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作者:an888    发布于:2023-05-01 17:56   

  慕斯娱乐平台-首选地址宜兴是紫砂艺术的发祥地,有着七千年的制陶史,尽管在宜兴漫长的制陶史中,紫砂艺术历时不长,却以其独有的魅力倍受世人青睐,成为中华民族的艺术瑰宝。紫砂历史上名家辈出,时至今日,紫砂艺术可谓巧夺天工、技冠寰宇。当代紫砂艺人吴云根、王寅春、顾景舟等都是杰出代表,而当今的紫砂艺人更是追慕前贤,先是效仿先人的经典之作,打下扎实的基础;再在传统的基础上,通过自己的感悟,根据时代的特点及当代人的审美需要进行创作,不断创新、打破束缚。而紫砂壶作为紫砂艺术的主流载体,艺人们在创新时,有的在钮上变化造型,有的在把上另作处理,又或在嘴上加以修饰,有的会在壶身上加以点缀,还有的在壶所用之泥料的颜色上细心钻研、独树一帜,形成许多独特自由的艺术风格。本文从紫砂壶器型的钮、流、把、盖、身、材质等方面,浅谈紫砂艺人在紫砂壶创作过程中的外观创新。

  壶钮的造型一般为实心圆钮型和空心桥梁型,传统型大都是圆形,经过紫砂艺人们不懈的追求,不断地丰富壶钮的造型和颜色,有的用具体的动植物形象代替了传统的壶钮,有的在壶钮上贴上装饰物或刻上线条。像“春晓壶”(见图1)以树藤作钮,增加动感;再如“一团和气壶”(见图2),钮即是盖,盖亦是钮,融合一体,和谐天成。空心桥梁型壶钮发展至今,跟实心型钮一样,也有丰富的颜色和造型。比如“一夜鱼龙舞壶”(见图3),壶钮塑成双鲤戏水之态,并与盖面形成中空之势,一幅鲤鱼跃龙门的画面立显眼前;又如“天地人和壶”(见图4),壶钮虽为圆形,但中间镂空,外面的圆曲线和中间的自由曲线构成圆、半圆、波状纹云形,不仅体现线律的变化多端和形态的柔和生动,且给人以柔和、流畅之感,展现出逶迤婉转的韵律美感。

  传统壶流造型一般为直流和弯流,现代的艺人们为了增强动感和视觉效果,有的会在壶嘴上贴有装饰,或在壶嘴的线条上变化。像“智竹壶”(见图5),壶嘴采用竹节的造型,既给人以劲挺峭拔之感,又丰富了壶的文化内涵;“寿翁壶”(见图6)是以葫芦为壶嘴,并“系”上一个精美的蝴蝶结,较有新意,寓意吉祥;“金牛壶”(见图7)壶中作牛头模样,牛嘴为出水口,配以两只牛角,如神来之作;“壶口壶”(见图8)则是壶嘴上刻有波浪形条纹,细长遒劲,似壮丽的瀑布飞泻奔腾,唤起心灵的激荡。这些艺人们构思独特、设计新颖,总能带给观众新的感受,让人耳目一新。

  紫砂壶壶把既要美观大方,又要握在手里时舒适称心,这不仅要求紫砂艺人们有扎实的制壶基础,也要有良好的艺术素养。例如,传统提梁壶的提梁犹如玉带横空,有气贯长虹之势。经过艺人们精心设计后的提梁,不仅保留了传统优势,更增添了一些历史感、时代感,以及更深层次的文化内涵。“敦煌飞天提梁壶”(见图9)设计灵感来源于敦煌壁画,将翩翩起舞、动感十足的两个伎乐仙子引入设计结构,采用人物雕塑手法制作,宛若空中飞舞,用紫砂语言重现飞天舞蹈之美,激起观众从心灵上再次踏上古老的丝绸之路的情感。“e时代壶”,快速发展的信息时代给了设计者创作的灵感,壶把造型为半提梁式,微微翘起的把端给人以一种融于传统,又从传统突破的感觉,优美的弧度极具美感。原中国宜兴陶瓷博物馆馆长时顺华曾这样点评:“现代气息明快、造型简练、线条流畅,色彩对比运用和谐适度。从虚、实两个角度进行恰到好处的表现,从嘴、钮、把上进行全新尝试,壶嘴压缩有保留,壶把夸张恰到好处,在传统上一伸一缩产生与众不同的美感”。

