新城注册-首选主管紫砂方器传世较少，而经典的六方传器更少。一方顶三圆，紫砂方器比圆器更难做，是重要原因。

　　方器中角的处理，是表现茶壶气度的首要因素，尤其是钝角、大圆角的处理，非经验老到者不能为。

　　此壶泥为冷金黄梨皮色。嘴仰略弯，壶身腹为六方造型，腹上渐收敛而成六瓣筋纹圆口，壶盖亦为水仙花六瓣圆条形纹饰，与壶身筋纹栩吻合，盖钮为六瓣圆条形花蕾，流与把手也以圆的线条作成，与壶身浑然一体，线条挺括，轮廓分明，形制不侈不谢，典雅拙朴。

　　时鹏，明万历年间宜兴人。紫砂壶名家。鹏一作朋，时大彬之父。与董翰、赵梁、元畅四人，被誉为“紫砂四名家”。《阳羡茗壶系》对他们的评价是：“皆供春之后劲也，董义巧而三家多古拙。”

　　大彬六方是经典方器器型，同时也是目前已知出土并有确切纪年的最早的方壶。大彬六方由时大彬原创，壶身呈六棱柱型，壶的所有部位与壶形体相称，整体线面挺括平整，有棱有角，给人明秀挺快，干净利落的阳刚之美。

　　此为时大彬僧帽壶，藏于香港茶具文物馆，为罗桂祥先生旧藏，此壶是方器中的代表之作。

　　其壶身作六角形僧帽，从壶盖开始，整个壶体分成六等分，寓意六时吉祥，壶冠莲花分成五瓣，寓意五方五佛。

　　壶身上下线条变化丰富、比例恰当，特别是壶颈肩部用收紧的云肩线，使壶的节奏感更加强力。莲花瓣的比例及畅开的角度，有一种莲花正在开放的态势。

　　壶嘴壶把的大小粗细与整体比例协调得体，壶盖面层次有序加高，正托起了花顶摘手，使其更显端庄、内敛，制作精致，用温润的紫红调砂泥制作，更使人爱不释手，这是顾景舟先生超越前人的精神之作。

　　此壶泥料精心调配，为朱红撒金，泥质中有掺砂粒，内含黄金点状之砂，色彩丰富，赏心悦目。

　　龟藏六，指龟遇危险便将头尾和四足缩入甲中以避害。后引喻人的才智不外露、韬光养晦或深居简出。佛经《法句经》载：“藏六如龟，防意如城。”

　　苏东坡《寄傲轩》“得如虎挟乙，失若龟藏六”，意思是得到了就像威武的老虎，失去了就像遇到危险的乌龟。内敛潜行韬光养晦，不断调整，内心的坚毅与信念如不动，方能度过艰难与困苦。

　　日本明治时期著名实业家、收藏家奥玄宝撰写的《茗壶图录》中就著录有藏六方壶。

　　《茗壶图录》载：“通体似龟形，而流鋬有昂首、曳尾之态，如动如止，故号曰藏六居士”。

　　“得之淡然，失之坦然” 的处事哲句既蕴含了古老文明的沉淀，也凝聚了前人的智慧和领悟，淡然是一种境界，更是一种胸怀。六方淡然壶秉承了明人对于艺术审美的追求，线条张弛有度，滴子、颈口、盖、身，上下呼应，壶身上敛下放，简洁而不失法度，如谦谦君子纳百方之贤又具乃大之度，平和中凸显不凡之气，故曰“淡然”。壶身铺砂装饰，灿若金砂，简约又不失贵气。

　　整壶纤细精巧，线条清晰，比例得当。泥料精心调配，为朱红撒金，泥质中有掺砂粒，内含黄金点状之砂，颗粒效果极佳，色彩丰富，颇见功力，赏心悦目。

　　此壶身乃六片镶接而成，壶盖也为六边，流、把亦化圆为方，各部衔接自然光滑，全壶均布以六条曲线，依壶造势，壶体线条饱满，向外贲张，钮、盖、把、流全部线条均衡，张弛有度，开阖得宜。钮、盖、把、流、身大小比例协调，结构严谨，多一分则累赘，少一分则缺憾。

