天使城娱乐平台-招商主管ＣＨＩ ＮＡＣＥＲＡ ＭＩ Ｃ Ｉ ＮＤＵＳＴ ＲＹＤｅｃ． ２０１３ Ｖｏｌ ． ２０， Ｎｏ． ６中国陶瓷工业２０１３年 １２月 第 ２０卷第 ６期文章编号：1006-2874（2013）06-0058-02浅谈紫砂刻画装饰工艺顾跃鸣（宜兴紫砂工艺厂，江苏 宜兴 ２１４ ２２１ ）摘要 宜兴紫砂陶刻画工艺是宜兴紫砂工艺中一个重要的艺术表现门类，本文从紫砂陶刻画的起源、演变及其发展过程，阐述了紫砂陶刻画的装饰工艺的特点及其艺术魅力。关键词 紫砂刻画；装饰；工艺中图分类号：Ｔ Ｑ１７４．７４文献标识码：Ａ宜兴紫砂刻画工艺是宜兴紫砂工艺一个重要的艺术表现门类。 也是紫砂艺术中一个主要的组成部分，它是集书法、绘画、金石和篆刻为一体的综合陶瓷艺术。宜兴紫砂刻画艺术源远流长， 最早见于元代壶铭“且吃茶、清隐”五...

　　ＣＨＩ ＮＡＣＥＲＡ ＭＩ Ｃ Ｉ ＮＤＵＳＴ ＲＹＤｅｃ． ２０１３ Ｖｏｌ ． ２０， Ｎｏ． ６中国陶瓷工业２０１３年 １２月 第 ２０卷第 ６期文章编号：1006-2874（2013）06-0058-02浅谈紫砂刻画装饰工艺顾跃鸣（宜兴紫砂工艺厂，江苏 宜兴 ２１４ ２２１ ）摘要 宜兴紫砂陶刻画工艺是宜兴紫砂工艺中一个重要的艺术表现门类，本文从紫砂陶刻画的起源、演变及其发展过程，阐述了紫砂陶刻画的装饰工艺的特点及其艺术魅力。关键词 紫砂刻画；装饰；工艺中图分类号：Ｔ Ｑ１７４．７４文献标识码：Ａ宜兴紫砂刻画工艺是宜兴紫砂工艺一个重要的艺术表现门类。 也是紫砂艺术中一个主要的组成部分，它是集书法、绘画、金石和篆刻为一体的综合陶瓷艺术。宜兴紫砂刻画艺术源远流长， 最早见于元代壶铭“且吃茶、清隐”五字草书，它与古代陶器刻文为同一模式，即是作者在其所制陶坯上记述姓名或记上所叙铭文。 到了十六世纪中期，随着文人墨客的逐渐参与，为满足自赏， 在壶体上镌刻铭文和诗句日趋盛行， 以至逐渐从最早简单的刻字铭文发展到刻画或书画同时铭刻等等。明清时期，是紫砂历史发展的鼎盛阶段，也是紫砂陶艺创新发展的鼎盛时期。 从许多传器和史料中可以看到：项圣思、陈仲美、时大彬、陈鸣远、杨彭年兄妹、邵大亨、黄玉麟等名手所制作的壶、盆、瓶、奇珍异玩，各擅所长，充分反映了诸家的造型风格及艺术特色。 在这紫艺竟艳、百花齐放、百家争鸣的紫砂鼎盛时期，制壶名匠以在壶上镌刻诗词、书画为时尚， 其镌刻的内容多与古人诗句、名人题咏有关，这些诗铭、绘画，清雅淡远，寥廖数语，使作者所要表达的意趣、情性与茶馨融合一体，大大提高了紫砂壶本身的文化内涵和艺术品味。 在此期间，以各种形式参与紫砂陶艺活动的明清文人达百余人之多，而其中直接参与壶形设计并撰写镌刻壶铭， 把紫砂壶艺的创新推向一个高峰的陈鸿寿， 则是其中最为著名的一位。 陈鸿寿， 字曼生， 祖籍浙江钱塘， 为 清乾隆至道光年间 人（1768- 1822 年） 。 