首页/鼎点娱乐平台/首页Kaolin forum / 高岭论坛 /76陶瓷研究· 201 2年第2期 油画技法在陶艺创作中的运用初探Investigation on the oil paintings’ techniques in ceramic arts雷秀平（ 油彩陶瓷艺术馆 景德镇市 333000）千百年来传统的陶瓷艺术的创作技法都是起源于中国画。 无论是青花还是粉彩都是以线条为构图基础。 同时画具都是软笔。 只不过中国画是在纸或绢上作画而陶瓷艺术是在瓷体上作画而已。油画是以色块构图 基础的。 以它丰富多 彩的表现形式和灵活多样的手法。 通过可大可小、 可粗可细、 可薄可厚。 透明与不透明的变化把绘画中的对象和场景等所有因素， 如形...

　　Kaolin forum / 高岭论坛 /76陶瓷研究 201 2年第2期 油画技法在陶艺创作中的运用初探Investigation on the oil paintings techniques in ceramic arts雷秀平（ 油彩陶瓷艺术馆 景德镇市 333000）千百年来传统的陶瓷艺术的创作技法都是起源于中国画。 无论是青花还是粉彩都是以线条为构图基础。 同时画具都是软笔。 只不过中国画是在纸或绢上作画而陶瓷艺术是在瓷体上作画而已。油画是以色块构图 基础的。 以它丰富多 彩的表现形式和灵活多样的手法。 通过可大可小、 可粗可细、 可薄可厚。 透明与不透明的变化把绘画中的对象和场景等所有因素， 如形象、 色彩、 明暗表现的淋漓尽致， 效果栩栩如生。 特别是运用色彩非常具体地对表现对象全部的造型特征、 时空明暗关系和丰富的质感效果都能达到十分逼真的地步。 这一切无一不表明它自 1 4世纪诞生以来迅速成为西方最主要的画种， 并在全世界范围内广为流行， 被大家所接受的重要原因； 经过几百年的不断发展、 不断强大无一不充分显示了 油画的鲜明的优越性，这也是油画具有旺盛的生命原因所在。陶瓷艺术是以陶瓷为艺术载体的艺术。 它可以承载着中国画、 水粉画、 版画。 也可以承载油画。 陶瓷艺术技法的多样化是陶瓷艺术传承和发展的重要力 量。 在陶瓷艺术创作中融入油画技法不仅仅是中西文化的交融，而且是繁荣陶瓷文化创作， 发展陶瓷工业的重要动力。 一、 油画技法油画最基本的技法有三： 透明薄涂技法、 不透明覆色法、 不透明一次着色法。 走进今天的油画世界， 作品千姿百态， 奇葩争艳。 特别是许多绝世佳作虽然它们有不同风格和各自 独特表现技法， 但始终都没有脱离出这三种最基本的技法。1、 透明薄涂技法以罗 伯特 康宾和扬凡埃克为 代表的 透明薄涂画法， 属于北欧尼德兰画派， 透明薄涂画法是绘画最古老的绘画技法， 也是最盛行绘画技法。 透明薄涂画法主要特点是在“涂” 字上。 用“涂” 的方式把两种颜色通过“涂” 产生第三种颜色。 透明薄涂技法有如下特点：（ 1 ） 透明色过重。 在不加白色的情况下只是对被稀释过的颜料进行多次薄涂。 要薄， 要层次， 这就要求在每一层干透后进行下一层上色， 达到保持层次、 丰富色彩的效果。 （ 2） 薄底透明罩色。 为保证在深色底上用浅色表现较严肃主题的素色油画， 一般是在未干的颜色上面罩上透明色， 但为了 防止过多调入白色影响透明度。 一般是在底画的素色油预先提高明度， 为以后多层次罩色留下更大的空间。 （ 3） 厚底透明罩色。 一般是指在厚底平滑的表面或者是在厚底凹凸的表面上罩透明色。 （ 4）“ 光学灰” 是透明薄涂技法所表现出 来的 一种视觉效果。 当在油性色底上用树脂光油进行浸染后， 涂以透明或半透明覆盖层， 使各色层通过重叠显露出来， 即产生色彩奇异的透明灰色“光学灰” 。 这种透明灰色和调配出来的灰色相比， 视觉效果不同。 前者是直接颜色调和无法达到的。2、 不透明覆色法 在南欧意大利画派中以威尼斯提香为代表的不透明覆色法， 也称谓多层次着色法。 作画时先用素色浅画出大致轮廓， 再用颜色多层次、 反复地涂画。 经验告诉我们在作画时其暗部通常薄画， 中间过渡部分和亮部则采用分层次厚画， 或盖或留分层次厚画， 形成色块对比。这种对比在凸 显出 油画的丰富色彩等方面发挥重要作用。透明薄涂与不透明覆色这两种画法没有严格的区别， 一个主张“涂” ， 另 一个主张“盖” 。 这二种方法在一幅画的创作中通常会得到综合运用。 特别是在处理处于暗部或阴影中的物象时， 用透明薄涂技法可以产生稳定、 深邃的体积感和空间感； 用不透明覆色法则容易塑造处在暗部以外的形体， 用于丰富的对比度来增加画面色彩的饱和度。3、 不透明一次着色法 以佛兰德斯画家鲁本斯为 代表的融合透明薄涂和