首页天辰注册-怎么提现玩壶不能“纸上谈兵”，想要真正地了解紫砂壶还是需要靠自己长时间的去学习、比对、泡养、把玩和体会。

　　除了一些经典的壶型外，还有很多不常见的传统的壶型，看看这些不常见的传统壶型，你认识几把？

　　冯桂林一生创制紫砂花货素器精品甚多，有圆有方，有高有矮，有规矩方正精确的造型，亦有生态自然的茗壶，无不精致细腻，为同辈人称颂。此器即是其代表作之一。

　　此壶长圆弯楞形壶身，呈六半瓜状。把手上部稍有翘出，下部折收，圆流略弯，壶底有三圆饼形足，一足在流下，二足在把手两侧，上附平顶盖，壶表泥质光滑细腻，壶内壁稍毛糙。

　　此壶融合梅花造型，创新制作而成。梅花不畏风雪，寒冬绽放，素来是坚韧品格的象征。

　　碗灯壶最早可见于清代，相传是紫砂艺人在深夜做壶时，见泥凳之上的油灯碗有感，便以此为形，抟泥而制，遂有碗灯壶。

　　此壶器型硕大，为明代早期作品特征。底部用竹刀刻：“行吟月下 山水主人士衡”十字楷书款，盖内有士衡篆书长方章。

　　此壶是明代最有名的鉴定家、收藏家项子京，在宜兴定制的茶具。底刻铭文：“煮茶亭长项氏子京墨林”。

　　陈文叙是早于陈曼生的宜兴县令，与紫砂壶结缘，且能亲自制作紫砂壶，是对紫砂茗壶兴盛起倡导作用的第一任宜兴县官陶艺家。

　　此壶身铭，颇有奇趣：“挹彼甘泉，清冷注兹。先春露芽，一枪一旗。烹以兽炭，活火为宜。素瓯作配，斟斯酌斯。”字体介于欧柳之间，刻工精细，楷法精严，与壶妙色。

　　“奁”，表示大号的盛具，泛指盛放器物的匣子。“棋奁”，指的就是盛放围棋子的盒子。

　　棋奁壶，壶身下半部成碗状，壶肩折线尤为有力，自然胥出，壶身正面刻有“饮之心清，黑白分明，曼生”。

　　整器造型简洁明快，古穆疑重，刚劲古雅，构思别致，个性十足，意韵悠长，形似鱼罩，故名曰“鱼罩壶”。

　　铭文：渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟销日出不见人，唉乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上无心云相逐。丁卯年一粟铭。

　　玉笠壶由紫砂七老之一的王寅春创作，玉笠壶壶身圆润有型，壶嘴曲环有度，仿佛渔翁鱼竿，垂钓江面;

　　远观此壶，壶体线条舒展流畅，匀称柔和，风格清和恬淡，宁静祥和，给人以清静气爽的感觉，统观此壶，形如斗笠，蓑衣渔翁独钓寒江，令人回味。

　　此芝硕壶造型如缨帽，壶钮似顶珠，以顶珠为中心，饰以红缨垂下，下有六个流苏状的缨络，制作精妙。

　　此壶形制硕大，造型源于青铜古尊，方中寓圆，颈高腹鼓，高脚四开犴门，将全壶托起。腰部束一丝带纹作装饰，姿韵细腻，飘逸灵动。

　　此壶作于六十年代，凭借三十年代在上海仿制明清紫砂名人名作的经验，揣摸精品的造工、形制，汲取前人的精华，此时偶感而发，制作供春圈顶壶。

　　此壶又称折身圆壶，壶上铭文署“东溪”。底钤“愙斋”篆文方章，为吴大澂参与砂壶制作名款。“东溪”为赵松亭之艺名。

　　雪桃壶用细红棕泥制作，色泽润亮朴雅。壶上铭刻：“方川子，玉川子，君子之交淡必此。利用刻。”

　　壶身似桃非桃，周身堆塑五只展翅而飞的蝙蝠及十一只蟠桃，五只蝙蝠代表五福，而蟠桃又是长寿的象征，可以说这把壶寄托了中华民族对幸福的追求与向往，是不可多得的精品。

　　此壶受到师傅邵夫廷、刻字名工吴月亭的推崇，遂为其壶上镌刻：“中空空，而难测，腹恢恢，其有余。”从此吴月亭与赵松亭结为忘年交。

　　清殷尚水仙花瓣纹壶泥色赭红温润。作六瓣水仙花瓣纹，制技精到，流嘴细长昂出，风韵别具。底钤篆书阳文“殷尚”方印。

　　此壶取古铜器中“盉”的造型，但同时又将壶身分作三瓣，于是三扁圆足又是三突棱棱脊所在，与壶把、壶流相呼应，略带古拙韵味。

　　此壶为优质紫砂泥,温润细腻。造型为六扫碎筋纹的葵花式样,筋纹清晰,造型大方、稳健。

　　壶身腹为六方造型，腹上渐收敛而成六瓣筋纹圆口，壶盖亦为水仙花六瓣圆条形纹饰，与壶身筋纹栩为吻合，盖钮为六瓣圆条形花蕾，流与把手也以圆的线条作成，与壶身浑然一体，线条挺括，轮廓分明，形制不侈不谢，典雅拙朴。

　　该壶造型端庄周正，结构严谨，比例和谐匀称，虚实节奏协调，线面简洁明快，制作一丝不苟，寓巧丽于刚健之中。

　　此提梁壶是周桂珍与韩美林合作珍品，线条流畅、造型美观大方、朴质而富现代气息的佳作。