主页香格里拉注册宜兴紫砂陶艺造型变化丰富，“方非一式，圆不相同”，可以说是集器皿造型之大成。今天我们就专门从紫砂陶艺装饰手法的角度来做一番探讨。自明朝中叶紫砂陶艺进入成熟期以来，装饰手法便逐渐增多，到了清代乾隆年间，紫砂陶艺的装饰手法更是丰富多彩，形成了独特的装饰风格。之后，随着历史的变迁，紫砂陶艺的装饰手法有的得到继承，有的却湮没了。当代由于茶文化的勃兴，社会经济的繁荣，使紫砂工艺走上了前所未有的兴旺发达的道路，传统的紫砂装饰手法也得以继承和发展。归纳起来，紫砂陶艺的装饰手法，主要有以下几种：

　　利用紫砂陶胎的肌理变化来增强造型的装饰效果，是紫砂艺人早就掌握的一种方法。一般有调砂、铺砂、绞泥三种方法。

　　《阳羡茗壶系》称：“壶之土色自供春而下及时大（彬）初年皆细土淡墨色，上有银沙闪点，迨碙砂和制，谷绉周身，珠粒隐隐，更自夺目”指的就是调砂手法。在紫砂泥里沉入适量颗粒状的细小碙砂，此碙砂既可以用烧发的紫砂器敲碎加工，也可以用未经粉碎的矿泥加工，从而变化出梨皮、鲨鱼皮、满天星等各种肌理效果。由于是掺入泥中，因此制品表里均有，是调砂手法的特点。

　　紫砂陶艺有很多型制是紫砂艺人吸取了我国铜器、玉器及日常生活中用竹、木、石等材料制成的器具的特点而成，因此利用各种型线来加强造型的装饰效果也成为紫砂陶艺的一个特色。紫砂陶造型上的型线种类很多，具有代表性的有灯草线、子母线、云肩线、凹凸线、皮带线、凹肩线、抽角线、折角线等。由于紫砂成型工艺的特殊方法，各种型线均由牛角或硬木等硬质材料制成的专用线尺来规范，因而线条挺括清晰，使装饰性的线条与造型浑然一体。灯草线：是一种状为灯草的小圆线，一般用在器皿的口沿、底足部，也有单独或成组的用在造型的肩腹部，是造型转折的起止交代。除增强造型的装饰效果外，也增加了器皿口沿部、底足部的应力，减少烧成时的变形。

　　刻画装饰是紫砂陶的主要装饰手法。在已完工的半成品泥坯上，用薄型斜口刻刀刻画装饰纹样，有的还需要在纹样内用五色陶土填染颜色，是汇集文学、书法、绘画、篆刻诸艺术要素于一体的独特装饰形式。

　　刻画装饰的操作程序是现在泥坯上用毛笔设计好墨稿，再用刻刀雕刻。也有不画墨稿而直接以刀代笔刻出，依靠操作时运刀的快慢深浅，抑扬顿挫，显示一种迹外传神的美感。

　　四 雕塑装饰这里谈的雕塑装饰，主要是指那些以几何造型为主题的器皿上采用的雕塑装饰手法。以肖形状物设计的塑器造型则整体就是一件雕塑品了。紫砂陶艺上的雕塑装饰手法最常见的是运用雕、露、捏、塑的手法将自然形态的花卉、虫、鱼、鸟、兽设计成造型部件，如壶的流、把、纽、足等，再在造型的显见面上施以简单的浮雕装饰。紫砂雕塑装饰功能合理，触觉舒适，使用安全牢固，又要具有趣味性，使“理”与“趣”兼备才是上乘之作。

　　印贴装饰是将装饰纹样可在模板上（一般是坚硬细密的木材、紫砂、石膏等质地），成型时首先将泥片覆盖在模板上压印，然后将带有凸形纹样的泥片镶接成型。如曼生壶式中的瓦当壶。

　　泥绘装饰盛行于清乾隆年间，以后也偶有作品问世。泥绘装饰是用异色或本色陶土研磨成细泥浆在器皿表面绘制图画，较粗犷的已有一种平面效果，有些精致的泥绘作品具有一定的立体感，有着浮雕的效果，题材有花鸟、山水、诗文等。

　　始于清乾隆年间，是在传统的泥绘装饰基础上吸取景德镇瓷器粉彩工艺发展起来的一种装饰形式。紫砂彩釉装饰采用低温含铅色料在紫砂成品上堆画花卉、山水、戏剧人物，再经摄氏750-800度第二次烧成。其风格有粗细两种，一般商品上的彩釉装饰手法粗犷，纹样简洁，作为贡奉朝廷或达官贵人享用的画风惊喜，可与瓷器珐琅彩、粉彩比美。

　　与彩釉装饰工艺属于同一类型的有描金装饰与炉钧釉。在紫砂成品胎上描金，必须先在需描金的纹样处涂上一层底釉，用摄氏750-800度第二次烧成，然后再将瓷用金水在釉纹样上描画，用略低于第二次烧成的

　　炉钧釉是将紫砂成品周身施满低温铅釉，烧成后光彩照人，且有均釉纹理。自乾隆年间直至清末民初均有生产。

　　紫砂镶嵌装饰是吸收铜器上的金银错工艺及红木、漆器上的螺钿工艺形成的。最早将这种装饰方法介绍到紫砂陶行业的是抗日战争时逃难到宜兴的苏州著名红木艺人陆涵生先生。后来因为战乱频繁，紫砂生产一落千丈，这一独到的工艺一直没有得到发展。近几十年紫砂工艺进入前所未有的繁荣时期，镶嵌工艺才得到深入发展，除了在紫砂器上镶嵌金银等贵金属外，还镶嵌玉石、珠宝、象牙等，显示一种华贵堂皇的装饰效果。

　　有别于前述在紫砂烧成后再镶嵌的是在成型制作过程中用色泥镶嵌，着中手法是云南建水淘气以及广西钦州淘气上的传统装饰手法，近年来也被移植到紫砂装饰上。更多紫砂壶专业至少详情，可以拨打本司24小时热线

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