首页:天运注册:首页第４ １卷第５期２ ０ ０ ８ 年１０ 月江苏冉瓷Ｊｉａ ｎ ｇ ｓｕＣ ｅｒ ａ ｍ ｉｃｓ雕塑技艺在紫砂壶中的运用和把握吴亚亦（ 宜兴羹砂工艺厂， 宜兴２１４ ２２１）可以这样认为， 紫砂壶器就是雕塑作品。 从雕塑的角度看， 紫砂壶的定义应该是： 使用特定材料、 运用特殊成型技艺、 具有实用价值、 使用陶瓷定型技法高温烧制而成的雕塑作品。 从紫砂壶器作为一种实用器物被世人确认其基本造型后． 雕塑技艺在紫砂壶制作中就常常被运用。 历代紫砂大师中的不少人实际上就是雕塑大师。 就这个话题想谈一点感受和体会， 与同行切磋。一、 紫砂壶实用、 把玩、 观赏价值的历史演化， 使雕塑技艺在紫砂壶器创作中的运用越趋扩大宜兴紫...

　　第４ １卷第５期２ ０ ０ ８ 年１０ 月江苏冉瓷Ｊｉａ ｎ ｇ ｓｕＣ ｅｒ ａ ｍ ｉｃｓ雕塑技艺在紫砂壶中的运用和把握吴亚亦（ 宜兴羹砂工艺厂， 宜兴２１４ ２２１）可以这样认为， 紫砂壶器就是雕塑作品。 从雕塑的角度看， 紫砂壶的定义应该是： 使用特定材料、 运用特殊成型技艺、 具有实用价值、 使用陶瓷定型技法高温烧制而成的雕塑作品。 从紫砂壶器作为一种实用器物被世人确认其基本造型后． 雕塑技艺在紫砂壶制作中就常常被运用。 历代紫砂大师中的不少人实际上就是雕塑大师。 就这个话题想谈一点感受和体会， 与同行切磋。一、 紫砂壶实用、 把玩、 观赏价值的历史演化， 使雕塑技艺在紫砂壶器创作中的运用越趋扩大宜兴紫砂壶器最早是作为生活用具走进古人生活的。 大概北宋中期紫砂壶器大致定型。 其基本结构由壶体、 壶嘴、 壶把、 壶盖四大部分组成。 而紫砂壶器的制作， 虽然历代均有不同流派产生。 但自从作为生活用具确定其基本构造以后， 至今未变， 这是紫砂壶器的根。明朝年间， 随着人们生活习惯变化， 泡茶之风日益风行， 紫砂壶器制作开始适应这一变化。 壶体由大改小， 壶工们开始追求造型上的精与巧， 紫砂壶也就逐渐有了供人们把玩的价值。 这一价值的确立。 提升了紫砂壶制作的艺术含量。 这一时期的时大彬、 徐友泉、 陈仲梅等大师在壶器制作中， 都自觉运用了雕塑装饰技艺。 而且达到了当时艺术的顶峰， 造就了传世之作。清朝嘉庆年间对紫砂壶界产生过深远影响的“曼生十八式” ． 以及一代巨匠陈鸣远在壶底镌刻诗铭。 紫砂壶器制作开始了与文化的结缘， 所谓“壶以铭贵。 铭以壶传” 。 文人参与壶器制作和雕刻。 使紫砂壶具有了独特的文化价值， 也增加了壶器的艺术表现手法。到近现代， 随着社会的发展。 紫砂壶器早已登上大雅之堂， 特别是近代， 好茶好壶者越来越多， 同时，紫砂壶的身上似乎更多了一层观赏价值。随着紫砂壶价值在历史变革中的自然演化， 雕塑技艺在紫砂壶创作中的运用已越来越广， 实际上已经成为艺人技艺水准高低重要的评判标准了。收稿日期： ２８０７ ＿ ０２二、 在保持紫砂壶器传统功能前提下。 运用雕塑装饰技艺构思和制作紫砂壶器。 是紫砂壶艺的创新方向紫砂壶器制作历来有光器、 型器和筋纹器三大流派。 其中型器（ 也称花货）的发展早期就是讲究仿生制作。 如以狮、 虎、 羊头、 龙头之类形象装饰壶的嘴、 把、 盖等。 有的则将整个壶身设计成栩栩如生的动植物形状。从雕塑技艺在壶器制作中所选装饰部位来看．有整体和局部之分。 在保证壶器基本构成和实用功能的前提下， 运用雕塑技艺， 对壶器进行整体构思和创作， 这就是壶器整体雕塑。 如常见的“年年有余”壶， 制作者就是将壶身设计成一条鱼的形状； 而局部雕塑， 更注重的是所塑形体的小巧、 可爱， 增加壶器的把玩情趣。 装饰多数在壶盖、 壶嘴、 壶把等部位， 在壶体进行适当的浮雕也是常见的艺法。 当代的蒋蓉大师就是运用雕塑技艺制作紫砂壶器的佼佼者。 她具有扎实娴熟的紫砂壶制作技艺． 更有一手过硬的微型雕塑本领。 善于将大自然中的美和生活情趣， 融入紫砂壶艺创作中。从雕塑技艺在壶器创作的艺术构思角度看。 有抽象和形象之分。 抽象构思更注重“意” 的抒发， 作品往往给人以想象， 给人以启迪， 给人以心灵的震撼；形象构思则是传统的壶器创作思维方式。 其艺术灵感大都来自大自然、 来自生活， 更易为玩者接受和赏识。 传世的花货紫砂艺术品中， 属于这种构思创作的占绝大多数。紫砂艺术与其它民间艺术一样， 都面ｌＩ缶一个继承和发展的问题， 在紫砂艺术实践中， 不断地吸收运用雕塑技艺无疑是一个重要的创新方向。（ １）吸收运用雕塑艺术思想和艺术成果， 为紫砂壶艺的构思开拓视野。 扩大了艺术创作的空间。 雕塑艺术是一门世界性的艺术， 更是一门具有时代精神和时代气息的艺术。 具有深厚民族精神底蕴的紫砂艺术要创新、 要发展。 就必须不断吸收其它艺术思想和成果。 只有这样， 才能开拓视野， 不断拓展自己的创作空间， 作品也更能为现代人所接受和钟爱。万方数据万方数据