  紫砂壶壶盖,在视觉欣赏上有重要地位,一直以来是紫砂艺人们苦心钻研之所在。传统壶盖有嵌盖、压盖、截盖三种形式。对于壶盖的要求,通常要以口和盖的配合应达到“直、紧、通、转”这四项要求。紫砂艺人们在掌握基本技艺后,开始思索怎样升华壶盖的艺术效果。如“春涌大地壶”(见图10),盖为传统嵌盖,但在盖面上以“土裂纹”从钮的根部向壶身延伸,表现出生命的活力。“滴水之恩壶”(见图11)在盖面上加水纹,表现自然,突出主题,耐人寻味。顾绍培大师曾点评:“造型新颖,装饰与主题呼应,身筒的双线装饰与水纹生动结合,体现出灵、动、静的韵味,主题与造型贴合得当”。又如“佛顶壶”(见图12),莲台形壶盖造型别致、新颖,各花瓣匀称,齐整明快,节奏韵律感强烈,寓意深刻。现在越来越多的陶艺家会在盖面上贴有竹叶、刻有梅花或塑有小动物,以此来增加壶的感染力,并寓意吉祥,弘扬民族文化。

  对于壶身的设计与制作,就更是争奇斗艳、百家争鸣了。同是“六方壶”,有人却把壶身笔直的棱线改变成动感的棱线,让人情不自禁地陶醉其中。同为“石瓢壶”,有人把光滑的壶身制作成锦囊形;同为“仿古壶”,有人用绞泥代替单一的颜色;同为“菊花壶”,有人在壶身堆塑一两朵盛开的菊花,更显诗情画意、生机勃勃。

  以传统的“龙蛋壶”为例,时大彬的“龙蛋壶”(见图13)通体状似蛋形,截盖,笠形三角状壶钮、直锥嘴,大圈把与壶体相谐,壶体下部过渡平缓;壶嘴短而粗,出水流畅;耳把大而垂,手握舒适,全器平添一种拙味和稚气的亲切感。再看当代陶艺人设计的“龙行九霄壶”(见图14),仍以传统“龙蛋”形作为壶身筒的基本形态。嘴、把、钮以抛物线条构成,圆浑的棱线自钮至把并通过壶身至嘴,韵通气达,似一条直冲云霄的飞龙。新颖的外观特色是将流動感强烈的线条进行巧妙的组合后产生的,使提梁式矮钮与曲把连成一体,又从把稍向壶身延伸并升达嘴端,在壶体构成上下两个层次分明的立面,韵律节奏抑扬顿挫,形态意境舒缓柔美。

  有些陶艺人把不同的材质融入紫砂壶的结构和装饰中,使它们完美结合。青年陶艺人创作的“紫檀提梁壶”(见图15),虽还是提梁壶,可提梁的材质不再是紫砂,而是紫檀木。紫檀特有的静穆沉古,与质朴的紫砂结合,更融出极其古雅的气质。李昌鸿大师曾点评:“该作品是紫砂与红木完美结合的佳作,做工细致,描金装饰,红木做成的提梁把耳,整体造型很有创意。既有明代的简练端庄,也有紫砂的简约气度,作品很不错”。还有用新疆玉来装饰紫砂壶,也取得了很好的效果。陶艺人在进行创作的时候大胆创新,融进自己独特的艺术追求,他们的造型设计和装饰别出心裁,但也都是用紫砂特有的语言来诠释艺术的线  紫砂壶创作中东西方文化融合创新

  紫砂界又有“学院派”一说,他们大多在高校艺术类专业学习过,或从外地到宜兴创业。他们的创作思路更为广阔,并以陶艺类作品见长,许多具有国际水平。看他们的壶,已不能单单从壶的角度出发,也不能单从传统的中国文化出发,而是引进西方的美学理念。比如邵俊亚的壶打破传统,把色彩元素、几何元素注入壶中,线面轮廓分明,色彩欢快、明朗、艳丽,给人以强烈的视觉冲击。将素描、绘画、雕塑等各种技巧发挥得淋漓尽致,弧线的造型与圆润的壶体相德益彰,既保留传统,又与西方美学接轨,拓宽了壶的造型,丰富了紫砂的艺术内涵,极具时代感。

  长江后浪推前浪,当今的宜兴紫砂艺人们在创作中不断地在追寻、在探索,他们很好地继承了传统,并极具时代感。这些精品之作不仅为当代的紫砂艺术添墨加彩,更是为后人们在寻求紫砂艺术真谛时留下了极为宝贵的财富。

  [1]张学锋,高伟.紫砂原创作品赏析[M].上海人民美术出版社.2012.

  [2]张益.第二届中国紫砂原创、专利作品集[M].中国文联出版社.2012.

 
 
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