天辰平台 - 天辰注册登陆-天辰在线娱乐客服-主管招商网站紫砂壶知识集成1、紫砂壶鉴赏（入门篇）2、试谈紫砂壶艺的造型美3、紫砂壶的评价鉴赏与收藏----韩其楼4、紫砂的选购与保养6、宜兴紫砂（陶瓷）界工艺美术技术职称名录7、浅谈紫砂原料8、如何选择一把贴心好壶9、工艺技巧用心所在10、收藏的八戒九智12、紫砂壶的保养（转贴）13、《紫砂生产工艺技术问题的探讨14、闽南茶俗和紫砂壶[推荐]15、小壶茶法16、壶里春秋17、紫砂三论18、有关宜兴紫砂理论体系的思考19、紫砂壶的价值20、怎样选购紫砂壶21、宜兴紫砂问答22、简谈紫砂陶艺鉴赏23、徐汉棠琐谈紫砂成型工具24、蒋蓉紫砂花货造型蒋蓉25、紫砂与铭刻（尧臣陶艺）26、善待紫砂27、景德镇瓷器仿古作伪探秘28、一位上海先生在陶都宜兴的买壶心情29、紫砂壶艺的造型美30、紫砂壶你会不会玩31、小壶泡茶法32、紫砂器的生产工艺流程33、紫砂器的生产流程（下）34、新壶的处理方法35、紫砂壶的优点36、宜兴紫砂泥37、养壶的意义38、紫购（本人原创）39、万不可把紫砂当股票炒!40、紫砂陶鉴定41、紫砂陶的鉴定42、本人养壶十大心得43、如何进入欣赏紫砂壶之门44、藏不易养考究45、典雅藏品紫砂壶46、紫砂器泥色的鉴别47、紫砂概述[转贴]48、紫砂工艺史49、【紫砂壶类】50、浅谈紫砂水平壶的鉴赏[转贴]51、《阳羡茗壶系》简体52、紫砂壶都有哪些特点？53、紫砂壶养壶艺术54、紫砂壶鉴赏55、养壶天趣珍如珠玉56、养壶养性57、如何养壶58、壶嘴挂水处理的小常识！59、紫砂壶鉴赏常用术语—壶嘴60、紫砂壶鉴赏常用术语—壶钮61、紫砂壶鉴赏常用术语—壶盖62、紫砂壶鉴赏常用术语—壶把63、泥料之疑问64、朱泥与红泥是不同的泥料。65、紫砂壶的结构及其各部名称66、紫砂壶的选择67、紫砂矿原料68、紫砂壶的使用69、紫砂壶铬欣赏70、朱泥概说71、全手工、手工、半手工及其它等等线、什么是线、鉴赏“紫砂壶”优劣的三个主要因素77、紫砂壶的评价鉴赏与收藏78、紫砂壶与功夫茶79、认知红泥80、纯朱泥和红泥81、清水泥82、怎样的紫砂壶才是好壶?83、紫砂壶泡茶的优点84、紫砂史线、宜兴陶土的种类88、龙山砂、阳羡壶、砂壶宜茶，茶道誉中外；89、紫砂壶鉴赏常用术语—壶盖90、紫砂壶鉴赏常用术语—壶把91、紫砂泥的档次92、老泥和新泥误区93、纯朱泥、底槽青、青水泥94、易被忽视的选壶十三条95、紫砂茗壶缘何“助茶”？96、画龙点睛说“气孔”97、茗壶色泽之鉴辨99、鉴别线、维护保养壶的要领105、选用一把好壶的要领106、紫砂壶的优点107、宜兴紫砂壶刍议108、紫砂名家传109、全手工、手工、半手工及其它等等线、宜兴紫砂壶艺概要(顾景舟、徐秀棠)113、1987年《砂壶》杂志114、顾景舟、高海庚合着，来源《紫砂春秋》115、顾景舟/文写于1988年10月，见《紫砂春秋》116、清紫砂壶鉴赏（入门篇）(一)紫砂造型鉴赏宜兴紫砂陶器在国际间闻名以来，将近有五百年的历史。紫砂陶在浩瀚的中华文物史上有着瑰丽的地位，人们称为高超的艺术品。在明清两代，地处江南人文荟萃之地的宜兴，所生产的紫砂器，更充满着丰富的文化气质。其所以成为名陶，实由于具有良好的实用性与独特的艺术性两大原因。论紫砂的艺术性，其造型艺术之美，形制之多，文化气息之丰富，是其它陶瓷品类无法相比的。目前，紫砂器的造型，主要分为几何形体、自然形体、筋文形体三大类。这是历代紫砂艺人，细心观察和研究各种物象的形态，吸取了中国传统工艺品的艺术特点而创作的。几何形体分为圆器和方器二种。