凤凰娱乐注册-平台注册收稿日期： 2020-03-17在不断传承的紫砂艺术创造过程中， 紫砂方器有着“方匪一式”的特点。 紫砂壶的造型繁多，是一种能够展现创作者个性、 风格特点突出的陶瓷艺术作品。 即便是造型相同的同一种壶式，制作者不同，甚至是制作的时间不同， 其最终呈现出来的造型艺术特点也不尽相同， 久而久之这已然成为了全手工制作紫砂壶的一大特色。创作设计一件全新的紫砂陶艺作品， 需要掌握多方面的知识和技艺， 要想在传统的基础上有所创新， 那更需要领悟和理解紫砂陶艺本身的艺术规律和造型装饰特征。 只有深入透彻地了解上述的这些东西，才能够发挥出自身的创造思维，制作出的作品...

　　收稿日期： 2020-03-17在不断传承的紫砂艺术创造过程中， 紫砂方器有着“方匪一式”的特点。 紫砂壶的造型繁多，是一种能够展现创作者个性、 风格特点突出的陶瓷艺术作品。 即便是造型相同的同一种壶式，制作者不同，甚至是制作的时间不同， 其最终呈现出来的造型艺术特点也不尽相同， 久而久之这已然成为了全手工制作紫砂壶的一大特色。创作设计一件全新的紫砂陶艺作品， 需要掌握多方面的知识和技艺， 要想在传统的基础上有所创新， 那更需要领悟和理解紫砂陶艺本身的艺术规律和造型装饰特征。 只有深入透彻地了解上述的这些东西，才能够发挥出自身的创造思维，制作出的作品才能够在过往的基础上更进一步， 进而描绘出制作者本身的艺术风格和技艺特点。作品“乐陶壶”（见图 1 ）是一件壶形偏大的紫砂方器作品， 全手工制作的形体一旦变大， 那么其超越常规的形体就会让制作的底层常识发生变化， 这属于形体上大小的量变引发的质变。 我们都知道方形紫砂器采用的是先拍打泥片再裁切泥片的做法，倘若茶壶本身是常规大小的作品，那么泥片可以做得较薄， 甚至可以做出更薄的所谓“薄胎”， 这是因为形体本身的大小会直接考验泥片本身的支撑力， 圆形紫砂器由于多采用围身筒的方法，其身筒由一整块泥片组成，对于整体的支撑力和平衡性就会更好， 但方器制作需要裁切出平整的泥片然后镶接，泥片本身就会形成一种负担，所以在制作作品“乐陶壶”的时候，首先要确定泥片的厚薄。作品“乐陶壶”的壶身采用长身筒设计，壶身较高，壶面较阔，是一件标准的四方器，这样一把壶需要考虑到壶身整体的质量， 所以要在保证支撑壶体的同时将泥片做薄， 而在壶身上下镶接的部位则还要考虑进一步地加固，尤其是壶底部的支撑环节，底脚由于采用了四边足，减小了支撑的长度，所以就要适当地增加内侧的支撑宽度，既不影响外部的美观，同时让底部更为稳固， 在保证了这些细节局部的制作以后，才能够支撑起整体的造型轮廓，并在壶面上搭配适合的装饰。紫砂方器本身的形体特点决定了其阳刚、 挺立的一面， 不过亦有在方器中加入圆器的形体气质来进行制作的，比如经典作品“传炉壶”所带有的四个浑角，但这种做法并不适合眼前这把“乐陶壶”。 其中最重要的原因还是在于形体本身的体积， 当紫砂壶的形体变得更大以后，会自然地向“粗”和“实”的方向转变， 这时候在方形壶身上搭配圆器的某些形体气质就会显得画蛇添足。 所以作品“乐陶壶”的造型装饰塑造需要在其本身的形体基础上来思考， 既然“大”，那么紫砂壶的气质就自然而然地偏向阳刚，那就考虑将这种气质更为显著地发挥出来， 但万事万物都有其极限，需要考虑文化审美的边界，所以在壶面的陶刻装饰上选择了“竹”作为最终的装饰搭配。紫砂壶壶面的陶刻装饰并没有一定之规， 但需要注意的是，作品“乐陶壶”已经是一件偏大的方形紫砂壶，假设在这样一把壶上加上了“假山石”之类的陶刻来进行装饰，就是“实上加石”整体的气质未免过硬，但反过来思考，倘若加上“鲜花柳绿”也并非是一个更好的选择，与本文前述的“浑角”处理一样的原因， 在如此大的一件方形茶壶作品上搭配一些图 1 乐陶壶论紫砂方器的综合造型装饰 紫砂作品“乐陶壶”的制作方彩娣（宜兴 214221 ）摘 要 紫砂壶以本身的材质、造型、色彩以及承载的文化在我国的艺术史上绽放了卓绝的光彩，伴随着时代的不断前行，当代紫砂壶的造型创作也在不断地适应着我们的文化生活。 本文就以紫砂作品“乐陶壶”的创作，来谈一谈紫砂方器制作上所运用的造型和装饰。关键词 紫砂；方器；造型；装饰（下转第 57页）江苏陶瓷紫砂创作2020 年 04 月 第 53 卷 第 2 期i.32-1251/tq.2020.02.028