玄武注册在线enroll注册登录网页大型紫砂雕塑制作之我见 我国雕塑艺术有悠久的传统，以新石器时代的彩陶，“陶 俑”殷周的青铜如“战国铜人”造型简单，是较原始的艺术作 品，秦汉时期的陶质兵马俑，人物具有相当的性格特征而马的刻 划极为生动，与希腊雕刻和意大利的唐那泰罗,佛罗基俄的马堪 划极为生动，与希腊雕刻和意大利的唐那泰罗, 佛罗基俄的马堪 为匹敌，艺术上之成熟实属罕见，霍去病墓的石牛、石马、石虎 大体大面的处理艺术效果极为鲜明。 北魏石窟，大型宗教雕塑更 是文化传承的艺术表现，唐昭陵六骏等，都是雕塑的杰出代表。 在长期的创作实践中，我总结出紫砂雕塑四要素：形态、气 质、神韵、意趣。形态：形式的美，是指作品的外轮廓要流露出 自然来，神寓栖于形中，寄物而通，使人感受出自然舒服之美; 气质：即作品所内涵的的和谐、协调，色泽本质的美；神韵：是 指能体会出精美的韵味，凡有神韵的作品，皆有鲜明的个性，富 有生命力，创作者的精神就显示出来传达出来了；意趣：即作者 和览者的思想情趣。物奇则生趣，趣又见意。因此，作者有修情 趣方可致之，览者有同样的修养与情趣方可共鸣! 紫砂雕塑吸引收藏家的原因很多。 首先，紫砂雕塑的艺术特 点和材质是主要原因之一。以泥片成型为基本技术手段的紫砂工 艺使其作品可以运用特殊的艺术语言进行创作， 这种特殊的紫砂 语言是世界上独一无二的。 这些作品对在国外宣传紫砂文化也是 一个很好的推动。 从事紫砂雕塑工作已有很多年， 在这创作和造型制作的过程 中，本人也经历许多的失败和成功， 但作为一个不断追求进步的 艺人，就必须自我总结失败与成功经验， 在探索和实践中完善自 我。大凡从事紫砂雕塑工作的同行， 都会在工作遇到令人头痛的 难题，这个难题就是大型作品在烧制过程中的开裂问题： 一个大 型作品、从设计到制作，为它付出的时间和精力，是一般人所不 知的，但它的烧制成功率却只有 50%左右，是一个长期难以解决 的难题， 许多优秀的设计作品， 在烧成这个关口上带给作者的是 许多暗自流泪的无奈。为了攻克这难题，本人经过长年探索，也 积累了一定的经验， 也自我掌握了一套解决的方法，经本人将自 积累了一定的经验， 也自我掌握了一套解决的方法， 经本人将自 我积累的几点方法，介绍给同行，以供参考。 1、印模均匀法： 大型人物雕塑的制作时其人物的衣纹折皱处，由于泥料印坯的厚薄不匀就会很容易开裂， 为了解决折皱处厚薄，制模时就必 大型人物雕塑的制作时其人物的衣纹折皱处， 由于泥料印坯 的厚薄不匀就会很容易开裂， 为了解决折皱处厚薄， 制模时就必 须考虑到，将模型另外翻制成小块状，采用多模块相接法成型， 使折邹处泥料厚薄均匀， 尽量减少反差， 使其在干燥与烧制中的 缩率也相应均匀。 2、粗泥粉浆法： 在制作大型作品时必须提高泥料的颗粒度， 尽量采用粗颗粒 配制泥料， 使其自然缩比降低。 例如一般常用紫砂原料为颗粒度 60 目统配，那它的自然缩比为 11.5%的收缩率， 如果将原料的颗 粒度提高到 28 目统配，那么该泥料的自然收缩率就只有 8.5%， 成型后的坯体，自然收缩就降低 3%左右，如果坯体能够降低 3% 的收缩，那烧成时的成活率就将会提高 30%左右。 一味提高泥料的颗粒率虽然能降低缩比， 但对作品的细微处 也会带来视觉上的粗糙感， 如果是人物雕塑， 那么脸部和平足等 处将会出现颗粒凸出的麻点， 要解决这点工艺上的不足， 可采用 成份相同的原料，颗粒度 60 目的泥浆粉刷在作品的细部，经修 饰后就能达到细部光滑明亮的视觉效果。 3、预应力横格加固法： 本人经长年摸索认为该法是解决大型雕塑开裂方法中最有 效的方法。什么叫预应力横格法：那就是在雕塑作品内部用厚 12 毫米、宽 40 毫米的泥条在作品内部做围格，增加作品本身的 强度，减少干燥和烧成时坯体的开裂。 如果说：一件人物雕塑是高 1 米，胸径直径是 0.56 米，那 作品人肩部至底部是高 0.75 米，在其内部等距离 25 厘米，横格 二道，增加加强筋， 加上雕塑作品底部的厚度就等于有了三道预 应力横格，这三道横格的连体拉力，能将作品在烧成中提高 30% 至 40%的成品率。 一件紫砂艺术品的工艺质量、 艺术价值， 都取决于设计制作 者的个人修养艺术素养， 制作技术的精湛， 不同的题材要反映不 同题材的精神，我十分重视精神表达，作品往往不是很写实，现 实社会灯红酒绿，嘈杂喧闹，各种压力、各种竞争使人浮燥，生 活失去本真， 我庆幸从事紫砂行业， 在工作时就能表达自己的喜 好，不失清静，本真之心。静是我们心灵的本真，静了之后看到 的动是我们的活力，我们健康向上的阳光似的活，看清本真，追 求轻松的生活。是我的“精神感悟，用紫砂的材质表现出来， 求轻松的生活。是我的 “精神感悟，用紫砂的材质表现出来， 淋漓尽致。

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