这两种造型都是以几何形的线条装饰壶体的，甚至有的器形本身就是一种几何图形。圆器造型主要由各种不同方向和曲度的曲线组成。紫砂圆器讲究珠圆玉润、骨肉亭匀、比例协调、敦庞周正、转折圆润、隽永耐看。掇球壶、仿鼓壶、汉扁壶是紫砂圆器造型的曲型作品。圆器的造型规则要求是“圆、稳、匀、正”。它的艺术要求必须是珠圆玉润，口、盖、的、嘴、把、肩、腰的配置比例要协调和谐，匀称流畅，达到无懈可击，致使器型上的标准要求为“柔中寓刚，圆中有变，厚而不重，稳而不笨，有骨有肉，骨肉亭匀”。井栏壶周身皆由弧线构成，线条圆融有力，简洁明快。壶身虽圆似方，沉稳而不凝滞。斜斜向上的管状流和重心略为下沉的环形把，前后呼应。壶的造型简单却无以增减，再三观之韵味无穷。方器造型主要由长短不同的直线组成。如四方、六方、八方及各种比例的长方形等。方器造型方中藏圆，线面挺括平正，轮廓线条分明，给予人们干净利落，明快挺秀之感。历来有很多出色的方器造型。如四方壶、八方壶、传炉壶、觚棱壶、僧帽壶等造型。方器造型规则要求为“线条流畅，轮廓分明，平稳庄重”，以直线、横线为主，曲线、细线为辅，器型的中轴线、平衡线要正确、匀挺、富于变化。方器除口、盖、的、把、嘴应与壶体相对称外，还要求做到“方中寓圆，方中求变，口盖划一，刚柔相称”。使壶体不论四方、六方、长方、扁方为壶型，其壶盖方向均可任意变换，并与壶口严密吻合。方器既为几何形体，也属筋纹形体。方钟壶（潘持平）以方钟为型，底宽而稳，向肩线收缩，弧度洗练优雅，壶身造形端庄特别，挺秀大方，盖钮与壶身造型相同，上下相应，一虚一实凭添韵味，三弯嘴与把背弧度前后呼应，大方自然，亦使方钟壶更为生动。C、自然形体塑器造型一般称为“花货”，是对雕塑性器皿及带有浮雕、半圆雕装饰器皿造型的统称。将生活中所见的各种自然形象和各种物象的形态透过艺术手法，设计成器皿造型，如将松竹梅等形象制成各种树桩形造型。或者是在圆器及方器选型上运用雕、镂、捏塑等手法，将自然形体变化为造型的部份，如壶的嘴、把、盖、钮，或者是在造型的显见部位施以简洁的堆雕装饰。壶体上这些堆雕，总是要求宁简勿繁，做到主次分明，以达到视觉上的和谐与平衡。这种壶艺造型规则是“源于自然，而高于自然，造型不仅应具有适度性的艺术夸张，又应着意于风格潇洒”。例如此类壶艺以松竹梅为装饰题材时，劲松要刻划出枝干劲拔，针叶挺秀，气势铿锵；秀竹则要求娴静有致，俊逸潇洒；冬梅又须主干苍劲，寒中独俏，素枝闲花，以简为主，达到疏中见密，少里寓多，富有活力气息的艺术效果。所以，紫砂塑器不仅应形象生动，构图简洁，而且应巧妙地利用紫砂泥料的天然色泽来增强其艺术效果。D、筋纹形体筋纹器造型的特点是将形体的俯视面作若干等份，把生动流畅的筋纹，组织于精确严密的结构之中。这是从生活中所见的瓜棱、花瓣、云水纹等创作出来的造型样式。因此筋纹器选型不仅在造型侧视面上寻求变化，其俯视面上的形象更吸引人。筋纹器造型纹理清晰流畅，口盖准缝严密是艺术与技术的高度统合。筋纹器形体是从砂器早期的六方形壶的基础发展而 来的。筋纹器壶艺造型规则是“上下对应，身盖齐同，体形和谐，比例精确，纹理清晰，深 浅自如，明暗分明，配置合理”。大多数这类壶艺均要求口、盖、嘴、的、把都必须作成筋纹 形，使与壶身的纹理相配合。这也使得壶艺和壶体与壶盖结合上要求有如精密之机械。每一 等份、每一壶口半圆线、弧线等都要计算得十分精确。其工艺手法的严谨程度，达到了无比 严密的程度。近代常见的筋纹器造型有合菱壶、半菊壶等。 紫砂壶这三类造型的形制，几乎包罗了自然界与世间各类可创性的形体。这也是紫砂器 形制特别丰富的重要原因。