　　造型拟六出冰花，有几何之美，对称之姿。“六”为易数，变化万千，包容万象，寓意吉祥。整器浑然天成，不事修饰，如谦谦君子，质而不野，温润而有刚毅正气，俯仰之间，坦荡从容，品读有味，实属难得佳作。

　　此壶以明末极富特色之乌泥制成，极为稀少、罕见。其壶盖作卷云纹样式尤具匠心，壶身筋纹与壶盖对应，直颈、平折肩，筋纹自上而下，分层次呈葵花形，造型巧妙。

　　全器从流到钮均作六方式，寓方于圆，唯壶把作五方，以利把持，圈足内藏，显得沉稳敦实，虽无款识诚为良工佳作。

　　此壶经旧时欧洲良工包镶，工艺精湛，装饰华美富丽，足显当年使用者的高贵气派及对此壶之宝爱。

　　十七世纪欧洲巴罗克（Baroque）艺术盛行，在追求华美浪漫的时尚浪潮中，贵族们常常对来自东方的珍贵器物加以包镶各式精美繁复的金属配件，一为增加审美价值，二为保护器皿，三为增添华贵的装饰情调。

　　最早可见于丹麦皇家艺术馆（Royal Danish Kunstkammer）所藏的“宜兴双流壶”，此壶最迟在1656年已入载该馆清单。

　　此件方壶，呈鼓腹收肩的六方式，由精炼之朱泥制成，成型难度极高。壶底落“陈鸣远制”款，陈鸣远为清初制壶大家，其砂艺、工法精湛，不论茗壶、花器还是文房摆件，均是信手拈来。其传世作品极少，为紫砂爱好者视如拱璧。

　　此壶体砂质温润，色呈朱红。壶身略扁，钮、盖、口、身以至圈足皆贯以六棱，呈六方形。盖顶棱线与壶身贯通连接，线条明晰工整，转折合度，块面饱满圆润，如动似止。盖面上置一六方形钮，与壶身呼应。壶底镌楷书“鸣远”二字款。

　　壶呈六方形，薄胎，壶身六条棱线挺括有力，腹部圆鼓略下沉，肩部作一圈绳纹贴塑装饰。高壶口，嵌入式穹盖，盖面亦作六条筋线与壶身六棱相吻合。

　　壶流作六边棱面，与整体相协调。壶把制作极有特点，由曲线及圆两部分组成。壶底钤一圆一方二枚章款，内容分别 为“萧、绍贤”。

　　此类落款方式多见于清代早期紫砂器物之上，曾见有清代早期花盆，落“萧绍明”章款，尚不知与其是否有关。但从壶的设计和制工来看，绝非高手不能为。

　　淡然，取淡泊不趋名利之意。唐吴筠《黔娄先生》诗：“淡然常有怡，与物固无瑕。”明 赵震元《为李公师祭袁石寓宪副》：“汝往钦哉，无俾群恶。公（袁可立子袁枢）主政浒墅，淡然寒素。

　　许伯俊，明末清初制壶名家，传器皆工艺精湛，选泥精炼，多用铺砂手法、薄胎，与郑荆玉制器有异曲同工之妙。

　　此类六方壶多流行于清代早期，摒弃矫揉造作，以点、线、面的明暗转折、缓冲过渡来体现清初艺人的审美追求与精湛的抟砂工艺。

　　整器端庄宁静，大气能容，以紫泥调砂制成，色泽润活，砂质颗粒感强，纵观壶体形似方铜砣，气宇非凡，以泥片镶接成型，六条棱线自上而下，贯通一气，节奏明快，比例严谨。

　　壶盖、壶钮亦作六方，的子近似壶体，气畅神怡，壶颈直挺而硬朗，腹硕而底阔，外壁经木模浅压，呈开光式样，开窗而见光，打破壶体重心下沉所带来的滞重与沉闷，别有会心，较为少见。

