首页〈万泰娱乐挂机第 46 卷第 1 期 20 13 年 02 月 30 江Jiangsu C eramics 苏陶瓷 V o1． 46． No． 1 February， 2 0 13 浅论紫砂陶刻艺术的人文元素 “四方桥影壶”创作谈 ——杨 山林江丽 ( 宜兴 21422 1) 紫砂 陶是 陶瓷艺苑 中较为独特的一大品种 ， 它素面素心 、 质朴 内蕴 。 无论是壶、 盆 、 瓶还是雕塑 、 雅玩 、 杂件 ， 总体上多以 造型与装饰构成 了不 同的艺术形态 ，凸显了与众不同的审美 雅趣 。其 中又 以陶刻装饰艺术为主流 ， 融通 了中国书法 、 绘画 等艺术 。 传播着 中华历史文化中的一抹亮色 ， 积淀了丰富的人 文元素 ． 为紫砂艺术的传承与创新提供 了创...

　　第 46 卷第 1 期 20 13 年 02 月 30 江Jiangsu C eramics 苏陶瓷 V o1． 46． No． 1 February， 2 0 13 浅论紫砂陶刻艺术的人文元素 “四方桥影壶”创作谈 杨 山林江丽 ( 宜兴 21422 1) 紫砂 陶是 陶瓷艺苑 中较为独特的一大品种 ， 它素面素心 、 质朴 内蕴 。 无论是壶、 盆 、 瓶还是雕塑 、 雅玩 、 杂件 ， 总体上多以 造型与装饰构成 了不 同的艺术形态 ，凸显了与众不同的审美 雅趣 。其 中又 以陶刻装饰艺术为主流 ， 融通 了中国书法 、 绘画 等艺术 。 传播着 中华历史文化中的一抹亮色 ， 积淀了丰富的人 文元素 ． 为紫砂艺术的传承与创新提供 了创作题材。 1陶刻是紫砂文化发展的必然 陶刻是指用竹 、 铁制成刻刀， 在陶器成型后 的坯体表面刻 划出文字或图案的一种装饰技法 。它源于早期文化传承 的一 种形式与方法 。 从历史发展角度看 ， 中国自先秦至汉 、 魏 时期 ， 镌刻印章通称为“篆刻” 。 是我国传统艺术 中的一种。 印章之文 字 ， 一般都用篆书先书后刻。之后 ， 摩崖石刻 、 书法 碑刻、 古籍 版本等大量出现 ， 成为文字流行 的重 要形 式 ， 由字及画逐步与 陶瓷艺术相结合以各种 面 目出现 。 紫砂陶刻 自明末有紫砂壶实物 出现就 已开始 。明代初期 蔡 司露《 霁 园丛话 》 里记载 说 ： “余于 白下 获一 紫砂罐 ( 白下 即 南京 ， 罐为壶之俗称 )， 有 且吃茶 ， 清隐 草书五字 ， 知为孙高 士遗物 (元末孙道明 ， 号 清隐) ， 每 以泡茶 ， 古雅绝伦。”这是迄 今无实物仅有史料记载之一例 。尔后 ， 供春、 时大彬等早期紫 砂大 家在壶底均有 陶刻楷 书印款 。 如时大彬的“ 鼎足盖 圆壶 ” 底款 刻“ 时大彬 制” 、 “ 书扁 壶” 刻“源远 堂藏大彬制” ， “ 雕漆 四 方执壶” 、 “僧 帽壶 ”、 “玉兰花瓣壶 ” 等刻款或加堂号 、或用年 号 ， 清初陈鸣远 的“东陵瓜壶 ” ， 除姓名款外 ， 壶身还刻有“仿得 东 陵式 ， 盛来雪 乳香” 铭文 。 