首页-皇马注册丨首页第五章紫砂壶的造型工艺明代杰出的科学家宋应星在他的巨著《天工开物陶埏》里，已有对陶瓷工艺的论述，并将制造工艺分为：采土、澄泥、缸器制坯、印器制坯、圆形制坯、汶水、过料、打圈绘画、个不同工艺过程。到了清代，唐英撰《陶冶图说》则把当时的陶瓷生产工艺过程分得更细，并归纳为12个项目。这些都是历代陶人的经验总结。关于宜兴紫砂壶的造型工艺，明末的《阳羡茗壶系》和清初的《阳羡名陶录》两部专著中，均有简要记载。紫砂壶的制坯方法，明代即有模制和手捏两种，而名家出品，又往往以手工捏制成型为多。相传金沙寺僧创作紫砂壶的时候，就是采用捏塑的方法。他把一团泥捏成球形，再把这泥球的内部挖空，作成壶身，即所谓“捏筑为胎，规而圆之，刳使中空。”他的门徒供春则“斫木为模”，也就是说，供春采取了模制的方法。当然，用同一个木模制成的紫砂壶，不可能塑成多种多样的款式。因此，供春以后的一些制壶名家又改用了手工捏制的手法。但无论模制或手制，都是先做成器身，次则挖足，开面，然后附加柄、嘴、盖、的等附件，最后才做修坯工作。这种工序的过程，在的《宜兴陶器壶记》里有很好的说明。他说：成器有之，肥者割之，内外等。”所有这些工序完成之后，把壶坯放在阳暗的地方去阴干。等到坯体十分干燥，才能装入匣钵进窑烘烤。如果不用匣钵或匣钵不封严，就会沾染窑渣，或发生“欠纵观紫砂壶史，制坯的工具，在明代还极简单。金沙寺僧制壶只用一柄竹刀，所谓“削竹如刃，刳山土为之”，并“圆而规之”，即开始使用最早的“规车”。供春制壶承金沙寺僧旧法，而且“斫木为模”，发明了新的工具。以后，经过不断的改进和创造，到了明末清初，制壶工具已发展到数十种，主要有椎、碓、钗以及圭形、笏形、贝形、月形和蝎形等工具。这种种工具的形式和用途，在的《宜兴瓷壶记》里也有详细的说明。廉用割，用剔。„„壶事此独勤。除了这些工具以外，当然还有最基本的工具－陶轮。万历《宜兴县志》陈遴玮的序文中说：“禾轮既斫，土埴为樽”，这就是当时作用陶轮拉坯和修坯的证明。从简单的工具发展为多种多样的工具，从竹制的工具发展到角制、木制、石制和金属制的工具，这是当时宜兴陶艺家的重大成就。现代制坯工具又增加了木搭子、木拍子、木转盘、直尺、规车、矩车、尖刀、明针、竹范等等。各种各样的工具，适应于各种不同的用途，所谓“意至器生。因穷得变，不能为名”。紫砂壶是宜兴特产的一咱天然细陶土经过精选、精练、精制成型，然后在1000温中烧成的。紫砂壶的生产，从陶土做坯到产品烧成，要经过选料、炼泥、制坯、成型、书画雕刻和入窑烧炼等工序，其中以成型为主要工艺过程。紫砂壶的制作成型都是由手工操作的。由于紫砂泥对温度和温度非常敏感，在缺乏经验的人手里，三把两捏，不是焕散，就是硬化，掌握控制的分寸需要熟练的技术和丰富的经验。制坯成型时，首先要把捶炼黏熟的紫砂泥料再捶成泥条，打成泥片，然后根据作品的大小，切成各种规格，顺序操作。紫砂壶成型的顺序是：先做成壶身，按上底口，然后再接上壶颈、壶嘴，另制壶盖、的子等附件。制作时，运用丰富的经验，熟练的技巧，不同的工具，务使器形浑朴、线条流畅。等坯件阴干后，再进行浮雕装饰或贴画加工。一天干不完可放入缸内，上覆厚棉袋，第二天继续加工修理，直至轮廓端正时止。整个操作，均以手工进行。其中装饰过程与做坯造型同样是决定产品艺术性的关键。在创作过程中，必须事先寻找素材和选择泥料，色彩的配合，也要经过作者的周密思考，这样才能生动地表现景物。简简单单的一块紫砂泥，经过制陶艺人的一双手，就会变成形形色色的美妙用具。明明是茶壶和茶杯，可是外表却像牡丹、莲花、竹节、松段；壶面的装饰，还有形似松鼠葡萄或白鹤苍松、鲤鱼云龙的艺术变形，殊型诡制，种种不一。手工成型工艺的关键，在于壶坯表面的“精加工”工艺。