　　壶底足线条向内斜切，壶底中心落“志韶制”阳文印款，虽然作者详情失考，但此器制工、配泥、制式具臻上乘，似有宫廷气韵，颇为难得。

　　壶身、流、盖、钮、底、颈都是呈六方，曲折合宜尺度，六方条把圈成圆形，六方流三弯向上秀美，把四方连接流畅，盖大而平，子口稍短，钮六方状似珠圆，钮脚六方干净利索。

　　虽是六方壶，但肩颈处以弧线处理，线条明确流畅，充分运用点线面的变化，起承转合交待清楚，整体结构合理。

　　六方莲子为紫砂茗壶中，较难制作的一种壶式，它讲究将弧面与平面有机地融合在一起，对制作者的技艺要求极高。

　　此大亨六方莲子壶，尺寸颇大，却不显粗率，近观制作随意自然，如信手拈来，远视整器周正秀雅，若浑然天成，技艺手法已臻紫砂壶艺之巅。

　　通体棕红色，短直颈，平肩，六方形壶身，底部略收，菱形口短直流，四棱形耳式把手，盖随器身呈六方形，上接六棱形钮。

　　壶身一周浅剔刻一处荷塘，荷花有的盛开绽放，有的含苞，形态各异，争奇斗艳，用深浅不同的变化刀法，结合描绘及堆塑面成。

　　肩部饰水草纹，壶盖内圈有“大清乾隆年制”款，外圈堆塑篆书乾隆御题五言诗《御制雨中留余山居即景》，诗云：“径穿玲珑石，檐挂峥嵘泉，小许亦自佳，昨来龙井边。”

　　壶体六方有圆意，稍高的底足托起壶体，微隆壶盖扁圆壶纽，以轻微的六方线条向下延伸，与壶盖、壶体、壶足和谐贯气，耳形飞把，三弯壶流，通体观之，严谨而不失法度，稳重中透出大度古雅之气韵。

　　形体优美、工艺严谨，整体透露出豪爽、刚劲、正直的阳刚之气，且比例精准、口盖紧密、线条利落、气势挺拔。

　　雪华壶又名“雪花壶”，是顾景舟大师于上世纪70年代后期创作，壶名取瑞雪兆丰年之意。

　　雪花，六角形，犹如天边飘来，一片片，似有若无；轻盈、洁净，顾大师举轻若重，就是要用这雪花之轻，来表现乾坤之重。

　　雪花壶从顶到底，上下共分九层，角对角，线对线，六个壶面上下贯通，浑然一体，壶盖可任意调换角度，与壶口配合严密，分毫不差，展现了点线面的最佳组合。

　　线条清晰规整、一丝不苟、制作精细，比例均等、和谐，口盖密合且通转无碍，工精技巧，绝对是六方中的佳作。

　　“六方鼓腹壶”是件颇俱典型“寅春”风格的作品，充分体现了“寅春”作品的雍容大方、规矩挺括、光润和洽、口盖准缝严密的严谨风格。

　　此六方抽角壶式为民初老艺人王寅春名作，何道洪为王氏高徒，深得乃师真传，施艺细致、技法全面，由他所诠释的六方抽角壶式别有一番温雅韵致。

　　此壶线面廓光曜曜，凝浑大气而不失秀逸，醇厚高古而不失文雅，颇具大亨之温厚韵风和士衡精妙绝伦的遗貌。此壶为何道洪在上世纪八十年代早期作品。

　　此壶壶身、壶盖、壶钮皆以六瓣筋纹为造型，六条筋纹自上而下几无偏差，且线条刚劲有力，骨肉饱满，充分展现了何道洪制壶醇厚、细腻、精湛的风格。此壶体量适中兼具赏玩及实用价值，是一件艺术观赏价值极高的作品。

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