这 是现有实物 中用铭 文最早 的作 品， 之后逐 步形成字与画 的装饰结合 ， 最具代表性 的是清代 中 期嘉 庆年间陈曼生等一批 书画篆刻大家直接 参与紫砂创 作 ， 将 书法 、 绘 画、 铭文 、 印章通过陶刻的方法融入“曼生 十八式 ” ， 使紫砂壶更具文人意味和艺术魅力 。 今天 ， 作为主流装饰的紫 砂 陶刻历经数百年 的传承和创新 。在选题立 意上更 注重作 品 表达的人文内涵和文化元素， 更具时代精神； 在谋篇布局上， 科学地处理好简与繁 、 疏与密 、 器 型与陶刻 间的互补关 系。因 而 ， 紫砂陶刻在一定程度上提升了作品 的审美价值 ， 揭示 了紫 砂文化发展 的必然规律 。 2“四方桥影壶”重在雅与韵 紫砂 陶刻是 以器为载体而设 计布局 ，以器定饰 、以饰融 型 ． 这是从艺者必须认真考量与把握 的一大前提 ， 使作品展示 古风雅韵 ， 彰显历久 弥新 的文化传承 。 收稿 Et 期 ： 2012 06 14 “ 四方 桥影壶 ” ( 见图 1) 造 型为方器 ， 壶身呈 略微上 敛之 矮 四方 ， 俗称 “升方 ” ， 肩 面四方略下斜 ， 壶 盖为大小两 片压叠 式 ， 与高颈 方形 壶 口吻合 ， 方形镂空桥形钮 ， 肩面 向上 至钮呈 几何级数 。 方形直嘴与方形圈把 ， 壶底底面加 四折角连脚将壶 身托起凌空 。 其器型似“ 桥”状。 因方器壶身正背两面平面视觉 面大而规整 ． 陶刻书画恰能表现雍 容大度 的风貌 。 图 1四方桥影壶 陶刻题材 的选择定位与器型密切相关 ，通 常情 况下 诗文 隽语、 宗教禅意、 成语典故以及山水、 人物、 花鸟、 走兽等均可 选为陶刻表 现的书画题材 。铁划银 钩、 小 中见大 ， 将 中华 文化 发展源流中经典 片断形象而生动地展现于方寸之壶 ，启迪 归 顺 自然 的心 理 ， 发挥脱逸超 然的情怀 ， 体味清灵淡泊 的雅 趣 ， 诠释紫砂文化 的雅韵流芳 。 为此 。 “ 四方桥影壶” 陶刻题材以东 晋大书法家 、 书圣王羲 之的典故为题材 ， 壶正面 陶刻 “羲 之爱 鹅 图”一幅 ， 图 中王羲之与一孩 童静坐溪边 ， 隔小溪凝视 汲水 鹅群 ， 画面一静一 动 ， 简笔寥寥 细腻传神 ， 将 王羲之爱鹅 之情 愫跃然画面。 背面刻“丹青 闲趣唯爱鹅”七字行楷书 。 与画面呼 应 。在陶刻题材 的设计 中。 与“ 四方桥影” 的壶名也较契合 。 壶 形有 “桥 ”的影子 ， 有桥必有河 ， 这是江南水 乡的一 大特征 ， 与 羲之爱鹅也有相通的一面 ， 使 陶刻 书画达到切题 、 切壶、 切水 、 切境 的追求 。史 料记载 中， “兰亭雅集” 、 “兰亭衔觞 ”的典故早 就脍炙人 口， 这需要 陶刻作者对此有较深 了解 ， 对王羲之的古 今第一书法《 兰亭序》 有所领悟 。古兰亭在绍兴市西南兰渚 山 下 ， 并建有 三角形碑亭“鹅池” ， 为王羲之 、 王献之父子手笔 ， 并 记述羲 之“性好鹅 ， 数 以书换鹅” 的故 事。一代书圣有 爱鹅之 癖 ． 不能不说是文士雅兴风流中极 具韵 味的精彩 篇章 。 这正是 “ 四方桥影壶”陶刻设计 的初衷 。