所谓精加工，就是用明针、竹范等专用工具，对壶坯表面进行精细的刮平的精确的修整，使壶体器形结构更加严谨，轮廓线条更加明显。这工序可把紫砂壶做到“脱手则光能照面，出冶则资比凝铜”的工艺效果，它具有把泥料、成型、烧成三者有机结合在一起的作用，使壶体表面虽不施釉而富有光泽，虽有气孔率而不参漏的特点。科学研究证明：经过“精加工”的紫砂壶坯烧成后，壶面能形成致密的烧结层，在光学显微镜下观察，紫涛泥试样中石英、黏土等单一矿物与团粒之间呈现链状气孔，而团粒内部又呈现微细气孔。就是这种双重气孔结构，赋予紫砂壶的质地和优异的实用功能。几何形体紫砂壶造型几何形体紫砂壶造型，是根据球形、筒形、立方、长方及其他几何形状变化而来的，是最常见的造型，俗称“光货”。其造型讲究立面线条和平面形态的变化。几何形体紫砂壶造型又可分为圆器和方器两种。圆器造型讲究“圆、稳、匀、正”，并要求“柔中寓刚”。球圆玉润之圆中要有变化，壶体本身以及附件的大小、曲直要匀称，比例要恰当，整个造型要端正挺括。紫砂传统造型掇球壶、仿古壶和汉扁壶等，就是紫砂圆器茶壶的典型造型方器造型讲究“方中寓圆”，要求器皿线面挺括平正，轮廓线条分明。不论是几方形的造型，紫砂壶口盖必须规矩划一，任意转动壶盖，口盖准缝吻合。紫砂传统造型四方桥顶壶、传炉壶、僧帽壶、雪华壶等等，就是紫砂方器茶壶的典型造型。自然形体紫砂壶造型。自然形体紫砂壶造型，取材自植物、动物的自然形态，最能代表制壶艺人的匠心独运，以造化为师。因为这种紫砂壶的造型带有一些浮雕、半浮雕的装饰，俗称“花货”。紫砂壶花货主要是用提炼取舍的艺术手法，利用自然形态的变化来造型。另外则是在几何形体上运用雕镂捏塑的手法，将自然形态变化为造型的部件，如壶的嘴、的子。设计花货，要表现自然形态最美的部分，并要符合功能合理、视觉美观和使用安全的原则。紫砂传统造型鱼化龙壶、松竹梅壶、翠蝶壶、荷花壶和藕形壶等，是花货造型的代表作品筋纹器紫砂壶造型筋纹器紫砂壶造型，是将花木形态规则化，使其结构精确严格，制作精巧的一种陶瓷造型。其特点是将形体分作若干等份，把生动流畅的筋纹组成于精确严格的结构之中，形成一个完美的整体。一件成功的筋纹器紫砂壶，其筋纹随着造型形体的变化而深浅自如，筋囊线条纹理清晰，制作精工，口盖准缝，任意调换壶盖的方向合到口上，都很滑爽吻合。传统紫砂合菊壶、乐盘壶等，就是筋纹器造型中有代表性的产品。水平壶和茶器造型水平壶容量很小，是中国广东、福建一带喝“功夫茶”的器具，在东南亚一些国家和地区也有一定市场。因为喝“功夫茶”时，壶内要放很多茶叶，仅用开水冲泡，茶汁出不来，还必须将壶放在茶碗或茶海内，用沸水浇淋茶壶的外面，使茶壶浮在热水中，才能使茶汁泡出来，这就是水平壶名称的由来。水平壶的规格，习惯以“几杯”称，有半杯、二杯、四杯、六杯、八杯、十二杯之别。一般六杯壶容量为80毫升，8杯壶容量为100毫升。水平壶的造型，要求壶嘴在形式上要协调，其重量还必须一致，才能使壶在热水中保持平衡。同时，要求水平壶的嘴以直形嘴为最多，以利于使用功能及生产工艺。紫砂水平壶传统的式样有线圆水平、扁雅水平、汤婆水平和线瓢水平等，近年还有精致的升锦水平新品问世，造型美观，制作考究，质地致密，颇为中外人士赏识。茶器的造型，一般不用端把（传统样式的壶），而在与壶嘴成90 度角处装一柄。也有连 柄都不装的。茶器较大，嵌盖较多，一般用“流”代表嘴。茶器的容量，一般在 200～300 毫升之间，其“流”的根部较大，所以出来爽快。 紫砂壶造型处理手法 紫砂壶泥色多变，造型多样，即古人所谓“方非一式，圆不一相。”紫砂艺人善于运用对 立统一规律来处理紫砂壶造型的各种比例关系及形式变化，其方法主要有两种：一种是重复 的方法，是在统一中求变化；另一种是对比的方法，是在变化中求统一。 