工。壶为长六角形，嘴为独角兽之头仰而略弯，柄圆而小，壶扁腹凸，底有四兽角呈底足，盖六角微微隆起，蝘蜓伏盖其上，壶底有铭刻阴文“仲美”二字楷书，紧随其下有钤印阳文“陈仲美制”四字方印。整体器型通体醇厚、雅致，且流畅大方；独具匠心的结构及巧拙结合的手法，促使壶之制形极宜茗茶，以形扁而盖盎得香味之蕴也。

　　此壶以明末极富特色之乌泥制成，极为稀少、罕见。其壶盖作卷云纹样式尤具匠心，壶身筋纹与壶盖对应，直颈、平折肩，筋纹自上而下，分层次呈葵花形，造型巧妙。全器从流到钮均作六方式，寓方于圆，唯壶把作五方，以利把持，圈足内藏，显得沉稳敦实，虽无款识诚为良工佳作。

　　此壶经旧时欧洲良工包镶，工艺精湛，装饰华美富丽，足显当年使用者的高贵气派及对此壶之宝爱。十七世纪欧洲巴罗克艺术盛行，在追求华美浪漫的时尚浪潮中，贵族们常常对来自东方的珍贵器物加以包镶各式精美繁复的金属配件，一为增加审美价值，二为保护器皿，三为增添华贵的装饰情调。最早可见于丹麦皇家艺术馆（Royal Danish Kunstkammer）所藏的“宜兴双流壶”，此壶最迟在1656年已入载该馆清单。

　　壶体呈六方型，平口折沿，直棱肩，短直流。形体圆中带方，从立体形几何演变而来，线与线、线与面形成起伏节奏，刚柔并济。泥质细腻洁净，做工精致，气韵俱佳。

　　此器朱泥泥色奇美，平面六方形，壶身、流、盖、钮、底、颈皆呈六方，曲折合宜尺度，六方条把圈成圆形，六方流三弯向上秀美，把四方榫接流畅，盖大而平，子口稍短，钮六方状似珠圆，圈足六方干净利索。

　　虽是六方壶，但肩颈处以弧线处理，线条明确流畅，毫不拘泥，充分运用点、线、面的变化，起承转合清晰明确，比例结构合理。六方壶是紫砂的经典器型，其形体明快挺秀，富有阳刚之气。

　　雪华壶又名“雪花壶”，是顾景舟大师于上世纪70年代后期创作，壶名取瑞雪兆丰年之意。

　　雪花，六角形，犹如天边飘来，一片片，似有若无；轻盈、洁净，顾大师举轻若重，就是要用这雪花之轻，来表现乾坤之重。

　　从早期的《大彬六方壶》，到历史悠久的《僧帽壶》，再到近代的《雪华壶》，无不诠释了方器线条流畅、轮廓分明、平稳庄重的制器准则。

　　这是一把方器壶最重要的特征。为什么清代黄玉麟创作的“铺砂斗方壶”，现代顾景舟创作的“僧帽壶”能被收藏家和行家青睐、追棒，就是因为它们看上去非常有力，线条有力、角度有力、衔接有力、虚实对比有力，作品厚重。

　　所谓方器壶，就是用数学立体几何概念来衡量的。比如潘持平老师的方器，角度端庄，嵌接合理，是一件上乘之作。这里说的“角”，不仅是角度，而且是气度，也就是上下左右，线面界定明显，角度协调，对称均称。

　　紫砂方器对泥料要求严格，通常以“底漕清”等为宜，烧成后让砂粒在壶身上似隐似现，反而让人感到老而不枯、新而为嫩、粗而不润、娇而不艳的混沌感觉，这就是方货区别于一般其它种类紫砂壶的工艺特色。

　　构思要合理，比例要得当，线条要流畅，虚实搭配要恰当，这与创作者的功力、对作品的见解有着非常重要的关系。制作的方器不在乎有多少个面，有多少层，关键要有层次感和立体空间感。

　　方壶是由多面嵌接而成，在“公共边”处理上，也要注重“方中寓圆”的艺术感受，把线条在交界处处理得圆润些，使线条变化更富有特征。

　　总之，紫砂方器或丰腴、或清秀、或刚健，呈现了不同的艺术感染力和立体效果，从方器艺术中我们可以感受到紫砂的独特魅力!

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