目前，有的砂壶兼有两种甚至三种形体造型，这种造型方法就是 在圆形、方形壶上再装饰着别的形体，如掇球壶是自然形体与几何形体的结合；四方竹段壶 既是筋纹形体又是几何形体与自然形体的造型；六方掇球壶乃是自然形体与几何形体和筋纹 形体的统合。 紫砂器的各种形体是在方器、圆器基础上发展而来的。所以紫砂器造型是“方非一式， 圆不一相”，这就是数百年来无数艺人创作经验的累积。现在紫砂工艺又继续在早期砂器基础 上不断地承袭与发展，将紫砂艺术推向更臻完美的境界，实乃当今紫砂艺术收藏家所乐见。 感谢网友“难得壶徒”提供稿件，更多请见茶语论坛。 紫砂器是一种无釉陶，它并非以釉彩绘画的装饰来达到陶瓷艺术中美的效果，而是通过造型结构来表达其外观美。紫砂壶艺经过长期的发展，陶工创制了不少精练别致的壶样，这 些设计都蕴含着很多美学观念。所以紫砂壶的造型美是一个很值得探索的题目。 重心与稳定性 紫砂壶的造型基本上要符合稳的要求，稳除指使用时的稳定外，也要求视觉上具有安定 感。紫砂壶为求使用及创作上的便利，多做成圆形或对称的形体，这种造型都以形体的中心 线为轴，而造型的重心就落在中轴上，从造型重心下垂的中轴线，并落在壶底的中心点，所 以壶底的大小就在视觉上影响壶的稳定性。此外，壶体的肩、腹部位的变化，也影响着整体 造型的重心和稳定性。如壶体比较矮，底部较大，造型重心就下降，在视觉上增加了造型的 安稳或压重感。又如壶体较高，底部较小，造型的重心就沿中轴上升而产生轻巧和生动感。 以一件简单的牛盖洋桶壶为例，它的形体比较高，为求造型稳重大方，所以壶底就做得较大， 使其外观均称。又如小型竹节壶，它的肩腹重心位置靠上，而足根上部内敛，所以造型就显 得轻巧。至于石瓢壶，它的侧立面近于正立的三角形，重心全靠在壶体底部，但壶底以三乳 钉状支脚架空，使造型稳而不重。 紫砂壶的嘴和把对主体的结构均衡有着很大的影响。如壶体上的嘴或把手的一方过重，或是壶把向外回转得过大，都会使造型重心偏离中轴。若嘴和把在壶体两侧的位置和空间安 排不当时，也会影响造型的均衡。 一般壶嘴和壶把装配形式有：（一）壶的嘴和把在壶体两侧以对称形式展开，这种形式具 有端庄、安定的效果。（二）壶体两侧的嘴和把都朝一方向倾斜，壶把的曲度与壶嘴的伸展方 向相同，这种处理形式，在取得造型均衡的同时，也产生动感。要取得嘴、把与壶嘴的均衡，我们要因壶嘴的造型来处理。如果壶嘴是属三弯形，我们要用“三平”手法来装置嘴和把。 三平就是嘴和把的最高点要与壶口取平。此外，壶嘴所占的长方形空间要与壶把相若。有时 因壶把的回转位所占的空间比嘴部为大，我们便要把壶嘴安装得比壶把稍微外倾一点，并把 嘴根下部稍微提高，使它高于把的底部，以求取得整体视觉的平衡。 除三平法外，嘴和把也可依一个三角形的结构来装置。首先以壶底中心为点，以壶口为 顶线，画出一个倒立的等腰三角形，以决定嘴和把的位置。这处理方法，多用在安装一弯嘴 上。这种不求嘴和把在体量上相等，而是以嘴上部和把上部的曲度相呼应，并以壶口两侧至 嘴、把部份相等的虚空间来取得整体的均衡。以这种手法处理的一弯嘴壶有掇球壶、汉扁壶 和线云壶等，它们的造型都予以人生动活泼之感。 对比与调和 紫砂壶造形设计上的对比与调和是利甪壶身各部的异同来表现。壶体量的大小、造型的 方圆、线条的曲直、坯质的粗幼、色彩的冷暖等，都是构成不同视觉效果的元素。紫砂壶艺 中对比与调和经常是交错的使用在同一件作品上，以取得更佳的造型外观。 如一把壶的钮部和壶身，设计者往往用以小对大的手法，做成这两者在体量上的大小对

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