其善书法、绘画、篆刻，对古文经书有深入的研究，尤为迷恋石刻及碑贴，被誉为西泠八家之一。 他倾心于紫砂铭刻，经常构思作画，并亲自在砂壶上镌刻诗文。 陈曾在毗邻宜兴的溧阳当县令，由于酷爱紫砂，在闲暇时为当时的制壶名匠杨彭年兄妹，先后设计了首重实用功能、造型简洁十八壶式，后人称其曼生壶，即曼生十八式，盛极一时。 尤其是曼生壶的书法及镌刻技法，为后人开创了新的风范，拓展了紫砂艺术发展的空间，影响了一代又一代紫砂刻画艺人。 如民国七艺人之首的一代紫砂刻画大师任淦庭以及他的弟子， 现中国工艺美术大师谭泉海、鲍志强等。宜兴紫砂刻画就是在紫砂陶器的半成品上， 先用毛笔写好墨稿，然后用刀依迹刻划，最后经高温煅烧而成。 紫砂刻画的刀法主要是借鉴我国古代篆刻而形成的一种独特的刀法，经过数百年的演变发展， 逐渐形成了今天丰富多彩的刻画刀法。 紫砂刻画大致可分为刻底子和空刻两种。 刻底子与空刻的最大不同， 在于底子是镌刻亲笔笔墨书画或依别人书画再循墨迹镌刻。 而空刻则不受墨迹限制，可自由游走。 此外刻底子多以二面入刀，空刻则单刀行走为多。 操刀方法异于一般的治印，镌刻刀稍薄且小， 可插入中楷笔粗的竹管方便操作，如握手笔状下刀。 传统的刀法分为 “双刀正入法”、 “单刀侧入法”等数种。 双刀正入法 （刻底子） 先手墨稿后遁其迹而运刀，上刀下刀运用自如。 顺刀逆刀不拖沓松驰，行刀时一刀到底，轻重深浅恰到好处，要达到明快果断、全脉相连， 才能表达出作品的神韵。 单刀侧入法则较不易掌握，须具备双刀正入法的基础，扎实的运刀技巧，方可为之。 操刀时必胸有成竹，意在刀先，构思布局精确，大胆下刀、准而洗练、干净利落、一气呵成， 才能做到 “刀中见神采，刀下见神韵”的功夫。紫砂刻画艺术作品的题材极为广泛，形式更是丰富多样，举凡山水、人物、花鸟均可作为入画素材， 刻画作品特别讲究各种书法，利用正、草、隶、篆等各种不同的书法来表现于各种形体，或图文并茂，或情趣皆有。 清代 “紫砂兽耳双环方瓶”是宜兴紫砂刻画的代表作品，此瓶高 30 厘米，小口，瓶体上小下大，底部略收。 瓶面刻有山水国画、高山流水、花木成荫、古桥上有一缓缓行走的高士。 整体作品古朴高雅，精美绝伦。 镌刻者刀笔刚劲，洒脱利落，特别是桥上身着古装的老者， 寥寥数笔则勾画出柱杖、缓缓过桥的生动情景。 瓶的背面刻有一幅秋菊图， 画面上秋菊绽放， 枝叶灵动， 右上方题字为 “秋菊有佳色”，刀法酣畅，疏密相间，形态逼真。 足见其制作者不凡的创作画意和镌刻功力。另当代紫砂刻画大师谭泉海铭刻 - - 一百个形态各异篆体 “寿”字的 《紫砂百寿瓶》；顾绍培大师的 《特大扁方双环瓶》；鲍志强大师刻有 《枫桥夜泊》一诗的圆形挂盘等等，皆为颇负盛名的紫砂刻画佳品。 紫砂刻画艺术包含了中国收稿日期：2013- 09- 10通信联系人：顾跃鸣，E- mail: