6A娱乐注册紫砂壶经历了悠久的历史，其糅杂了民族文化、宗教理念、佛学思想等众多元素，从而演变出无数优美动人的器型，而僧帽壶就是其中之一。

　　僧帽壶源于景德镇创制的瓷器造型灵感，经过多重文化的结合，它不光光是紫砂壶艺术上的经典之作，也是中国历史文化的痕迹。

　　僧帽就是出家僧人头上戴的帽子，佛言：“比丘不得裹头，是白衣法，若裹头如法治，时诸比丘头冷痛白佛。佛言：听以毳若劫贝作帽裹头。”

　　这段文字记叙的是早期有家僧人不许带帽子的规定，但是后来因比丘无头发，天气寒冷所以佛祖慈悲允许用毳或劫贝作帽裹头。

　　提起僧帽不得不说两个人，明代的李茂林与时大彬，他们将僧帽与紫砂壶结合并发扬光大。

　　李茂林的僧帽壶造型极为像和尚们冬天所戴的帽子，尤其是祛除壶嘴与壶把之后，他的僧帽壶特点就是壶盖为嵌盖，壶嘴短小，挺直。壶肩部分加以刻绘，巧妙的是无论是正着读还是反着读都十分通顺，可以算是回文了。

　　而时大彬的壶却与李茂林的相差较大，虽然他们两相差时间不久，但成壶的造型却是截然不同，这也许是双方参考的造型不同，也有可能是双方对于其理解与艺术创作的构思不同。

　　时大彬的僧帽壶壶身六瓣，壶流是像鸭子般的鸭嘴流，壶把为耳把，加以类似飞把的突起。莲瓣装饰上升到壶冠。

　　总的来说，僧帽壶记录了紫砂工艺的逐渐变化，证明了飞把的设计来源，同时也记录了佛教从开始的无帽到有帽再到法器的过程。其记录了历史的变化更新，折射出传统文化与历史的交融。

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