所谓重复的方法，就是用大小不同的同类体形或长短不一的同类线条来设计造型，如掇 球壶的壶体、壶盖和的子分别为三个圆球体；上双线竹古壶是由性质相同而方向相反的弧线 组成，并配以竹节堆雕装饰，既统一又有变化。 所谓对比的方法，就是两个极端组合在一起，称为对比。利用线条的曲直、长短，体形 的大小，壶面的宽窄，空间的虚实，泥色的明暗等对比手法，使紫砂壶造型变化丰富、生动 活泼。例如线圆水平壶、秦汉壶的造型，以曲线构成壶体，安上直形壶嘴，对比强烈而又统 一，也符合使用功能的要求。又如此砂提梁壶，利用空间的虚实对比来加强造型效果。采用 对比的方法，必须在变化中求统一，要取得整体的协调。这是处理紫砂壶造型的规律所必须 掌握的要点。在处理紫砂壶造型的另一方面，要注意附件造型的多变样式。所谓附件，是指 紫砂壶的口盖、底、足、嘴、和的子，这些都是满足实用功能要求的附件。附件造型形式变 化多，处理手法也各有特点。 （一）紫砂壶的口盖处理。口盖主要形式有三种：一是嵌盖，有平嵌盖及虚嵌盖之分， 制品能达到“准缝无纸发之隙”者属于上品。地理压盖，即覆压于壶口之上的样式，有方圆 两种。设计时要求壶盖直径略大于壶口面的外径，俗称“天压地”。三是截盖，这是同一曲线 或直线组成的形体分割为壶盖和壶体，如梨式壶、茄段壶。截盖造型简练，整体感强，制品 要大小适合，外轮廓线也要互相吻合，所以成型技术要求较高。 （二）紫砂壶的嘴、和的子处理。壶嘴的类型可分一弯嘴、二弯嘴、三弯嘴、直嘴和流 五种。处理壶嘴的工艺要点有三：第一，壶嘴造型要适合水流曲线，壶嘴的长短、粗细及在 壶体上的安装位置要恰当。第二，壶嘴内壁一定要光滑通畅，壶身出水网眼要多要爽。第三， 壶盖上的通气孔大小要合适，气孔要内大外小成喇叭形，这样不容易被水气糊住，注茶时空 气能及时进入壶内。紫砂壶的出水眼也有独眼、网眼和半球体滤孔之别，随着饮茶习惯的改 变而不断变化。 壶的子的形式，有球形、桥形、牛鼻形、瓜柄形、树桩形和肖形动物等。紫砂壶形制高 的常用圆球形的子，矮的用桥形的子，而花货则用瓜柄形、肖形动物的多。牛鼻形的子牢固， 拿取稳当，形成盖面的虚实对比效果也好。 壶嘴、和的子在与壶体连接上，处理时可分为“明接”、“暗接”两种方法。一般粗货产 品及方器均用“明接”处理，利索大方；而传统造型的汉扁壶则用“暗接”处理其嘴、扳与 壶身浑然一体，且有舒展流畅的造型特色。 （三）紫砂壶底足的处理。底足形式分一捺底、加底和钉足三种。用一捺底处理的圆器 造型此砂壶，更显得简练、灵巧。加底是壶体成型后加上的一道泥圈，又称“挖足”。钉足有 高矮之分，一般用于底大口小的壶类造型。 底足也是构成紫砂壶造型的一个重要部分，底足的形式与尺寸的大小，直接影响着壶的 造型和放置是否稳当。所以要处理好底足，才能使紫涛壶成品达到既实用又美观的要求。 一件完美的紫砂壶，是艺术和技术统一的结果，是艺术制约技术，技术服从艺术的必然 规律，二者不可缺一。 紫砂壶成型工艺简介 我们简单介绍在壶类中具有代表性的掇球壶的成型过程和“打身筒”、“镶身筒”成型法 的操作程序 掇球壶的成型过程 掇球壶是三个大小比例相称的球状坯体累叠成型，再装上嘴和扳而成，因此壶身、壶盖、 壶的都成球状。式样古雅纯朴，精致美观，相传已有四五百年之历史，它是光货类茶壶中富 有代表性的一种。其成型工序如下： （1）打泥片、泥条。先配好尺寸，用木搭子打好泥料，再分别打成七块圆形泥片和一条 泥条，厚薄必须均匀一致，再按照规定尺寸用规车划成所需要的泥片。如底片（即壶底，直 厘米），满片（即壶颈口片，直径7.8厘米），假底（即壶底脚，直径8 厘米），口准片（即 壶口线 厘米），盖板片和盖虚片（即壶盖线 厘米），颈箍片（即